1.点的练习
扎染针法所形成的各种图形应满足图案设计的要求。图案设计中点是最基本的元素，可以感觉到大小、方向。单个的点不具备方向性，但具有灵活性。按照不同大小、虚实变化进行排列，能产生不同的视觉效果。扎染图案中点的运用也十分丰富，在面料上表现使用也多种多样。历代对于点的针法都有零星记录，巧妙运用点的特性使扎染设计生动活泼，并起到画龙点睛的作用（图2-11）。
图2-11 各种点的扎染图案实验效果
在平面设计中点往往具有吸引视线、起到提醒注意的作用。由点组成的面则具有更丰富、生动的特点。点大小的不同、有序排列会形成空间感、透视感，大小相同的点有序向左右或上下连续排列会产生线的感觉联想。在设计中需要注意点的构成形式，越小的物体越能给人点的感觉，不同大小疏密的混合排列使之成为一种散点式的构成形式，将点以大小不同的形式密集排列，多点根据不同组合形成点的集合，随之就会产生面的联想。
（1）扎染图案中点的运用及基本技法实验 如图2-12～图2-14所示，将面料沿对角线折叠找到中心点，用水消笔做记号，以中心点为参考点画出大小相同的方格图；然后根据图案中点的个数画成网状，每个焦点即是点的位置；图案中心狗脚花（蝴蝶花）的折叠方法；先将布料上下对折找到一个点；以一个点为中心，再左右扇形对折（共6层布）；将扇形尖端向前弯折成倒三角状；针在尖端点从前向后刺入然后再从后面拉回刺入尖端点，两次穿线头尾都需穿过同一个点，两线在折痕上分列左右，注意两线间距，尽量做到视觉上的平衡（在大批量的生产中可用计算机辅助定位做标记）。右边布料对折覆盖住左边布料，将尖角向下对折后穿线绑紧；逐一缝好狗脚花（图2-15～图2-22）。
图2-12 点的设计稿
图2-13 折角找到中心点
图2-14 点画方格
图2-15 找到一个方格点
图2-16 将左边布料对折
图2-17 右边面料折叠盖住左边面料
图2-18 尖角向下折后穿线绑紧
图2-19 从中心点向外逐一缝
图2-20 边线缝好后效果
图2-21 染后未拆线效果
图2-22 传统狗脚花（蝴蝶花）染色后的效果
这种做点的方法要花费很多时间，每个点的扎结要求力度平均，一般要求设计者先练习绑紧的基本训练再进行实际操作。由于点的聚集破坏了面料原有的表面平滑效果，所成图案呈现出特殊不规则的肌理效果，非常受设计师们的喜爱。
在点类图案的设计制作中，可以借助不同的工具及防染技法形成各种形状的点，例如，绑小石子后用线缠紧，会形成大小不一、形状自然的圆点，并且圆点的边线会根据缠线的长度形成线迹纹理。又如使用夹板，形成的点则是夹板的形状，只是在夹染过程中通常将面料先折叠后夹紧，因此在色彩上会从内到外越来越深，形成渐变（图2-23～图2-25）。再如采用先画出形状后用针线缝好拉紧，形成的点则是预先设计好的图案形状。另外，还可以在点的排列方式上进行设计，例如图2-26所示为由中心向四周放射状排列的点图案，每一个点的大小是相同的，但由于排列方式的特殊能够形成图形中间大、四周小的视错感。而图2-27所示则选择了整齐稳定的平行重复排列，这种方式适用于单个图形组合成复杂精细的图案，具有强调突出的作用，同时在折叠面料时由两边向中间折叠，受上色深浅影响会产生渐变效果。
图2-23 用木夹将折叠后的布料等距离夹住
图2-24 染后晾晒效果
图2-25 将夹子取下后展开效果
图2-26 放射状的点
图2-27 平行排列的点
（2）采用夹染方式形成的点 采用夹板这种方法的特点是制作速度快。设计师规划好了构图，应用面料的折叠重组关系合理选择夹扎工具（衣夹、自制的圆形、方形、三角形等工具封染）夹住目标不上色部分。不足之处是因为折叠重组的关系，若面料过厚，则最厚处由于封染过多，图形无法呈现边缘对比清楚的轮廓线（图2-28、图2-29）。
图2-28 菱形夹板封染（魏晶晶作品）
图2-29 丽江当地传统的扎染方巾
图2-30所示为利用夹染形成的不同点的效果。这些点以块面状或波点状分布，不同的效果取决于所选防染工具。小型木夹对称夹住折叠后的面料，会出现方块状的小点；使用大型木板夹住的面料，染后留白部分则是木板的形状。从最后呈现的效果来看，用小型工具在高温高压后面料对比度是最好的，而选用大型工具在高压后面料对比要弱一些，这主要是传统纯手工扎结防染不足之处，但现代专业扎染机械化设备工具的发明逐步解决这一问题。因此扎染前应结合经验设计染后效果，以便选择合适的工具和技法。
图2-30 不同形式折叠夹染后效果
点的构成可以分为单点和多点两种。单点的形式具有集中视线的作用，其大小和位置对最终的视觉效果起着关键的作用。多点可以遵循平面构成中的一般原理，由小到大的点按一定的轨迹、方向进行变化，产生优美的韵律感；也可以让大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，视觉上留下线迹的美感；还可以把大小不同的点或疏或密地进行排列，以获得散点式渐变美感。