二、排演说明

2025年10月13日

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第二章　剧本解析与排演说明

第一节　《烟幕》

——〔英〕哈罗德·布列好斯

一、剧本解析

人物　普丽萝丝·阿斯顿——约20岁。

苏珊·梅利度——普丽萝丝的姑母，50岁光景。

露茜·阿斯顿——普丽萝丝的母亲，40岁上下。

克拉利斯——普丽萝丝的朋友。

时间　现代

【剧情发生在肯辛顿公寓里阿斯顿家的起居室中。这是一个妇女专用的房间，没有任何供男子使用的东西。当然，女人不应该只考虑自己的舒服，而应该考虑男人的舒服，这种理论现在已经过时了。这是一个舒适、宽敞的房间，女主人料理得春意盎然、干净整洁。她虽不很富裕，但布置起房间来是从不吝啬的。门在正中，朝着大厅，窗子在右面，遮着窗帘。这间房不是书房，只在右侧放着一个书橱，胡乱地摆着几本名著，连一层书架都没有摆满。左下方一张桌子有《时尚》与《闲谈者》两种杂志和烟盒、烟灰缸、火柴、插座等杂物；左墙一角有一台小巧的留声机，临时用的小桌上放着插满鲜花的花瓶；在留声机和舞台中央之间，斜放着一把大的长靠椅，上面有绿色的花呢套子，椅子上还放置着一张厚实的防尘垫。四周墙壁装潢得很时髦，龛灯与落地台灯的灯影相映成趣。左边的墙上悬挂着一面镜子。】

【幕启时，苏珊，一个50岁的中年妇女，将唱片放在留声机上，随即响起《瓦尔底里的马路》的音乐。她随后走向书橱，找了本小说，翻了几页。这时，房门猛地被推开了，约莫20岁的姑娘——普丽萝丝，披着斗篷冲进房来，门也不关，就翻箱倒柜地找起来。苏珊的举动本会引起怀疑的，但普丽萝丝并未注意。苏珊关掉留声机，宽慰地坐到椅子上去，随手拿起一本小说。】

普丽萝丝　您不必为我关掉它。

苏　　珊　瞧你，脾气太冲！

普丽萝丝　别操心，苏珊姑姑，我得马上出去，至少，一找到我的包就走，我唯一的一支唇膏就放在包里。

上场行动“找包”，为什么找？

苏　　珊　（坐在左边的扶手椅上）但是，没包你可走不了啦。（当普丽萝丝转过身去时，苏珊扬了扬包，马上又藏好。）

藏包的原因是什么？为什么不让女孩出门？

普丽萝丝　让我空着手出去？亲爱的，不，您别这样想。我还是很注意我的体面的。（站在房间中央，环视着房间）啊，到底丢到哪里去了……（她停了一会儿，考虑怎么寻找才好，可以看出她脸色和善了些，紧闭着嘴唇，抑制着不埋怨什么。）

怎么理解这句话？

苏　　珊　普丽萝丝，这阵子你老待在外面。

对女孩现状的不满。

普丽萝丝　是的，我要在伦敦玩个够。（一边找寻，一边翻动椅垫）真叫人不相信，您打乡下出来，一到伦敦竟然是端坐在家里。至于读小说，那在小赖姆普顿也是可以读的。

潜台词是来到大城市不见见世面不是白来了么？

苏　　珊　今晚我有点头疼。

为什么要说这个？

普丽萝丝　（随口地）真不凑巧。

为什么是这个态度？

苏　　珊　亲爱的，你好像不大在乎。

普丽萝丝　在我看来您不过有点烦恼罢了。

什么烦恼？小姑娘早就看穿了姑姑的把戏。

苏　　珊　我早想找个机会和你谈谈，现在行吗？

谈什么，一定要很清楚。

普丽萝丝　我想今天晚上还不是和您谈话的时候。

今天晚上要做什么？也要很清楚才行。

苏　　珊　（温和地）那我们可以另约一个时间。

普丽萝丝　谈什么呢？

苏　　珊　随便谈谈，随便什么时候。你可以安排一个方便的时间吗？

真的是“随便谈谈”么？

普丽萝丝　这会儿我说不准。

苏　　珊　我只要求半个钟头就行。你可以满足我的要求吗？

为什么要急着要求跟孩子谈话？

【普丽萝丝中断了找寻，坐下，走到靠椅的右手边，俯视着苏珊。】

普丽萝丝　您在这里有一个星期了吧？是吗？

苏　　珊　是的。

普丽萝丝　您急匆匆地又怕又气地找了我第二次吧，而且一直想找个机会把您对我的看法讲给我听，是这样吗？

怕什么？气什么？

第一次谈的是什么？

苏　　珊　差不离。

普丽萝丝　（立起）会有机会的。姑姑，您可以谈，但不是现在。

为什么？

苏　　珊　为什么不是现在？

普丽萝丝　（在房间中央）有朝一日当您消除了成见，想仔细了，就可以谈，在您回老家以前一定会找到机会的，但现在还不是时候。

有什么样的成见？

苏　　珊　是这样吗？

普丽萝丝　这不是……对我来说，这并不是那么容易的。这就是我的想法。我只求您在讨论我的生活和我的青春生涯之前能够好好地想一想。（拿起在桌上的烟盒，点燃一支烟）下流透了，这些母亲吸的烟。把命运都押在这上面，味道像一切亚细亚出产的下流东西。

什么“不是那么容易”的？

为什么要抽烟？又要咒骂烟。什么是“母亲吸的烟”？这句话要表达什么意思？

苏　　珊　你为这才吸它的吗？

普丽萝丝　我不得不吸啊！不是吗？我求您别说没这必要。这是粗鲁的，亲爱的。我居然丢失了自己的包，包里还放着“运动员”的邮包。

为什么不得不吸，啥意思？

找包的真实原因是什么？这句话应该是走嘴了。

【露茜进来，关好门，她约莫40岁，漂亮而能干。】

普丽萝丝　你看到我的包了吗？露茜？

露　　茜　没有。

普丽萝丝　唉，真糟糕，我真要急疯了。

邮包很重要，所以急。

苏　　珊　着急就能找到包吗？

普丽萝丝　你完全不明白！这包如果不马上找到，我就全完了，包也会被糟蹋啦！

为什么？怎么理解这句话？

露　　茜　（坐在靠椅下面一层）你常丢东西，普丽萝丝，你自己还不觉得？你越来越经常地丢失东西啦。

我为什么常丢东西？

普丽萝丝　（吃惊地）真是这样？

露　　茜　好像有什么事情烦扰着你。

为什么下这样的结论？

普丽萝丝　（在中央）是的，这确实是一种精神状态。我的意思是，一个女孩子可以丢掉她的名誉，而且一点儿也不用担心会有什么损害。

侧面确认烦扰，是什么在烦扰？

如何理解这句话？想表达什么意思？

苏　　珊　（愤怒地）啊！普丽萝丝！

普丽萝丝　莎士比亚说过，丢失名誉，不过是吹破一个肥皂泡，丢失手提包却性命攸关。我的女孩子的秘密全在那只包里，还有3镑的现金呢！（立起来，想重新找寻）

包之所以重要的原因。

苏　　珊　那你就留在家里找，找到包再走。

普丽萝丝　啊？（转身注视苏珊，有所察觉）哦！那包一定在这里！亲爱的姑姑，您的主意真不错。是您自己站起来，还是让我拖您到地板再找？（苏珊拿出包，普丽萝丝仍然一边吸着烟，一边擦唇膏）谢谢您保全了您侄女的体面，现在，您最心疼的侄女可以不必露着光嘴唇忍受夜风和二流子男人眼光的嘲弄了。（她走向房门，把烟放到嘴里，伸手开门）

老太太急于留人，露馅儿了。

上句台词表达得到的反应。

为什么要这样不客气地表述？

这样的行为表达的意图是什么？是随意为之还是刻意为之？为什么？

露　　茜　你要到马路上去吸烟？

吸烟引发反应了！

苏　　珊　看在上帝面上，孩子，丢掉它吧！你说过不喜欢这种烟。（立起，走近她，想要夺去她的烟）

吸烟引发反应了！

普丽萝丝　（冷冷地，不理睬苏珊）是你的一支烟，露茜，吸进去就像在赛特港过夜后醒来的滋味、堕落的滋味。政府号召我们大家节约，丢掉半支烟可不合算。你们不要等我。（披衣出去）苏珊姑姑，手提包里有开门钥匙呢。（出去）

为什么？

这堕落是什么意思？

潜台词：我得大半夜不回来。

苏　　珊　（回到椅子，坐下后再说话）她晚上从不在家吗？

露　　茜　不常在家。（站起来，拿过右面桌上的烟盒）

女孩不在家，大晚上都干吗去了，不管么？

苏　　珊　我对她说我头疼。

露　　茜　（停止点烟）真的头疼？

苏　　珊　没有。（露茜这时点烟）我原以为一说头疼，她准会留下陪我。

露　　茜　真是这样？你近来总这么关心这位安琪儿小姐的一举一动、一针一线？（背靠桌子站着，俯视着苏珊）

苏　　珊　嗯，我劝你想想她现在在哪儿鬼混。

露　　茜　你是说她堕落了。

苏　　珊　我和你，她的母亲，都是这么想的，都想知道今晚打电话约她的那个恶棍在什么鬼地方候着，大概是什么夜总会吧！

露　　茜　她根本不听我的。呃，苏珊，别净这么幸灾乐祸地瞧着我！（把烟头碾碎在烟灰缸里）

为什么不听？又为什么不管女儿鬼混？

为什么这样说？

苏　　珊　我没有。

露　　茜　不！你有。你走运，你有一个拿得住的丈夫，两个用不着你操心的孩子。一个人50岁这么过活，真幸运！

这句话表达了什么意思？

苏　　珊　（站起身，扶着露茜的手臂）别难受，亲爱的。

露　　茜　我只有一个普丽萝丝，而她……（绝望地做了个手势，走过长靠椅）

苏　　珊　她会让我和她谈一次的。

露　　茜　是吗？那就试试吧！（坐到靠椅上）但是，如果她不肯理我……唉，我倒情愿她也不理你。

什么意思？

【苏珊挨着露茜坐到靠椅上，露茜坐下层，苏珊坐上层。】

苏　　珊　有时候，旁观者清，当局者反而……

露　　茜　有时候我也曾用局外人的眼光看她。也许我错了，如果有什么地方真的错了的话，我错或者她错……

这段落话想表达什么意思？

苏　　珊　她还很年轻，露茜。

露　　茜　亲爱的，我非常清楚你是怎么想她的！至于我，只不过想让她成为……

怎么想的？

成为什么？

苏　　珊　露茜，我对你的看法不仅是亲人之间的想法，我把你当作了一个了不起的女人，你像一个英雄那样同生活搏斗过来。

为什么这样说？怎么了不起？

露　　茜　谢谢你的好意，苏珊。听你的话是甜的，但是我不知道人们是否能够战胜生活。生活是狡猾的，像月亮有它的背面。你勇往直前地往前冲，自以为干得蛮不错，可是生活使了明枪，还有暗箭在你背后候着。现在，生活通过普丽萝丝在我背后射来冷箭。

冷箭指的是什么？

苏　　珊　露茜，有件事我不知道该不该说。

露　　茜　啊！如果人们都能明白指出我的错误，我就不要别的灵丹妙药了。

苏　　珊　瞧你，说得那么悲观。

露　　茜　悲观是有原因的。

为什么“悲观”？

苏　　珊　是的，你有原因，我还要再加一句，我觉得你还没有悲观的习惯，这是好事，露茜。而且有时候连根深蒂固的习惯也能打破，我想知道的就是这一点。这是普丽萝丝说的那些事引起的。我试图和她谈话，而她打断我的话头，她问我是否考虑过做到像她这样一个人是很不容易的。

女儿为什么这样说？她这样一个人是什么样的？为什么不容易？

露　　茜　做她这样的人不容易？她是我的继承人啊！

苏　　珊　你真是果断精明，让她做继承人，只不过——（环顾四周）我猜想她知道一切事情吧？

露　　茜　她知道我必须同她父亲离婚。

自己有怎样的一份家业？

都有些什么事件？

为什么必须离婚？

苏　　珊　她知道你拒绝赡养费这回事了吗？

为什么要拒绝赡养费？

露　　茜　我宁愿去擦洗地板。

苏　　珊　啊！你干得好得多！你原来不过是帮人开开车子，后来你有了自己的出租车。15年后，你有了三个汽车修理厂，我不知道你现在有多少出租汽车，但你在同男人的竞争中击败了他们。

露　　茜　击败男人是很容易的事。（苏珊站起来，走到门边开关处，关灯）你在干什么？

苏　　珊　（在黑暗中）电的原理我只懂得这么多：扳动开关，灯就暗了；（灯开亮）朝相反的方向扳开关，灯又亮了。

怎么理解这个比喻？

露　　茜　是吗？但是……

苏　　珊　（走到中央）住在这间房子里，电力也起着惊人的作用。譬如厨房，妇女就用不着像做牛做马一样地忙家务了。男人们发明了这些电器，还不是造福了你，使你解脱出来，做了一番事业，把男人们都比下去了。这就是男人的好处，亲爱的。

露　　茜　天哪！我不懂这一点吗？苏珊？

苏　　珊　那对普丽萝丝呢？她得到什么支援了没有？

啥意思？

露　　茜　哦！你指的是我只忙于事业？我只顾照管出租汽车，没有照管好女儿？是这个意思吗？别忘了我也得挣钱吃饭，普丽萝丝也要独立谋生。

这句话到底是在表达什么意思？

苏　　珊　你得承认查尔斯的一件事。

露　　茜　（立起）查尔斯！

苏　　珊　你得承认他曾经是个迷人的男子。

露　　茜　大多数女人都这么看。

苏　　珊　普丽萝丝怎么看呢？

露　　茜　啊？

苏　　珊　总有一天，你得向普丽萝丝解释，为什么学校里别的女学生都有父亲，而她身边却没有。

【露茜示意苏珊坐下。苏珊坐在扶手椅的右边，露茜坐在防尘垫上。】

露　　茜　我可以告诉你我做了些什么，苏珊。我不怕麻烦、面面俱到地调查那些父母离婚的女孩子，让普丽萝丝也接触她们，而使她对这种环境不觉得突然。

这行动说明了什么？

苏　　珊　做得真对！你开诚布公地对她说了这件事。这正是我要你回答的。那么你怎么对她说呢？说你的查尔斯即使不能一起生活，也仍然是个迷人的男子，或是你根本不能原谅这个坏蛋，离婚后绝不愿意接受这个坏蛋的赡养费？

露　　茜　我不能不让她相信，苏珊，不能不让她知道我的离婚，不是件轻率的风流韵事，不是无忧无虑的宽心事。

到底为什么要离婚？

苏　　珊　我奇怪无忧无虑地离婚有什么不好？

露　　茜　呵！你已经到了随心所欲的50岁，苏珊，你可以不考虑世俗道德的考验。我怎么能愚蠢到让自己的女儿认为世上所有的男人都是轻狂的下流坯？

这句话表达的是什么意思，一定要弄明白。

苏　　珊　你已经做了，你已经让她相信她的父亲是个无赖。她会问自己这个坏种在多大程度上遗传给自己，而……

为什么这样说？

露　　茜　他是个无赖。呵！我和他结婚真是上当了。但是，在成千上万被爱情愚弄的女人之中，我不是第一个被欺骗的，既然如此，我还能告诉普丽萝丝别的什么呢！

苏　　珊　那普丽萝丝又会怎么想？母亲是傻瓜，被一个无赖所欺骗。我是一个傻瓜和无赖的后代，我也同样会被这魔鬼缠身，无论如何，我也是，注定要走这条路……

露　　茜　（起身，不耐烦地）那我是傻瓜，对吗？5分钟以前你还说我是个女英雄。

苏　　珊　女英雄之所以是女英雄，是因为她看到事情的全面而不是片面。

露　　茜　片面、全面，普丽萝丝不是什么片面。她是我的一切。你看我，我成了英雄，因为我能为孩子们创业、工作；我又成了傻瓜，因为我自食其力，为孩子们谋生。苏珊，你不能用双重标准来衡量，我也不能用双重标准，我在披荆斩棘地创业工作时，就不能对女儿温情脉脉地体贴备至。

这是露茜行动的核心动力。

苏　　珊　告诉我，你有没有气势汹汹地对普丽萝丝说你反对她的婚姻？

露　　茜　我从来不气势汹汹。

苏　　珊　也许我措辞不当。

露　　茜　那你就不应该这么说话，这么来扰乱我。（坐在靠椅上层的末端）

苏　　珊　原谅我，亲爱的。如果你知道普丽萝丝，一个年轻的姑娘对待她的姑姑，对待我是那么粗鲁，你就不会怪我寻根究底地讨论这些事了。

露　　茜　苏珊，你不能不承认，今天的青年并不追求温良恭谦让，一代有一代的追求，现代人的命运导向是成为硬心肠的、掘金者的一代，我期望他们将使你为她们、为你自己的两个孩子的成就而震动。

什么意思？

这句话要表达什么意思？

苏　　珊　（温和地）似乎你对普丽萝丝待我——一个好管闲事的姑姑的态度相当满意。

露　　茜　（往外看）不是满意。你用不变的标准去要求他们，而他们有自己的标准，他们要求自己作主，独立自在。

在表达一种怎样的教育观念？

苏　　珊　是吗？那是理论，理论是容易说的，我讲的可是个实际问题，一个女孩子，口袋里藏着钥匙，嘴角叼着香烟，在马路上招摇过市，还有的是反唇相讥的本事。唉！如果她有正当职业，公司文员什么的，就没事了。可她不过是个和年龄不相称的、过分打扮的疯丫头，把她教训一顿，给她耳光倒是应该的！我要用过时的老式脑瓜子劝她试试。（起身，半试探性地说）还有件事，露茜，我这次进城你知道是为什么吗？

这是一种怎样的观念？

露　　茜　还不是看我。

苏　　珊　是的，还要你把钱捐点给国际和平协会。

露　　茜　为什么？

苏　　珊　这是世界大事，我怀疑你从来没想到过她（严肃地），我怀疑你是否想过运用金钱的力量来影响普丽萝丝。

为什么？

这句话什么意思？姑姑想干什么？

露　　茜　哦，我知道。

苏　　珊　你考虑过吗？

露　　茜　难道我要把自己的意志强加给普丽萝丝吗？不！我不会这样像维多利亚式的行事！

这句话再次表达了怎样的教育观念？

苏　　珊　维多利亚也是有自己观点的。

露　　茜　维多利亚的父母为了让孩子永远免于恐惧，他们采用先苦后甜的教育办法，让孩子适应人生的战斗，让他们相信艰辛之后不会再是艰辛。年轻时的辛苦会带来成年后的幸福。现在让他们吃点苦，将来乐享安康，乐享远比我们优越的生活，她们也应该比我们生活得好些，而……

苏　　珊　我懂了。不用约束子女，只要盲目自满地幻想人性内部会有美丽的前途，会有善良的……

啥意思？

露　　茜　人性，我懂的也许不会比你少，我和查尔斯·阿斯顿结过婚，我也创办过一些事业，我经过风雨见过世面，苏珊。

苏　　珊　那普丽萝丝又怎样呢？除了幻想还有什么？难道有个经历风雨的母亲？女儿也经历了风雨、懂得世面了吗？

露　　茜　我懂，我懂，打母亲的屁股，就会——反正有母亲。我说实在的，苏珊，我也不知道是看对看错，我不知道普丽萝丝是脏货还是纯洁的小山羊？也许只是外表令人担忧而已。

什么意思？

苏　　珊　无论是好事、坏事，脏货还是小绵羊，她都会听劝，会改过的。

露　　茜　那好吧，就试试吧，只是给她咬痛了不要怪我。

【门铃响。】

为什么要这样说？

苏　　珊　噢！不要有什么不速之客。（不由得撩了一下头发）

露　　茜　（起身，向门口走去）你是死心眼的，苏珊，我不反对改换话题。

【露茜走出客厅，不一会儿，同克拉利斯上，苏珊走向镜子，抚平头发。】

克拉利斯　（神经质地胆小地呢喃着）是的，我知道普丽萝丝在外面。（对露茜）阿斯顿夫人，我想叨扰的是您，如果……（看着苏珊）

露　　茜　你认识我姐姐吗？克拉利斯夫人。（关好门）

克拉利斯　您好！（神情不安地）

露　　茜　宽宽衣吧！屋里暖和。

克拉利斯　谢谢。

露　　茜　（拿着克拉利斯的外衣）这衣服真漂亮。（把外衣放在右边的椅子上）

克拉利斯　是啊！它使我不那么忸怩。我的意思是非常感谢你这么能干，阿斯顿夫人，但是我，我……

露　　茜　（把她拉到靠椅上）坐吧，请坐，克拉利斯。

克拉利斯　太谢谢了。

【露茜挨着她坐下，靠着椅子下层末端。】

苏　　珊　（仍站着）不会是普丽萝丝有什么意外吧？

克拉利斯　噢！不，至少没有发生撞在汽车底下之类的事情。（紧张地对着露茜）我希望您允许我说说我弟弟的事。

这么不会说话！

【苏珊想插嘴，露茜示意她坐下，苏珊不情愿地坐到扶手椅上。】

露　　茜　当然，尽管说吧！不是我见过的，是吗？

克拉利斯　是的。人们见了他会吃惊的。（实在想称赞弟弟）他是丑陋的，不过我真的以为他很丑。在整个鲁格比足球场，包括法国球员，我弟弟约翰是最丑的。我不知道你们看过法国人踢球没有？

这么不善言辞的人，我来的目的到底是什么？

露　　茜　没有。

克拉利斯　也没看过苏格兰和爱尔兰人踢球？有些爱尔兰人踢得真不规矩。

露　　茜　（不耐烦地）我想国际球员只是因为踢球才被挑选出来的吧。

克拉利斯　（兴致勃勃地）噢，当然，在足球界约翰就是190磅的公牛，他给人的印象就是那样。（瞥了一下苏珊）

简直就是来给弟弟倒饭的。

苏　　珊　下次我一定要去见识见识这个190磅的男子汉。

克拉利斯　那我们一定要好好招待您。

苏　　珊　那自然。

露　　茜　会这样。那么什么风把你的弟弟和普丽萝丝吹到一起的呢？是他踩了她的脚么？

是他踩了她的脚？是什么意思？

克拉利斯　噢，不，约翰早就不想跳舞了。这也是要说明的阿斯顿夫人，他一点也不能跳，完全缺少跳舞的天资。

露　　茜　（尖刻地）您对自己的弟弟说得差不多了，请说说普丽萝丝的事吧，刚才你已经提到她了，有什么意外的事的话……

克拉利斯　呵，我弟弟可不是无关紧要的！

苏　　珊　这姑娘对他兄弟来说是个傻瓜。

克拉利斯　不！我不以为。姑娘们对其他姑娘的兄弟来说才是个傻瓜。

露　　茜　很好，你的弟弟是个要紧的人物，他很会踢球，但是……

克拉利斯　他还能干别的。我不以为生活就光打球、踢球，约翰也不是那样的人。在伦敦，跟他差不多年龄的人中，他是最会拉广告的。

露　　茜　呵，我知道了，现在我懂了。克拉利斯，亲爱的，我不想做什么广告、拉生意。我的业务很少用得上这个。

克拉利斯　拉生意？拉生意是什么意思？

露　　茜　这不是一个大有作为的年轻妇女吗？她穿上最漂亮的上衣，到这里来为他的兄弟拉出租汽车的广告。

克拉利斯　（激动地站起来）你以为我真有这样一个央求姐姐拉广告的弟弟……

露　　茜　您是不速之客，一切都是您弄出来的。

克拉利斯　我可不是不速之客。

为什么这样讲？

露　　茜　我知道会有什么事的，您的弟弟……

克拉利斯　阿斯顿夫人，我的弟弟是个运动员。我不是不邀自来的不速之客，因为普丽萝丝要求我来的。

对妈妈来讲她来的目的是什么？又是怎样的判定？

苏　　珊　（站起）哦？噢！

露　　茜　什么？苏珊？

苏　　珊　有什么特别的事情，普丽萝丝请了您来，还介绍了您那难看的弟弟？

克拉利斯　是的，他是难看的，加上没有魅力，是一眼就看穿的丑八怪。大饼面孔、怒发冲冠，不过胡子刮得光光的，全身上下都很干净，如果鼻子涂点什么就锦上添花啦，因为这样都能看得分明。（明显地，她焦虑地盯着房门）

实在不会表扬人！

露　　茜　（冷淡地）谢谢。您把您弟弟的特点介绍得很清楚了。

克拉利斯　你有印象了，是吗？像河马一样迷人。这就是约翰。

露　　茜　（严肃地）我们有印象了。（站起，仍站在左下方）现在，克拉利斯，怎么回事？

克拉利斯　怎么回事？这是上帝造就他的。没有一个体面的客厅会为这副面孔做点什么？他们真的不会。

苏　　珊　（走向克拉利斯）啊，我要把你摇醒，我的妹妹问你“怎么回事”，怎么不回答？她是指……

【普丽萝丝上。】

克拉利斯　上帝！（从苏珊手里挣脱）

普丽萝丝　您说到哪一步了？

克拉利斯　（沉倒在睡椅上）淹没了，孩子。就像在十米深的水里淹了三次，全身湿透。

苏　　珊　（冰冷的样子，僵直地坐在中央偏右的扶手椅上）你的朋友都怎么搞的，普丽萝丝。她没完没了、翻来倒去地介绍她讨厌的弟弟叫人反感的尊容。

普丽萝丝　（把一只手放在克拉利斯的肩上）谢谢你，我的天使。（对苏珊）是的，他是傻瓜，性情像羔羊，他是一个傻瓜。

什么意思？

苏　　珊　他说是头公牛。

普丽萝丝　（看着露茜）我想要和他结婚。

非常重大的一件事情。

【短暂的冷场，苏珊拼命抓住椅子的把手。】

露　　茜　亲爱的，这是……（突然打住）

克拉利斯　（起身）我现在还是走开的好。

普丽萝丝　谢谢你，我的天使。你已经尽了自己的努力。（当克拉利斯要走开时）别走得太远。

【克拉利斯点点头，拿了她的斗篷，走出去。】

露　　茜　（看着她走出，然后半带笑容）要我说，这一切太突然了吧！

普丽萝丝　我不介意，露茜。我知道在这屋里谈结婚意味着什么！就像谈论正人君子羞于出口的事情。

为什么这样讲？

苏　　珊　（对露茜）我想你一定对这件事很痛苦。

为什么？

普丽萝丝　（不理苏珊）这阵子我被迫放弃想结婚的念头，现在我不在乎宣布结婚是叫人快活的、好极了的风俗。

想表达什么意思？

露　　茜　这位克拉利斯的弟弟是……

普丽萝丝　当然我不是抽象地谈结婚，我谈的是同约翰结婚。他使我眉欢眼荡、神魂颠倒。

苏　　珊　这副德行！

普丽萝丝　爱情就这副德行，他正中我心怀。这就是爱情。

【露茜坐到靠椅上，她高兴苏珊这会儿缠住了普丽萝丝。】

苏　　珊　我很同情你，能够原谅一个女孩子的心猿意马，不过……

普丽萝丝　顺便说一句，我出去前对您太粗鲁了，抱歉，我不得不那样做。

为什么不得不那样做？

苏　　珊　不得不？

普丽萝丝　好了，姑姑，您并不真是个傻瓜。（她靠在长椅上侧扶手处）

苏　　珊　（幽默地）天哪！

普丽萝丝　您老爱监视我，我最恨被人监视，您懂得乌贼鱼吗？

苏　　珊　这……真够有趣的了。全是动物世界跑出来的，有时羔羊，有时公牛，现在又跑出……

普丽萝丝　乌贼逃跑时会喷射一阵黑水，像一阵烟幕，不过我不得不承认，前阵子我像一头猪，像猪那样骚扰您。

这段话是这个人物的核心语句，一定要搞透彻。

苏　　珊　又跑出一头猪了。

普丽萝丝　我讨厌您的头痛病，我抱歉；我明白，我们不能模糊下去；我明白，我一定得把关于约翰的事情吐露给露茜，所以……

【露茜看着苏珊。】

苏　　珊　要我走开吗？

露　　茜　请吧，苏珊。

苏　　珊　（起身，走向门，回身）你们彼此和气点。（下场）

【哑场。她们默默相视。然后，普丽萝丝试探性地哼了几小节《婚礼进行曲》的片段。】

露　　茜　这太孩子气了，普丽萝丝。

普丽萝丝　是吗？（她看着留声机，走过去打开它，重新放《瓦尔迪里的马队》音乐。）这够刺激了吧。

这一系列行为的目的是什么？

露　　茜　（起身）哦！我们谈话不需要音乐伴奏。

【普丽萝丝关掉留声机，露茜直望外面。】

露　　茜　我似乎预感到有什么阴暗角落里跳出来的倒霉事情要找上我。

潜台词是什么？

普丽萝丝　不，露茜，不！这件事情不是从阴霾中，而是从阳光里跳出来的，是件好事。（朝着露茜移动，几乎哄骗她）啊！我……我希望您懂得作为丈母娘是太年轻啦！

为什么是这种态度？

露　　茜　（半含笑）你相当聪明，你是这样吗？

什么意思？

普丽萝丝　你是年轻的，我安排克拉利斯来游说是费了一番心机的。

什么样的目的？

露　　茜　我从克拉利斯那里了解到他弟弟表面上并不是拈花惹草的轻薄子弟。

这句话意味着什么？

普丽萝丝　他讨巧不是这种人，露茜，我尽了最大的努力。

露　　茜　什么最大的努力？

普丽萝丝　我希望我的话没有侮辱您的意思，我已经挑选到一个迷人的男子。

露　　茜　有没有人告诉你，你的父亲也很迷人？

普丽萝丝　除了你，几乎所有的人都这样说过了，说了我的全部生活。

什么意思？

露　　茜　呃，这些饶舌鬼！这些爱管闲事的饶舌鬼。（她坐在睡椅上，脸朝下）嗯，他们大概只有一次是说对了。

什么意思？

普丽萝丝　我想躺下，看天花板。（她躺在靠椅上）这样，我就看不到你的脸了。

为什么这样讲？

【但是观众仍看得到露茜的脸，当普丽萝丝继续说话时，露茜的表情是值得一看的。】

普丽萝丝　我钦佩我的母亲，她胜过世上任何一个女人。她曾经和一个叫查尔斯的男人恋爱过，而我自己在这时候也恋爱了。作为一个热恋中的女人，我不以为我的母亲非得十分了解查尔斯不可，我也不责怪查尔斯。

像发疯似的——家长式的教化就要开场。

什么意思？

露　　茜　（情不自禁地插嘴）什么？

普丽萝丝　（仍然继续说话）查尔斯天生那个样子，他多半意识到他不是很想结婚的人，但是他碰上了我的母亲，当然他爱上了她。而想要得到她只有结婚，这样就结婚了。没多久，我母亲把他打发走了。她有了我，只有我，后来的这些日子真难过，母亲有工作，而我没有，也没这心思。我恋爱了，在某种程度上，就像苏珊姑姑那样渴望结婚，难就难在想结婚，有了好对象，可是母亲创办了一家实际上阻碍婚姻的企业。大致情况就是这样，男人都一样吗？

为什么？

怎么理解？

露　　茜　什么？哦，不，当然是不一样的。

普丽萝丝　（坐起来，把脚放在地上）谢谢，露茜，这是同你一样的命运，一种可怕的命运。我以为我了解约翰，事实上恋爱中的我不一定真的了解他。听着，亲爱的，如果在这件事情上我做错了，也是和你不同的错误，约翰和查尔斯毕竟是不同的，正如没有两个男子是完全一样的。约翰不善于奉承，他有一张难看的、老是皱着眉头的脸，（亲切地）自然，他笑起来像夏天阳光下的涟漪，（加强语气）而我也不是多愁善感的人。

这段话是女儿对母亲婚姻的认知，一定要理解清楚。

露　　茜　（不表示怀疑）是的。

普丽萝丝　（起身慢慢地踱步到桌子边）我爱上约翰是偶然的。我没有追求过男人，不过，露茜，我说，如果我失败了，啊！为了一个查尔斯式的男人，你可以教教我，从各方面教教我。但是约翰是叫人快活的。

这种话的意图到底是什么？

露　　茜　（偶尔点点头，起身）给我一支烟。

普丽萝丝　哦，（从桌上拿起一支烟，并为她点燃，露茜看着她略显热情，但不等她转身，露茜又装成冷面孔）吸烟对消除烦恼是有好处的，是吗？我近来也吸得不少。

什么样的心绪？

为什么装？

她认为母亲有什么烦恼？

露　　茜　（轻声地）我没有烦恼。

普丽萝丝　（愤怒地）你应该有的。你是说过有些什么向你突然袭击，从黑暗里头跳出来。

为什么要有这样的反应？一定要找到心理依据。

露　　茜　那是开头的一种反应。

普丽萝丝　也许我对于你是个自私自大的人。

【露茜把烟叼在嘴里，轻轻踢着座椅向中央偏右移动，然后坐下去。】

露　　茜　（拍着睡椅）过来，普丽萝丝，坐在这儿。（普丽萝丝坐上去）当母亲的通常是要认输的，你还是婴孩时，我失去了我的婴孩；你是无依无靠的孩子，我同样失去了她；你成为一个女学生，有一半像过去那样依赖着我，另一半就是我所不能保卫与分享的陌生的新生命。后来你长大成小妇人，开始对女性状态有点恐惧，随后你习惯了，自信能掌握了。那时候，我们已经咫尺天涯，距离很远了。普丽萝丝，但是我不像别的只有一个孩子的孤独母亲，我并不以为这是一个悲剧，我有我的出租汽车，我不知道，我也不会对别人吹嘘如何艰苦创业，以为做了什么了不得的大事。但是你会离开我，出租汽车就不同了，我喜欢它，喜欢它所代表的这种事业……

这段话是母亲的心声，也是全剧中母亲这个人物所有的动机之源。一定要理解好每一句话到底是什么意思，必须十分明确。

普丽萝丝　（起身，极力掩饰她的厌恶情绪）它们对你比我更重要。

女儿是怎么理解母亲那段话的？

露　　茜　（吹熄烟）它们有它们的用处。

普丽萝丝　我真是笨驴，惊慌失措的这样儿，傻头傻脑的，我以为你会——唉，一切都过去了。（哑场片刻）约翰就在这里，露茜，他在客厅里，我预料这可怜的羔羊，大约会为一句谢绝的话而吓出一身冷汗。因为我们都认为……

女儿为什么说自己傻？她认为母亲会怎样？

露　　茜　我将乐于看到你未来的丈夫，普丽萝丝。

普丽萝丝　谢谢，我这就去带他来。

【普丽萝丝走了出去，露茜依旧坐着。她看到普丽萝丝离去后，有点透不过气来，想驱使自己把她喊回来，但最后还是选择控制住自己，任她出去。】

露　　茜　普丽……出租汽车，出租汽车！她相信了我！（起身）她相信我。（猛吸了一口烟，呼气）这烟幕！（看着门）但是我在烟幕后面，你这个约翰真是头脑简单。约翰，如果你不好好对待普丽萝丝，我要射杀你！

什么意思？

点明本剧的核心主题。“烟幕”到底是什么？必须弄明白！

——落幕

二、排演说明

哈罗德·布列好斯是英国著名戏剧家，到20世纪30年代，他成为英国戏剧界的领袖人物，深受名导演霍尼曼的影响与奖掖。兰开郡作家的互相促进是戏剧史上令人羡慕的例子。

作者是多面手，作品题材广泛，生活面极为丰富，有大城市、小农村，有兰开赛马场、雪胡特森林。小到一个时髦的房间，一经他点染，便意趣盎然。20世纪20年代以来，他每年都有独幕剧问世，对英国独幕剧运动的贡献极大。

（一）请先把整个剧本读完

我们在前面部分已经讲述了为什么要读完整个剧本，并且尽可能多读几遍。细读之后，我们要开始分析、理解剧本。

（二）这出戏到底在说什么

这个剧本讲的故事可能就真实地发生在我们周围，甚至就发生在你身上。因为当今社会的单亲家庭也是十分常见的。这出戏就是在讲述单亲家庭中，母亲与女儿在家庭生活中的情感碰撞。她们在讨论应该如何做家庭教育；如何处理两代人之间的关系；应该如何给自己在家庭生活中定位。说得再明白一点，就是精华版的《家有儿女》。

1.中心思想

通过一位深爱着女儿的单亲母亲和一个十分需要受到家庭关爱的女儿在择偶事件中的碰撞，表达对社会家庭伦理观念的思考。

2.冲突的本质

母亲为了掩盖女儿一天天越来越远离自己的悲伤，不断地用工作及其他杂务来填充自己，并刻意避免表达出自己对女儿深沉的爱。而女儿却由于感受不到来自母亲的关爱，不断地制造叛逆的假象，企图看到或确认母亲的爱。而姑姑被这两个人的假象所迷惑，企图去调解她认为的“母女之间的家庭问题”。

3.人物的主要行动

①普丽萝丝　找寻家庭的关爱与温暖。

②露茜　掩盖“失去”女儿的痛心，隐藏“真爱”展示假象。③苏珊　调解母女之间的矛盾。

④克拉利斯　提亲。

4.分析剧本每句话的意图

找到台词背后的说话动机，我在前文的剧本中作了较为详细的批注提示，有的直接给出了“潜台词”的内容，有的只是提示，需要演员仔细思考，给出提示、问题的答案。这是一个较为特别的剧本，剧名叫《烟幕》，这个名字直接表明：剧本中台词的字面大多是烟幕式的假象，真正的意图是隐藏在其背后的。露茜在剧本中最后的台词“她相信了我！她相信我。这烟幕！但是我在烟幕后面”，直接点出了在此之前她的许多话语行为都不是真实想法的体现。女儿的种种行为也都不是如表象那样，她是刻意如此，希望引起母亲的关注。这些在表演时一定都要拿捏准确，不然就会误入歧途。比如，普丽萝斯的吸烟，她在吸烟时还不时地咒骂：“下流透了，这些母亲吸的烟。”她其实讨厌烟，但为了引起母亲的注意，哪怕被责骂，她也要在家里吸，但母亲好像视而不见，不闻不问，这让她特别烦闷，她总觉得母亲根本不在意她、不管她。怎么来表现她只有在家人面前才做出一副“二流子”的样子，这是需要演员考虑的问题。当然，本剧中只有苏珊将每一个人的行为与语言都当真。她的“纯真”跟她的家庭背景是分不开的：有一个拿得住的丈夫，两个不用操心的孩子。而且她住在一个小城镇，生活简单、顺心、朴素。这样的人很难理解生活在首都的侄女一家的生活状况。跟弟媳妇的生活理念更是完全相左。这个剧本的现实意义就在于此。无论是中国还是外国，无论过去还是现在，家人之间生活理念的冲突、家庭观念的冲突都是很现实的存在，非常值得观众去体味其中的味道。剧本中，露茜对女儿吸烟、找个“公牛一样丑”的男朋友等出格的行为似乎都无动于衷，但剧中她却说：“他是我得到的一切！”既然是“一切”，那为什么似乎漠不关心？我们也讲了她漠不关心的样子是为了隐藏自己“失去女儿”的痛苦装出来的。装的就表明她其实是非常关心女儿的。剧中只是提过一次她关心女儿的方式：“我不怕麻烦、面面俱到地调查那些父母离婚的女孩子，让普丽萝丝也接触到她们，而使她对这种环境不觉得突然。”这是一个多么细心、多么深爱自己女儿的女人啊！虽然剧中再也没有表述她是如何关心女儿成长的，但不表述不代表没有！因此我们可以推论得知，她知道女儿丑得吓人的男人对女儿特别好，在剧本最后她才说：“你这个约翰真是头脑简单。”这句评语说明她不但知道约翰的存在，而且作了调查，了解了这个约翰的真实情况，所以才放心地说：“我将乐于看到你未来的丈夫。”但即使在如此了解的情况下，她依然讲出了“如果你不好好待普丽萝丝，我要射杀你！”的话。而这句话是作为本剧的结束语，可见她对女儿的关爱是多么深沉。

（三）素描剧中的人物

我们要做的是素描自己饰演的人物角色。我们在前文讲过，素描自己需要明确的几个要素：谁（Who）、时间（When）、地点（Where）、原因（Why）、事件（What）、怎么办（How）。

1.“我”是谁（以剧本中的人物露茜为例）

前面讲过，我们需要让剧中生活里所有要素尽可能具体而实在，直到“我”对“新的我”有足够的了解，远远超过“她”对自己的了解为止。

我，露茜·阿斯顿，40岁，一个来自赖姆普顿的小城镇人，现在在伦敦工作生活。与丈夫查尔斯·阿斯顿在20年前离异，现在独自一人抚养女儿普丽萝丝·阿斯顿。女儿现年22岁，大学即将毕业，学习的专业是艺术设计。我则是汽车运营集团的董事长，集团有三家汽车修理厂以及大量的出租车。当然，这一切都是我从开出租车开始，白手起家创立的。

在我的这份简历中，得到一个“女强人”的概念。我为什么离婚？是因为丈夫太帅、太有型，爱拈花惹草，我无法忍受便协议离婚，并且拒绝了丈夫给女儿的抚养费，因为我认为我能依靠自己的能力将女儿很好地养大。为了不让女儿觉得单亲家庭很奇怪，我专门为此组建了一个单亲母女家庭的朋友圈，经常让她跟同是单亲家庭的女孩玩，让她不至于出现思想问题。虽然在她的成长过程中，我不断采用各种不让她察觉的方式去关爱她的生活，但她经常夜不归家。起初我很是担心，派人暗中保护她，怕她一个女孩子在外面吃亏，后来发现她夜不归宿只是为了气我，她仅仅是在她的女性朋友家里做设计而已，因此我便不再管她夜不归宿的行为了。后来，我又发现她似乎跟一个运动员走得很近，我又害怕她被“坏家伙”给骗了，于是派人暗中调查了这个运动员。他叫约翰，长相不咋样，身体强壮，家庭背景良好，有个不善言词的傻大姐，人很勤快、很努力，在踢球之余还帮人拉广告，是个很实在的男人。他对女儿十分好，几乎是百依百顺，很是温柔。有这样一个男人照顾女儿，我当然是很放心的。女儿在家抽烟喝酒，我也曾很担心，当我发现她抽烟的样子似乎是不太会，是在抽给谁看，我发现她出门后，必然会把烟灭了丢掉，而且在外从不抽烟。我知道，她是抽给谁看的！想气气她的妈！我也不知道为什么她总是想要气气我，也许是我关心她不够？我不想学那些妈妈，整天跟女儿腻得不行，让孩子依靠感太强，不独立，这很麻烦，毕竟孩子是要长大，是要远离母亲的！一开始，我得让她有独立的能力，她才能成为我事业的可靠继承人。

2.“我”遇到了什么情况

当然也就是“我”在剧中的规定情境，包括时间、地点、环境、人物关系与内容。

剧情发生的时间，剧中没有明确讲，我们可以具体化一些，也就是把其时间设定为今年（当然也可以是过去的任何一个年份，这根据总体的导演构想而确定），季节便是当季（当然也可以是任何季节，这是为了方便学员在服饰上不至于过于麻烦，便设定为当下的季节），时间是周五的傍晚，下午6点钟下班时间，地点是在露茜的家里。这个家在剧本中有较为详细的布置设定，我们在排练时，可以根据剧本描述来布置家的环境，也可以在“没有男人的纯女士们的家”的总体要求下去重新设定，根据导演的设定去调整。当然，之前讲过，本书提供一个版本的人物设计图样与两个不同风格的舞美设计图样，供学员在排练中参考使用。大环境我们没有必要设定为伦敦，因为本剧没有明确的风格要求，放在中国的北京或上海等城市，方便学员特别是初学者找到人物。毕竟我们的学员对外国的生活几乎都是不了解的，不必揠苗助长。当然，露茜作为一个成功女性又是那么爱女儿，她的家一定是符合女儿审美的，是一个充满着她对女儿的爱的设计的家。放在北京，就是四环左右的一个环境优美的别墅型小区里，小区周围配套十分完善。今天的天气很是不错，没有雾霾，手里的工作尚未完成，还有一个合同，刚发到邮箱里需要审核，还有几个业务上的事务需要处理，只有回到家里才做。至于家里为什么没有保姆，是因为生活习惯，家里不喜欢外人的存在。晚饭是由指定的餐厅送到家里来，日常家务事由钟点工完成，女儿的姑姑从乡下来看望我和女儿，她又不怎么出门，还时不时做几个家乡菜吃吃。

3.“我”的人物关系

我们在前面讲了，首先要分清楚，你跟谁是一伙儿的，跟谁是“敌人”。一定要有一个明确的“排班分队”，然后就是对“自己”的所有行为进行“辩解”。

“我”与苏珊　苏珊是我丈夫的姐姐，我跟她认识比认识我丈夫要早。我们的关系一直很好，没有因为我跟丈夫离异而变得疏离，反而在某种程度上她还站在我这一边，虽然有的时候也偶尔为她的弟弟讲两句好话，甚至想让我们复合，但她从来没有干涉过我们的生活。她对她这个侄女倒是非常关心，特别是我离婚后她总觉得小女孩缺少一些父亲的爱，于是想用姑姑的爱去弥补。她是一个十分善良的女人，只是由于家庭生活太过顺畅，又生活在一个民风相对淳朴的小镇，所以她的思维显得过于简单，从来不从深层次去考虑问题，她觉得女儿是没有学好，才变得流里流气，于是我便让她去“教育教育”女儿，也让女儿觉得“舒服”，因为女儿希望有人管着她。所以，在这位小姑子面前，我都对女儿的种种行为表示无所谓、无动于衷，这位姑姑便着急上火，正好让她去管管她的亲侄女！

“我”与女儿　我一个人带大了女儿，她是我生命的全部，我一切的努力都是为了她，但我必须刻意隐藏起这份情感！

我很清楚地认识到，女儿迟早是要离去的，我会有自己的生活，她也会有她自己的生活，与其现在不分彼此，到时分离痛苦不已，不如现在就刻意让彼此的生活分开，然后顺理成章地让女儿有自己的美好生活，不受任何东西的牵绊。我把对她的爱都放在心里，表面上不流露出来。我对她的关爱是存在于我能考虑的所有生活细节上，让她在不经意间去渡过难关。当然，这样做也能让她早早地独立起来，学会自己处理自己的事情，不会被生活左右。

我是会老去的，这个依靠不会长久，只有靠自己，只有自己主宰自己的生活，才能获得长久的快乐。我明白她在很多时候想要得到我的关爱，当然指的是行为上的关爱温存、言语上的体贴关心，甚至是对她的约束管辖，这一切对于她来讲也许都算作我这个妈妈对她的关爱。而我却并不能那样做，我只有假装一切正常，对于她的种种表现看作稀松平常。比如抽烟，她抽烟是抽给我看的，我也抽烟，但我不觉得抽烟是什么好事。当我第一次看她在我面前抽烟时，真心想收拾她，但我克制了，我觉得如果她这种行为让我愤怒，她会觉得有效果，就会变本加厉地抽给我看，于是我当没看见，不管不问，她反而觉得没劲儿了。其实，这样掩藏我自己的真实情感，真的很累，同时也会让女儿觉得我不怎么关爱她，甚至让小姑子觉得我成天忙于事业，而忽视了家庭、忽略了女儿的健康成长。但是，她们真的不能理解我的心情，更不能理解我在感情上的压力，有时候清醒的人是最痛苦的。

4.“我”面临的舞台事件

从我回家开始，要处理没有完成的公务，进门便遇到“女儿要出去high”。由于“经常”发生，我便习以为常，由她去吧，没能改变我回家应有的“上场行动”。接下来小姑子看不下去我这么对待女儿“不管不顾”的行动，于是她要跟我“理论”，因为我们不是一个世界的人，“三观”都不一样，况且这位老姐姐根本不知道我为女儿付出了多少心血，我也不想跟她细说，因为说了她也理解不了，她的生活太平顺了！于是有一搭没一搭地跟她聊，没想到却来了一个不速之客，来向我介绍她丑丑的弟弟，我还以为是来给她弟弟拉广告生意的。女儿突然回来，却说她要跟那个“丑”小伙结婚，这个事，虽然在意料之中，迟早要来，但我依然感到有些突然，我试图跟女儿交心地聊一聊，但是长久地掩藏真心，让我总是很难直白地表达，与女儿的隔阂似乎更深了。

三、开始落地排演

（一）看清“我”

1.“我”的舞美设计

根据剧本提示，展开合理的想象，推衍设计出一个演员生活的场景，如下图所示。

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《烟幕》舞美设计图1

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《烟幕》舞美设计图2

置景图设计说明　剧中描写了一个坚强独立的母亲和一个看似桀骜不驯，实则聪明体贴的女儿。母亲和女儿都在为对方着想，深情掩盖在表面的“烟幕”之下，然而其实母亲和女儿都互相深深地爱着对方。

舞台以一大一小两个圆形交替组合，背后是两块竖立的墙板，看似两个对立的存在，但两个圆却又是一体的、紧扣而不可分离的。采用圆这个元素也是想表达一种柔和的意象。左边的落地窗是半透明材料做成的，需要时，可以把烟雾的影像投映于上。

2.“我”的形象设计

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《烟幕》——克拉利斯

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《烟幕》——苏珊

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《烟幕》——露茜

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《烟幕》——普丽萝丝

3.“我”的行动

①回到家继续忙工作。

②小姑子非要跟我“理论”，我不得已边理论边处理工作。

③应付突然到访的“不速之客”——女儿的一个朋友。

④女儿提出要结婚，我跟她交心谈话，企图让她理解我。

4.行动的主要目标与障碍

①“工作”这个行动的主要障碍

a.女儿企图引起我的注意，去管教她，于是又是抽烟，又是扬言要夜不归宿，我扛过去了，因为我知道她的把戏。

b.小姑子非要和我理论“做女人之道”，没办法，只好应付她。

c.来了位不速之客，只有放下工作，接待客人。

②跟女儿“交心聊天”这个行动的主要目的

“交心聊天”的目的是想让女儿理解我的良苦用心，让她感觉到我对她的爱，但由于表述失败，导致了目标事与愿违。

（二）寻找“我”

①朗读剧本，前文已经阐述过如何读剧本，这里就不再赘述。

②根据剧本规定的情境，做基础练习。

“我与小姑子的日常故事”

“我与女儿的日常故事”

例如，“我”正在家里准备给女儿过一个17岁的生日晚会，“女儿”突然回来，并且说一会儿要出去，跟朋友玩，而不在家里吃晚饭。

在练习中寻找人物感觉，找寻人物之间的准确态度和关系，释放自己的直觉。

③根据剧本内容展开人物行动。

第二节　《邻居》

——〔奥地利〕哈拉尔特·苏默尔

一、剧本解析

人物　母亲

女儿，卓娅

【起居室兼厨房室内有长沙发，角落里摆着桌椅，还有碗柜、电灶，有一扇门通向卧室，室内很暗。凌晨时分，卓娅，一位年轻姑娘打开房门锁走了进来，开灯，砰的一声关上门，把手提包扔到长沙发上，蹬掉脚上穿的鞋，打开收音机（卢森堡电台），脱掉连衣裙，换上内衣。母亲走进来，身穿花色长睡衣。】

这一系列动作的原因是什么？必须搞清楚！

母亲　（急匆匆地，低声嘘气）卓娅！我跟你怎么说来着——你不要甩手关门。你为什么这样做？我已经跟你说了上百次了，你不要这样使劲甩手关门，可你又这样做——而且在半夜三更里。孩子们都给吵醒了，楼里的人不得安宁。你还要我再跟你说多少遍呢！

女儿总是这样，是什么原因？性格或其他？

母亲为什么如此在意邻居们的感受？

卓娅　（一面收拾一面说）好啦——去睡觉吧，妈妈，别打搅我了。

母亲　我别打搅你！这话你说得有点过分了吧，半夜三更打外头回来，摔门乒乒乓乓地响，到头来还说什么我别打搅你！

卓娅　又找碴儿来啦。

母亲　谁又找碴儿？你在找碴儿！还得要我跟你说多少遍，不要这么响地关门。你不是一个人住在这楼里。人家都气急了。郝福勒先生就你关门这件事已经抱怨过几次了。

卓娅　他又能把我怎么样？

母亲　你没有权利这样关门，如果不理解这一点，你搬出去住好了。没有人留你不放。

为什么宁肯说出赶走女儿的话，也不让她继续住在这里？

卓娅　（往脸盆里倒水洗脸）别害怕，我也忍不了多久了。老是找我的碴，你就想不出别的什么新花样吗？

母亲　卓娅，我求求你说话小点声好不好？人家都在睡觉呢！

卓娅　那你就别叫苦连天了，去睡觉吧，让我安静会儿，我受不了老这么吵吵闹闹的。

母亲　谁说你非得住在这里不可了？带上你的孩子，愿意到哪里去就到哪儿去，你会看到在那里，你能不能半夜三更把门关得乒乒乓乓的。（看看钟）啊！已经四点了！你倒说说，孩子，你在外面待这么久，到底在干什么？你这么晚才回家，让人家怎么想呢！天就要亮了，可你才回来，你在什么地方待了这么长时间？到底干什么事儿？已经四点了！卓娅！你在搞什么名堂？我的天，人家已经在议论你了，而你竟然早晨四点才回家，还把门甩得老响。（她哭泣起来）社会福利局那位阿姨责备我不该允许你这样。她说如果再发生这种事，要我打电话给她，但是我没办法，对你，我简直一点办法都没有。如果你再不学好，她们就会把你的孩子领走。

这样的事态严重吗？

卓娅　妈妈，别再诉苦了，回去睡觉吧。

母亲　这样下去怎么得了。你说说，卓娅，这样下去会有什么结果？一个人不能过这样的日子。也不奇怪，四点钟才回家，七点钟怎么会起床？

卓娅　明天我不去店里了。

母亲　你说什么？

卓娅　我再也不去那家店铺了。

母亲　（大叫起来）卓娅！你在打什么主意？你可别给我找事啊！

卓娅　你看，这会儿你叫喊起来了，吵得四舍八邻都睡不好觉。

母亲　（重新压低嗓门）看在老天的面上，别给我找事了，卓娅！你这样做，我可真的要找社会福利局去了，你知道这对你意味着什么，你又会给收留进去，孩子也要被人家带走。

卓娅曾经被收容过，是什么原因？

卓娅　那你就去社会福利局好了，我反正一天也不在那店铺里干了。我宁可进教养所，也不愿意再待在那店里工作一天。

母亲　不成，卓娅！你要去店里工作，你这一辈子就听从我这一回。别给我找事了！换了别人有这样的好事，不知道多高兴呢！郝福勒先生为这件事亲自跟人家说好话，可现在，还没有干满四个礼拜，你又想撂挑子了。

卓娅　这种工作我差不多每天都找得到，不用他郝福勒先生献殷勤。（见母亲用双手捂着脸）瞧你，妈妈，别动气了，我去找别的事情做，在那儿，我没法儿再待下去了，我干不下去了。

什么原因？必须很清楚！

母亲　（又开始哭起来）我的天，我做了什么错事了？我造了什么孽呀！

卓娅　别哭了，妈妈，去睡觉吧，明天我去找另外的事情做。普拉特这家的工作我不管怎么说也是一天也干不下去了，你不知道那老家伙怎样对待我。

母亲　卓娅，如果我的话对你多少还管点用的话，你就听从我这一回，回到这家店铺去工作。卓娅，我求求你，你不能再给我找事了。

卓娅　我不能再任凭那老家伙随便摆布。我已经跟他讲了，我不再去了。

母亲　什么？你已经把工作辞掉了。（叹息）每次你都是这样。到这里是这样，到那里也是这样。你什么时候会在一个地方待上四个礼拜以上。这样下去怎么能行，而这一回大伙儿都特别费心地为你张罗找工作。

这样的事情经常发生，为什么？

卓娅　我又没有请他们帮忙。

母亲　卓娅，我求求你，留在这家店里，就看在我的分儿上，不然人家会怎么想呀！

卓娅　（大声地）我的工作不是要讨他们的喜欢，也不是要讨你的喜欢，我不能让自己每天都受欺负。

母亲　卓娅，我求求你——人家都在睡觉，人家会听到的，墙这么薄，每句话人家都听得见。

卓娅　（大声地）我再也不能忍受那老妖婆的欺侮了。

一定要有具体的内容设定，都是什么事情让自己觉得受欺侮了。怎么就成“老妖婆”了？

母亲　卓娅！（用手捂住女儿的嘴）

卓娅　别管我！（推掉母亲的手）

母亲　人家都在睡觉，你却在大喊大叫，好像这楼房是属于你的，孩子也马上会让你吵醒的。

卓娅　（声音低了一点）我不能让人家再欺侮了。

母亲　你就不能小一点声说话？非得让人家什么都听见！

卓娅　（又嚷了起来）让他们听到好了……

母亲　（威胁地走近卓娅）卓娅！你为什么要这样气我，你明明知道……

知道什么？没说完的内容为什么停止？

卓娅　他们这些人对你来说比什么都重要——只要他们听不见。

母亲　让你小点声说话，这要求对你就过分了不是？我们就不能心平气和地谈谈吗？

卓娅　我不想说话，我想去睡觉。

母亲　好啊，你把我和其他人都吵醒了，现在你要去睡觉了，孩子马上就要哭起来了。

【卓娅点了一支烟吸起来。】

母亲　卓娅，你想想看，理智点儿，说点在理的话，不要犯糊涂，你看，你现在有一个这么好的事儿，在这么一家体面的店铺里工作，要换了别人，不知该多高兴呢！

卓娅　我宁可去肉店里卖肉，也不愿意在这体面的店铺里再待一天。

母亲　（拍自己脑门）咳，谁能想得到呀，连四个礼拜你都没有干下去，以后会怎么样呢？你说说看，卓娅。

卓娅　你去睡吧，妈妈。

母亲　今天我睡不着了，出了这种事哪还想睡觉。

【她想走出去。】

卓娅　如果你不反对的话，我可要睡了。走吧，把灯关掉。

母亲　（仍然没有走动，叹了口气）咳！谁想得到，现在又白指望了，还没有干满四个礼拜。可不能这样下去了，卓娅。这样下去会有什么结果呢？你看不出来吗？大家都盼望着你走正道。你，你应该看到，大家都在尽力帮助你。可你根本不理会这一点。等我落了这口气，你那时候可就会察觉到了。但是，到那个时候就太晚了。好好想想我今天对你说的这些话吧！卓娅！

母亲的想法的核心动力就是使女儿能正经过日子。

卓娅　这些话你说了不知道多少遍了。

母亲　不，好好想想吧，卓娅。你没有权利这样说话。你这样说就是忘恩负义。总有一天你会后悔的，可那天后悔也就来不及了。我跟你说的话，你好好想想吧。知道你走的路会把你带到什么地方去吗？你知道吗？直接把你引到什么地方？像你现在这样生活！

卓娅　（朝母亲翻白眼）又来了。

母亲　你知道会落到什么地步吗？但愿我见不到那一天。大夫说了，别让我生气上火，可跟你在一起叫人怎么不生气。不过我这回要给你说清楚，卓娅，如果你老这么下去，我就让你再进教养院。我亲自去说，我一定要这样做，卓娅！

卓娅　你不是已经把我送进去一回了吗？

是母亲亲自送的，为什么？

母亲　不对，卓娅。你很明白当时是怎么个情景，是社会福利局的阿姨把你带去的，我没法阻拦。很遗憾，我又把你接回来了。

卓娅　你本来可以很容易把我留下不去的。

母亲　你自己明白得很，那是办不到的，你要不是这么胡来，是不会进教养院的。

卓娅　哼！我胡来？你如果不登个寻人广告，我也不会被人带进那个地方的。

这是事实，女儿现在行为的心理原因，必须搞清楚是怎样一回事。

母亲　你怎么不说你做的那些事儿？你小小年纪才15岁就去招男人呢！

为什么母亲会对女儿说这样直白的话？

卓娅　我的天，妈妈，你可真损。难道这是真的吗？你知道得清清楚楚，我跟曼弗雷特去意大利，这就是招男人胡搞吗？根本不是！

去意大利干什么？这个男人是什么人？

母亲　你没有去掏人家的钱包吗？

卓娅　那是因为没钱用了。

为什么女儿会理直气壮地说出这样不可思议的理由？感觉偷钱理所当然。

母亲　你可以找个事做挣钱。

卓娅　那得会意大利语，我可不会。

母亲　那就不应该到那儿去，你到那边去干什么？自己又没有钱，说来说去，倒变成我的责任了不是？你要是正正经经地去工作呢，会让你进教养院吗？你学习当商店营业员是为的什么？

卓娅　你自己去牛奶店站柜台试试，不站到你的心掉到肚子里才怪呢。

为什么女儿如此娇气？

母亲　以前我每天站十个钟头，从未抱怨过，你当时如果好好跟理查德叔叔学做裁缝，今天也就不用去站柜台了，当裁缝，你愿意坐多久都成。

卓娅　跟着那个老色鬼学手艺，除非我是个傻瓜、缺心眼儿。你看，妈妈，别再说过去的事情了，睡觉去多好。

具体都有什么事情，给了理查德这样一个称号？

女儿现在的脾气与性格的形成原因之一。

母亲　（站起来）当时这一切就出现了苗头，我太软弱了，总是由着你，你需要有个厉害的人管着，不然的话，是不行的。你一向都是这个样子，总得让你一下子得到了你要求的一切，得不到你就会大哭大喊，直到得到了才肯罢休，而我呢，总是袒护你，这是我的过错，我总是护着你，你知道社会福利局的布李茉尔阿姨当时怎么跟我说的吗？说我不应该事事都支持你，如果我事事都支持你，那我就得考虑到有朝一日我也要被人告发——就因为我支持了你，我的天，你多让人操心！（抽噎着）我不知道该怎么办才好，假如你当时在郝福勒先生的店里干下去，我相信现在一切都会顺利，有一阵子的确一切都很好，但是后来，你认识了曼弗雷特，事情就糟了，开始你挣的钱还够用，可是曼弗雷特觉得太少了，结果他又找了一个姑娘。

卓娅　走吧，别打搅我了，去睡觉吧。

母亲　我不懂，一个人怎么能使另一个人变得这么厉害？肯定是这个家伙现在又在背后捣鬼了。你告诉我，卓娅！这个家伙是不是又在背后撺掇你了？（叹息着）我简直不知道该怎么办了。

卓娅　（站起来，走向碗柜）我来煮点咖啡吧。

母亲　在最下边的抽屉里。

卓娅　你也想喝一杯吗？

【卓娅把水壶放到电灶上。】

母亲　给我也煮一杯。（望着前方发愣）咳，我该怎么办呀？我做了什么错事呀？你说说，卓娅，我什么地方做错了？你是受那个人的影响还是你的秉性就是这样？是跟你爸爸学的？可能是的，你爸爸也从来都是在一个地方干不长久，为你们我是尽了一切力气了。

这些表述性话语，在展示母亲什么样的人物性格？爸爸又是一个什么样的存在？

卓娅　妈妈，求求你，别再唠叨了，除了唠叨叫苦，我就没听过你说别的，别老是叫苦连天，我都听腻了。

母亲　你把这叫作唠叨，别人跟你说真话，你反倒不愿意听了。你不愿意听我的话就看看隔壁郝福勒太太的侄女，人家进了商业学校，现在当上了办公室的秘书，找了一个很懂事的女婿，她在一家大工厂工作，他们俩把挣的钱放在一起，现在人家在赛尔贝格盖房子呢！

又夸别人家的孩子！卓娅听了会是什么感觉？

卓娅　妈妈，我对这不感兴趣。

母亲　好啊，对，你不感兴趣，你感兴趣的就是那乱糟糟的小酒吧间，你们在里面边敲桌子又嚷又叫，弄得大街上的人都围着你们看热闹，这个你感兴趣了？除此以外，对什么都没有兴趣，你每天去那里？星期一人家不开门，你就到处扭屁股，活像丢了窝的母鸡，不知道如何是好了，是什么吸引你到那儿去了？在那儿搞些什么？弄到凌晨四点钟，这是一种病态，那里那些人都是些神经病，或者你也许以为他们都很正常，清一色的疯子，我都跟你说明白了，你还跟着他们跑，就是这么回事儿嘛！我也是打听清楚后过来的，我很明白事理，这种事情我们那时根本就不曾有过！

卓娅　你看妈妈，这些话，你至少已经讲了十遍，跟你没法谈这种事情，你不理解这些事。

具体是什么事情？为什么就没法谈，为什么就不理解？

母亲　哦，我不懂，这种事我是不懂……

卓娅　你就是不懂嘛！这也无所谓。

母亲　可是你住在家里，喝我的咖啡，靠着我的钱过活，你长这么大了，吃、住给过我一分钱了吗？只要有一天你挣了点钱，你总是马上就买衣服花掉了。你知道我如果把房间出租能收多少钱吗？你知道郝福勒太太招房客收入多少吗？

卓娅　第一，我总是在外边吃饭；第二，你一向拿孩子补助金，再说，就你这点小洞洞，也没有人愿意来住。

母亲　嫌房子不好，你尽管搬出去，没有人说你一定得住在这里，我不会拦着你，任何人也不会挽留你，我倒要瞧瞧谁会收留你？还带个孩子。

卓娅　跟你简直没法谈话，从你嘴里还从没有讲过一句合情合理的话，我真受不了啦，唠唠叨叨的，简直把我要搞得快疯掉了。

两个人的分歧点到底在什么地方？是什么原因造成的？

母亲　可是倒喜欢喝我的咖啡。

卓娅　（她咣当一下把杯子放下了，把勺子也扔了过去）要受这份气！（跳了起来）要受这份气！（叫喊着）一点都不奇怪，连爸爸在你这里也受不了。

什么意思？具体什么情况？爸爸怎么了？

母亲　卓娅！（打了她一个耳光，卓娅还手）好啊，你打你的亲妈！你打你的亲妈！你知道你做了什么事情吗？

卓娅　你开的头，我不能让你这么打我。

母亲　你打你的亲妈，你竟然这样干？

卓娅　（叫、喊）我不能让你这样打我！

母亲　卓娅！全楼的人都听得见。

卓娅　（大声地）让他们尽量听好了，让你的那些人。（她一下子把门打开）我不能让你这么打我。

【母亲举着双手跪了下去。卓娅使劲把门关上，又立刻咣当一声将门打开，正想再把门使劲关上，母亲却扑到门中间，门两次从她身上弹回来，然后卓娅走向长沙发，从手提包中取出烟卷。母亲轻轻地关上门。】

卓娅　现在我再也无法忍受了，（她给自己点燃一支烟，重新穿上衣服）现在我远走他乡，我的护照在哪儿？

母亲　（双手掩面坐到凳子上，静场）我造了什么孽啦？造了什么孽啦？得到这样的报应，让人家怎样想呢，都怪我自己不好才会有今天。我总是错误地对待你，总是顺着你，我太软弱了，怪我自己不好才有今天。我没能使你受到正确的教育，我若是照着楼里邻居的话做的话该多好呀！本来就应该让你待在教养院里才对，可我把你接了出来，因为你哭闹得不得了。大家都劝我不要这样做，可你当时满口应承，保证再也不会像从前那样了。郝福勒太太当时就说，我这样顺从你会导致什么结果。她的话有道理，咳！谁能想得到呀——你看，卓娅！我们为什么不能互相了解？你到底还是我的女儿？你自己有孩子了，为什么我们互相像死对头一样的？

为什么会反复强调这样的话？展现了什么样的人物性格？对女儿会产生什么样的刺激？

邻居们都讲了什么、做了什么？必须弄得很清楚！

【卓娅在翻抽屉，那样子像是要收拾行装。】

母亲　我们母女之间的关系对你就完全无所谓了吗？你看，我对你没有任何要求，对你总是体谅，再体谅，没有人会说我没有尽心照顾你，我也是从年轻时候过来的，你看，你不必因此就要离开这个家，我知道你不是这个意思，我是一时冲动（拉着卓娅的手，拉她到长沙发面前）弄到今天这个地步，我也有不少责任。

母亲的本心：爱之深，恨之切。

【卓娅烦躁地抽着烟，不停地弹掉烟灰。】

母亲　你小的时候是个多可爱的孩子，楼里的人都喜欢你，你同其他孩子相处得很好，可惜他们都搬走了，不然的话，你跟她们交往是比较好的，都是些很不错的人家，都走了，郝福勒太太的侄女你是认识的？出落得多么可爱的一个姑娘，你为什么不跟她交朋友？她怎么把你得罪了，我真弄不懂，几年前你们还在底下院子里一起玩儿，而现在，你见到她连个招呼也不打了，正像郝福勒先生说的那样，你来往的人都是被社会看不起的，他说得很有道理。

必须搞清楚女儿不搭理人家的原因。

卓娅　这个人是个老滑头。

母亲　可是他说得有道理，人们这样看待你是你自己造成的，现在楼里的人没有一个再喜欢你了，都在背后议论你，你不跟任何人打招呼，可跟所有的人作对，你总会看到的，谁瞧不起人家，谁也就被人家瞧不起，郝福勒太太肯定对你的看法很不好，她不敢再对我讲这些事，可是最近，人家买了台电视机，请你过去看，你当时的样子，简直让人不敢设想——不去不要紧，你到时候好好跟人家说呀，可你连个不字也没有说，而只是发笑。

目前所有的表述都在表达邻居们的看法，为什么她会那么在意呢？

【卓娅微笑不语，母亲发火了。】

母亲　我想知道，知道，这有什么好笑的？没有什么可笑的话，你让人家怎么想哟？这不是厚脸皮，还能是什么？我很想知道你是从哪儿学来的这一套，你太狂了，简直跟你那年龄不相称。其实，这确实也大可不必，至少看在我的面子上你也应该过去看看。郝福勒太太的侄女和她的女婿，人家就去了，多懂礼节的人啊——跟你年纪一样，你为什么就不跟这样的人来往？为什么？你来说说，卓娅。从现在起，楼里的人就瞧不起你了，你会觉察到这一点的，长此以往是不行的，种瓜得瓜，种豆得豆，你瞧不起人家，人家也瞧不起你。——跟你说这些话好比对牛弹琴，以前别人的话对你也许还管点用。有个厉害的人管你就好了，否则怎么都不成，我对你的教育方法不对，我太软弱了，我总是屈从于你，你很明白这一点，也就充分利用我的弱点，我有责任，我不想否认，可是没想到有这么严重，我的天，卓娅为什么一定要弄成这个样子？人家现在都在斜眼看我，已经没有人再敢跟我谈什么了，以前，都是我在袒护你，可现在这一切只不过会使我变得更可笑，你以为人家不知道现在发生的事儿吗？每一句话人家都听得见，而你把门摔得咣当咣当地响，好像只有你一个人住在楼里，普博迈耶尔先生，可以这样做，这楼是人家的，他可以随意把门摔来摔去，可你不行。你现在弄出个名堂来，然后你才能咣当当地关门……

又一次作这样的表述，直接在展示一种什么样的人物性格？想要表达什么意思？

卓娅　（严厉地）听着，妈妈，别再唠叨了，不然会有你好看的。我把话说清楚了，现在别再唠叨……

威胁，积累的怨气爆发了。

母亲　（怒火发作）好啊，你！——不然会有好看的，倒要看个清楚会有什么好看的，你想怎么样？你是谁？厚脸皮，说什么会有好看的，是会有好看的——不过不是你所想的那样，也许你想再打我？那你来打吧，打你的亲妈，立刻把我打死吧！一切就结束了，那样你就没人打搅了，那样你就可以把我摆脱掉了，楼里的人已经知道你打了我，你知道郝福勒先生会怎么说吗？你知道他怎么说吗？他说，如果这种事情发生，要我去叫警察；如果我不这么做，他就去叫，那结果会怎么样你也明白，你要再次进教养院，可这回我再也不接你出来了，你愿意怎么哭就怎么哭好了，这种傻事我只做一次，我的天，卓娅！你为什么总让我难过？我站在人家面前都觉得害臊，而我一直把你当成我的命根子，我为你牺牲了一切，我丢掉了一切，你想得到吗？我本来可以过得很好，人家说，我过分溺爱你了，你是怎样报答我的呢？这种爱，对你并不怎么受用，你对人家，只要稍微有点礼貌也就行了，何况，从一开始人家就对你有看法，因为你的孩子啊。这一点我能理解，一个人，自己本身或许还是一个孩子，就抱着一个孩子进进出出，还有谁会喜欢，上学的或者学徒的孩子，这算是一个什么榜样呢！因此，我甚至也理解，为什么其他孩子没有人愿意跟你来往？为什么家长们对你有看法，我可倒好，一直对你尽心尽力，你之所以过得这么舒坦，是因为我尽量设法让你日子过得轻松快活，但是，如果将来你的孩子长大了会怎么样呢？孩子将来懂事了，那时会是个什么情形呢？你自己过得很舒坦，把孩子塞给我，有朝一日我咽了这口气，你可怎么办？到时候你怎么办？我不会永远活着，现在还对付得过去，可这孩子不像是你的，倒成我的了，你把一切都推给我，你跟孩子在一起只不过是逗着他玩儿……

这是母亲行动的动力之源。

这些话依然是前面内容的不断重复，也就是让人觉得唠叨、厌烦的原因。

卓娅　没有多长时间了，我搬出去，把孩子带走，放在这里，你把孩子教养得不成样子了——孩子只要哼一声，你就屁颠儿屁颠儿地跑来跑去了……

母亲对待孙子的态度依然是溺爱。女儿也深知自己性格问题的来源。

母亲　（动了火气）是的，你可以搬走，但是孩子要留下，我给你说清楚，孩子跟上你没好日子过，你会让他没完没了地哭叫……

卓娅　孩子爱哭叫，是因为他一哭，你就忙着去哄她。这孩子完全让你养娇了，你让这么一个小孩子随意戏弄，他跟你在一起可以为所欲为，他只要哼一声，你就抱他，满足他一切要求。你这样干，当然如果他得不到想要的，就没完没了地哭叫……

母亲　跟你在一起，他总哭闹，跟我，他从来不这样。

卓娅　因为你总是围着他团团转，这样下去怎么行？现在到了改变这种状况的时候了，一个小孩子不可以要干什么都依着他的意愿，否则只会越来越娇弱，以后没有人去满足他的每一个愿望。

母亲　有一点要给你说明白！卓娅。你随时都可以搬走，只要你愿意，越早越好，但是孩子要给我留下。你要听明白，孩子跟着你是要受罪的。

卓娅　这到底还是我的孩子，我愿意怎样办就怎样办……

母亲　卓娅！我倒要看看你是不是能想怎么办就怎么办，事先就撤掉你对孩子的教育权，没等你带孩子走，你自己也要受到别人的监护，我们就试试看吧！

卓娅　如果我告诉社会福利局的阿姨，你如何娇惯孩子，她会赞同我的观点的。现在已经两岁多了，还总是让他用尿布，这不都是你的过错吗……

母亲　你以为我就看着你打孩子不管吗？！

卓娅　我什么时候打孩子来着？

母亲　有些孩子就是早懂事，有些就晚一些，你小时候懂事时就不止两岁，要晚得多，这种情况并不少……

卓娅　这很合乎逻辑，用你的教育方法。

母亲　这跟什么方法根本没有关系，孩子跟你在一起就是活遭殃，你让他没完没了地哭，用你的方法带孩子是会把孩子折磨死的。

卓娅　还是随便欺负他，跟你在一起为所欲为，你以为小孩子就不懂得深浅远近吗？这孩子很清楚，使用呼叫这一招在谁面前能达到什么样的目的，我说什么他可是乖乖地听从。

母亲　我倒想见识见识他怎样听从你。他听我的话，在你手里他大闹大哭。

卓娅　因为你总是他一闹就围着他团团转，他要怎么样你就怎么样，是你听从他，而不是他听从你……

母亲　（叫嚷起来）他听从我而不听从你——就是这样。你是在嫉妒，你的孩子听从我而不听从你，你的孩子更喜欢我，而不是你，这一点都不奇怪，你的方法就是这么个结果。

这是母亲认为女儿反对她带孩子的心理动因。

卓娅　都是因为你已经把孩子给宠坏了，这情况不改变可不成，不能再这样下去了，孩子势必要离开这里。

母亲　孩子留下！你没有权利支配这个孩子！我要让人把你的保护权撤销……

卓娅　我倒要看个究竟，越早越好，最好马上就给撤销掉！

【她想进卧室，母亲站到门前拦住。】

母亲　卓娅！孩子留在我这里，你可以走。

卓娅　让我去看我的孩子！

母亲　卓娅！你没有权利这样做！

卓娅　让我去看我的孩子，否则我就不客气了！

母亲　卓娅！我去叫人来了，你会看到他们站在谁的一边！

卓娅　（威胁）从门前走开，妈妈。我再说最后一遍！从门前走开，我要去看我的孩子。

母亲　卓娅！你别想碰这个孩子一下，我要喊人来救助我，我叫人把你逮走。

卓娅　那你去叫你的那些人去吧！喊吧，叫吧，你以为我会怕他们吗？你让开，否则我就不客气了，我要我的孩子！

【房里的孩子开始哭了。】

母亲　你看看，都是你闹的，现在终于把孩子给吵醒了。

【走向孩子睡觉的房间。】

【卓娅忍气吞声地坐下来，喝完咖啡，然后重新把外套脱掉，躺到床上去，孩子已经不哭了，母亲又走了出来。】

母亲　我跟你说过呀，明天我就会去社会福利局，你就等着瞧吧。

卓娅　你去好了，可别再打搅我了。我已经对一切都无所谓了。

母亲　你对一切都无所谓。我可不对一切都无所谓，我不允许你把孩子带走……

卓娅　让我安静会儿，你愿意把孩子怎样办就怎样办吧——再培养出来一位郝福勒太太。孩子要是个聪明人，绝不会受你的影响。

母亲　让我们将来看吧，上帝保佑，这孩子不是你那样的品性，不会变成你那种样子。

卓娅　那就变成跟你一个样——我什么都无所谓了。

母亲　只要不变得像你就成，也许这倒也好，你爸爸没能看到你变成怎么个样子……

卓娅　别把爸爸也牵扯进来……

母亲　你爸爸走了，这是我们的不幸，你爸爸要还在的话，他会教育你明白事理。他在这儿就不会出现这种事，什么像半夜三更不回家这种事儿，你可就要小心点儿了，他会管住你的，你爸爸是有这个本事的人。

卓娅　别讲什么爸爸了，原来你现在不能把自己藏在爸爸的身后，所以就那么害怕那些人，所以你就这样歇斯底里……

女儿找到母亲态度的根源，但为什么要害怕？女儿要搞明白。

母亲　卓娅！谁歇斯底里？！你歇斯底里——跟你那个——跟那个曼弗雷特在一起，还有你的那种生活方式，你才歇斯底里了，你会看到这样下去会搞到什么样的地步，这跟爸爸根本扯不到一起，没有他我也知道什么在理、什么不在理，知道你过的那种日子，不成体统……

卓娅　你说得有理，我过的日子确实不成体统，在牛奶店里每天要站8个小时，但是从今天起，我要过像样子的生活了，至少要好好地过一阵子。

母亲　如果大家都这么看，那世界的末日就来临了，幸好大多数人并不是这么个想法。

卓娅　是啊——你那些人是不这么想。他们的话对你来说就是法律。跟我比，你更需要爸爸。自从他走了，你就一筹莫展，现在只能依靠你的那些人。

女儿认为母亲完全活在别人的态度里，为什么这样以为？是否是事实？

母亲　卓娅——你根本就没有权利谈论这个，你根本就不知道你爸爸出走的原因，你那时还是个娃娃，那么小的年纪根本就不会理解这种事。

卓娅　我理解也好，不理解也好——他反正是忍受……

母亲　卓娅！我不许你这样说话，你没有权利——你爸爸是怎样一个人，你根本就没有能力来评断。

卓娅　我还能清楚地回忆起来，他是一个正常的、有理智的人，因此他在家里忍受不住。

母亲　（坐到床上，哭了起来）你就这样损我吧，就这样不讲理吧！卓娅，你会看到的……你会看到的……你可要当心……会有好戏给你看的……如果他回来了，会看到的，那时……

卓娅　爸爸回来？！你就耐心地等着吧。（母亲突然颤抖起来，卓娅的口气缓和下来。女儿其实是爱护、心疼母亲的）

爸爸到底发生了什么事情？爸爸去了哪里？

卓娅　去睡觉吧，妈妈……你看……

母亲　卓娅……

卓娅　你看妈妈……是的，爸爸会回来的……妈妈……（把手放在她的肩头）去睡觉吧，妈妈……你看，争吵半天也没有什么意思……爸爸会回来的……我也希望他回来……去睡觉吧……好啦……我其实也不是那个意思……

母亲　（站起）好，再去睡一会儿，至少去试试看。（给卓娅盖好被子）睡吧，明天早上什么时候起来都行——早起也没有必要——星期三你要再出去找找工作看……会找到的……总会有用人的地方。（轻轻地往外走）

卓娅　再见——把灯关掉好吗？

母亲　好，我把灯关掉。

——落幕

二、排演说明

作者哈拉尔特·苏默尔，生于1935年，奥地利当代剧作家。他于20世纪60年代末期，以独幕剧《邻居》参加戏剧竞赛，获得极大成功。从而开始了他的戏剧创作活动，他的主要剧作有《淫妇》（1970年）、《瑙西德勒湖畔之夏》（1971年）、《狗屁拿破仑》（1971—1972年）等。

故事发生在奥地利，但却很有中国味儿。十分典型的中国式母亲，一切都是以“别人”的标准来要求“自己”的生活。每个中国小孩都有一个天敌，就是别人家的孩子。“别人家的孩子”在剧中也不断地出现。“郝福勒太太的侄女”被反复用来与卓娅作比较，这种比较，我相信在绝大多数中国小孩儿的生活中都出现过。演员在演卓娅时，一定要好好地回忆自己生活中有没有被这样比较过，当时自己的心情是什么样的。

由于是单身母亲抚养女儿长大，母亲对女儿无比溺爱，用母亲的话讲就是“我太软弱了，我总是屈服于你。”于是就造成了母亲“管不住”女儿的后果，她最后采取了较为极端的方式来管束女儿，送到福利院教养。这也就导致了母女矛盾激化，女儿对母亲心怀芥蒂，当然，我们在演出这个送“教养院”的情节时，一定要知道，国外的教养院到底是一个什么机构，被送进教养院的孩子会在里面怎样生活？只有这样的生活经历，女儿对母亲的态度才会有支撑点，不然，一切都显得空洞与虚假。

卓娅，一个被母亲认为“不学好”的坏女儿，一个进过管教所的“不良少女”，演员在创作这样一个角色时一定要搞清楚以下几点：

①现在她以什么为生计？

②她是如何一步一步变成别人眼中的“坏女孩儿”的？

③对别人的种种议论，她自己是什么态度？

④对母亲“唯别人的态度是从”，她又是什么态度？

⑤母亲对自己的女儿是怎样的态度？她教育子女的理念是什么？

⑥女儿对于自己寄住在母亲家，又是怎样的一种态度？

⑦收留所里的女儿经历了怎样的“管教”？

⑧孩子的爸爸去哪儿了？

⑨其他问题这里就不一一列举了。

我们在排练时还要搞清楚这个故事到底想要表达什么主题，因为演员塑造人物最终还是要为剧作的表达服务。在排练时，我们没有真正的导演，但我们有剧本。我们可以找到剧本的表达意图，从而确立一个“导演方向”。在排练的时候，我们演员可以是自己的“导演”。剧本提示中曾写道，“作品反映了资本主义社会里普遍存在的自私，人与人之间缺乏相互的理解与同情。”我觉得这样的解释太“以阶级斗争为纲”了，前面已经说过，这种故事在当下的中国仍在不停地发生着，所谓的“问题少年”处处都有，到底是什么原因导致的？怕不是用“阶级”可以解释的，如何进行家庭教育，恐怕才是当下人们面临的最现实的问题。在剧中，无所不在的“邻居”，应该如何来解释？“邻居”到底代表的是什么？我们一定要给出一个合理的答案。当然，这是不会有所谓的“标准答案”的。但如果不对邻居作些解释，整个剧本在表演时就会失去核心的依托。

人物设计

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《邻居》——母亲

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《邻居》——卓娅

舞美设计

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《邻居》舞美设计图1

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《邻居》舞美设计图2

设计说明：整个舞台是由黑色的钢架支撑。舞台的主体是一个没有围墙的框架结构——一个狭小的房间，没有围墙的房间就像可以被别人随意观看。房间的背面是一面玻璃墙，左右和上方被四架梯子包围，以及悬挂于房间上方的窗，都隐喻了妈妈被这栋楼里周围的邻居的眼光所包围，活在周围环境的重压之下。

第三节　《和睦家庭》

——〔法〕乔治·戈代林

一、剧本解析

人物　特里埃尔——作家

瓦伦丁——作家的妻子

时间　1903年

地点　巴黎

【布景　作家的书房。后面和右面各有一扇门，左面，在一面伸向前台的墙上，有一扇大窗子。墙上有画、图片等。中央有一张台子，上有报纸。在台前，靠着左面墙，有一张高脚书桌，这是一种最高的立式书桌，习惯于站着写字的作家，喜欢用这样的书桌。】

【幕启时，特里埃尔一个人站在他的书桌面前，数着他刚写好的稿子的行数。】

特里埃尔　274、276、278、280……285。还有激动人心的 30行！到结束大约有二十段，一个动人的场面，内加许多省略号。要是读者不满意，就让他见鬼去吧。这是一种什么工作！（他把钢笔蘸一蘸墨水，又专心致志地写起来，叹气，伸伸懒腰，长长地打了个呵欠）我厌烦死了……老家伙，鼓起勇气，忍受下去！（他决定安下心来，继续工作，一面写，一面高声念着）“这时候，在这寂静的夜里，虽然圣塞维林古钟长长地响了三下……”（他自己停下来）响了三下！……这是一种什么工作！（他苦笑了一下，耸耸肩，继续写下去）“……老人慢慢地来回踱步。他从头到脚裹着一件深色斗篷，泪珠从他眼睛里滚滚地流到了他那雪白的胡子上。”（他自己停下来）蠢不可言。（他继续写）“‘唉，真丢脸！’他喃喃地说，‘二十年后，我的名誉遭到这样的损害，真是奇耻大辱……’”（他自己停下来）笨得可恼！（他继续写），“‘什么？我要带着我的羞辱而负重死去么？什么？我要感到我伤口的血慢慢地一滴一滴流下来，直到我到了坟墓的边缘？’”（他自己停下来）这个小故事写得真蠢，没有东西能赶得上它，只有喜欢它的读者，才会有它那样愚蠢！（他继续写）“开始下雪了……”（有人敲右面那扇门）我的老婆来啦！（他放下笔，又敲门）哎，等一会儿！停一停！（他走到门边，开门）

为什么要数字数？

只是份工作，并不热衷，养家的手段罢了。

身不由己，为了生存，不得不写自己不喜欢的东西来迎合读者，或者有怀才不遇的意思。

【瓦伦丁上。】

瓦伦丁　　哎，你这个人真是不可思议，你在干什么？制造伪币？

能说会道的女人来书房做什么？

特里埃尔　什么话呀，我闩门是因为我想写下去，我怕有人打扰。进来。

瓦伦丁　　（从外面走进房间）快点关门，免得你的灵感跑掉。

潜台词——憋不出字来，还怨东怨西。

特里埃尔　你总是能说会道。

瓦伦丁　　我从未听过有人对待自己像你这样郑重其事的！你把自己关在这儿，仿佛你是个无价之宝，我相信你对自己是认真的。

是要赞美丈夫的工作态度呢，还是在损他？

特里埃尔　别傻啦！

瓦伦丁　　无论如何，我也不会傻到把自己比作拜伦爵士，那可难住你了！（她眨眨眼睛）

特里埃尔　别有意刻薄人，瓦伦丁，你怎么会想到我把自己比作拜伦爵士的？我只是对你说明我的工作……（她听到“工作”一词时，突然大笑起来）你别笑，如果你认为我干这个是为了喜欢它，那你就错了。

为什么笑？

瓦伦丁　　可是，如果你认为干这个是因为别人喜欢它，那你就更错了！

无奈的作家，他想要表达什么意思？

特里埃尔　对我说刻薄的话，能够给你什么乐趣呢？好吧，我们会看到我们两个人谁最后笑吧！（瓦伦丁惊讶地瞧着他）忍耐，我的小宝贝儿，忍耐！

为什么会说这话？

瓦伦丁　　什么？

特里埃尔　忍耐，我告诉你时间快到了。

瓦伦丁　　你知道你使我想起了什么？

特里埃尔　一岁大的小鹿！

瓦伦丁　　了不起，你真会猜心思！

特里埃尔　不错，难道我不是这样？要知道，我们这种一便士一行的作家都是这样的。不过，别再这样唇枪舌剑地扯下去啦。有什么正经事儿要谈？你要和我谈话吗？

其实特里埃尔自己也觉得很没有意思，道出自己工作的无奈和苦楚，但为何还要继续呢？

从进门就知道有事儿。

瓦伦丁　　也许是的，要不然，难道我到这里来只是为了喜欢你陪伴我，收集从你嘴里吐出来的甜言蜜语吗？

女人嘴上是不肯认输的。

特里埃尔　这我可不敢想，那么你想要什么呢？

瓦伦丁　　钱。

特里埃尔　你一点儿都不剩了吗？

瓦伦丁　　你问得真妙！是的，我一点儿也不剩了。今天是10月1日。

每月初一，领钱日，全职家庭主妇理直气壮。

特里埃尔　千真万确！

瓦伦丁　　我告诉你，我一点儿也不剩了……我一点儿也不剩了。如果说我有，那么请你大发慈悲，告诉我，这钱我是从哪儿搞来的？你料想我夜里起来，从你那儿偷来的吗？

特里埃尔　老天爷！谁说过什么偷不偷的？你现在想引起一场吵闹吧？我根本什么也没有料想。每个月月初我把必要的钱都给你。一星期一星期过去，钱像飞一样。一个月完了，你的钱也完了。就是这么回事儿。

真的是在抱怨老婆日常开销吗？

瓦伦丁　　那么，好，把这个月的钱给我，留着你的花言巧语去写你的小说吧，你的小说比我更需要这些话。那可难住你了！（她眨眨眼睛）

特里埃尔　忍耐！

为什么一再说忍耐？忍耐什么？

瓦伦丁　　什么？

特里埃尔　时间快到了！……甚至比我想的还要快。

瓦伦丁　　你知道你使我感到什么？

特里埃尔　我使你感到愤怒。

瓦伦丁　　这真是太稀奇了！你应该去当个猜心思的人。

特里埃尔　等我老了再考虑这个，现在，我们来算一笔小账吧！（他走到台子边，拉开一只抽屉，取出几张钞票）我们怎么说的？

算什么账？是日常每月800法郎的账？

瓦伦丁　　800法郎，这个数目你跟我一样清楚。

特里埃尔　800。（数钞票）一、二、三……

瓦伦丁　　房租呢？

特里埃尔　我另外会付的……四、五、六……其余的我给你零钱。

瓦伦丁　　随你的便。

特里埃尔　这样你方便些。（从钱包里取出硬币，把它们挨个排列在台子边上）50法郎，650法郎。这是你的。

为什么要克扣？找到真实的原因。

瓦伦丁　　（惊讶）这是什么意思？

特里埃尔　这是你的钱。

瓦伦丁　　什么钱？

特里埃尔　按月的钱。

瓦伦丁　　钱还不足。

特里埃尔　怎么还不足？

瓦伦丁　　是的，不足。

特里埃尔　足了。

瓦伦丁　　不足。你疯了吗？800法郎你怎么给650法郎？

特里埃尔　有150法郎的差额。

瓦伦丁　　好啦！

特里埃尔　什么好啦？

瓦伦丁　　把150法郎给我。

特里埃尔　啊，不。

瓦伦丁　　为什么不？

特里埃尔　因为你欠我这笔钱？

他到底想做什么？

瓦伦丁　　我？

特里埃尔　是的，你。

瓦伦丁　　你到底在说些什么？你什么钱也没有借给我，而且，我也从来不曾缠着你预支。我是个好管家，我要告诉你，我一向克勤克俭、井井有条，我们结婚已经5年，你有足够的时间了解这一点。

这些优良的品格，自己是怎么觉察出来的？她日常都做些什么具体的事情让她这样觉得？

特里埃尔　你在回避要害。我们不是讨论你特殊的美德，而是你的缺点，哎呀！你的缺点有一大堆。你别把我当傻瓜。处罚你150法郎罚款怎么样？

瓦伦丁　　我是在跟一个疯子谈话吗？什么150法郎罚款？

特里埃尔　150法郎，罚款，很遗憾，就是因为你说话的态度、各种各样的失礼、形形色色的反抗等，我要处罚你，（瓦伦丁惊愕得说不出话来）你懂吗？

都是些什么失礼、反抗？自己心里一定要有具体的细节内容。

瓦伦丁　　半个字也不懂！

特里埃尔　我一条条念给你听，会让你头脑清楚的。（他从口袋里取出一本小笔记簿，开始念道）“9月1日她为了争论一个她一无所知的问题，后来她已经知道自己错了，还是顽固地坚持原来的论点。她为了激怒特里埃尔老爷，一个十分温和的、有耐性的人——尽管事实上是她错了，她还是一定要表示自己正确。处罚款3法郎95生丁。”

居然有小笔记本，这是个人什么样的人物性格？

瓦伦丁　　谁？什么？再说一遍！

特里埃尔　“第二件，特里埃尔老爷对她说，他希望她提早一刻钟做饭，结果她比通常还晚一刻钟。特里埃尔表示温和的抱怨，她回答道：‘要是你不高兴，你到别的地方去吃饭吧！’……罚款6法郎70生丁。”

瓦伦丁　　呃，我……

特里埃尔　“第三件，因为特里埃尔老爷拒绝买一只他认为贵而无用的彩色玻璃仿铁质灯笼，她就叫他虱子和卑鄙的小气鬼。……罚款2法郎50生丁。第四件，因为在清炖肉汤里没有足够的食物，特里埃尔老爷表示遗憾，她对他说‘你总是说这样的话’——这话可太真实了！罚款1法郎45生丁。第五件，她对他说‘你记得我原谅你那次直到早晨七点钟才回来吗？’罚款71法郎。”

瓦伦丁　　（透不过气来）多少？

女人跟男人结婚，五年来，是否知道，小笔记本这个可怕的习惯？

特里埃尔　71法郎。

瓦伦丁　　是不是太便宜了？

特里埃尔　你原谅了一个人，你就不应该再大喊大叫提起这件事了。再说，要原谅什么？我已经对你解释过几百遍了，我说我错过了末班火车。

瓦伦丁　　我有我女性的直觉，你以为我相信你吗？

特里埃尔　你高兴相信什么你就相信什么吧。如果你要唠唠叨叨地向我提醒你原谅了我，用你的宽宏大量来折磨我，逼我一再听你提起你的大恩大德，那么这种恩德你还是留着自己受用吧。我宁愿你对我发怒，也不愿意做你怨恨的牺牲品。我宁愿你发怒，也不愿欠你的情。这把你难住了？（她眨眨眼睛）听下去“第六件，令人吃惊地把挂在门厅里的灯笼打碎，目的是要逼特里埃尔老爷去买前面提过的彩色玻璃仿铁质灯笼。罚款，4法郎90生丁。第七件……”

瓦伦丁　　这要长久搞下去吗？

特里埃尔　什么？罚款制度吗？只要你对我应得到并且以后我也要求得到的待遇，不肯采取公正的态度，这就要一直继续下去。

男人认为女人对他不公正，为什么？有哪些不公正？

瓦伦丁　　待遇吗？

特里埃尔　是的。

瓦伦丁　　这真是天大的笑话！

特里埃尔　不错，直到今天为止，这五年来我一直压抑自己，原谅你的不公正，把小心满足你的愿望，当作我特殊的责任；我甚至还希望，也许有一次，正好碰巧，你会注意到这一点，受到感动。因此，这是我的错误。我错了，而且老是会错下去。现在，我的太太，我对这一套腻歪透了，你已经开始叫我讨厌了！

男人讨厌的是什么？真的是讨厌婚姻、讨厌女子吗？这么说的意图到底是什么？

瓦伦丁　　我们不是畜生，我听不惯你这样说我。

特里埃尔　现在唯一要你操心的就是你得了解我。

如何理解这句话？想要表达什么意思？

瓦伦丁　　我们会注意的。

特里埃尔　我们已经注意过了。

瓦伦丁　　亲爱的……

特里埃尔　你要解释，是吗？好吧，让我们来解释，这将是一个转变。哎，我已经告诉过你，现在我再重复一遍。五年来，我用好脾气来抵消你的坏脾气。要知道，我是一心一意要看透你的心。因此每天晚上，我预先原谅你第二天的行为，但我对明天的希望总是破灭。在我们婚后生活开始的几个月里，我打算耐心说服你，我唱着和平的赞歌，我极其和蔼、极其仁慈地大谈安静和睦的欢乐，但是一切都是徒然。有一次，我与你白白争论一场，毫无效果，我忍不住了。我起了床，把你夹在我的右臂下面，用最惯常的方式撩起你的裙子，纵容右手的挥动，像洗衣妇捶衣那样。总而言之，我惩办……

怎样的好脾气，又是怎样的坏脾气？一定要有具体的事情来支持这个论断。

动手打了别人的屁股，还振振有词？那是怎样的一场“战斗”？

瓦伦丁　　是的，当时你表现出色，不是吗？你也许很得意吧？畜生！胆小鬼！野兽！

特里埃尔　谢谢你，我是得意，我做得对，因为那次行使权利不算完全浪费。而且，可以使你心情愉快一点。我本来还应该再巧妙地打你几顿屁股，把这种好办法继续下去。不过，第一次实验使我心烦意乱至极，我非常伤心，因此，我不得不放弃第二次惩罚你的好主意。事实上，他告诫我，我没有能力控制你这个不可捉摸的人。我既不是胆小鬼、野兽，也不是畜生。我只是一个可怜的作家。

这句话在表达什么意思？一定要理解清楚。

瓦伦丁　　你完全缺乏才能。

特里埃尔　一个人虽然没有任何才能，但是你只要让他在家里有点安静，他就会非常愉快，也许终会有一天，能使他获得代替才能的东西。就在那时候，我想到另一种惩罚方式：我向家具报复。

找到一个发泄的方式，但是如何向家具报复呢？

瓦伦丁　　（挖苦地）这样看你的确聪明，是吗？

这句话是什么意思？

特里埃尔　不错，我是聪明，因为我把脚凳踢到卧室的镜子上，把它打得粉碎的那一天，你站在那儿吓得目瞪口呆。我对这效果太高兴了，因此在六个星期中，我牺牲了两把椅子、一只水壶、乐器橱、灯、钟、一只汤碗，以及你叔叔阿赛尼的半身像，我简陋的起居室内的精华，以及别的许多必需品。这些都是我渴望安静的牺牲品。唉，我的瓦伦丁，不幸的是，家具不是不死鸟，它们不会从自己的灰烬中再生，预计不得不买更多的椅子、碗盏等，那就大大地破坏了我毁坏家具的心酸乐趣。我又不得不另想办法。如果我离开家，我又能到哪儿去呢？一个不喜欢过寂寞的旅馆生活，同时，对不道德行为也不感兴趣的人，对这一点，真要慎重考虑。我正感到绝望的时候，老天爷让我想起个主意。从此以后，你要用自己口袋里的钱来抵消你的错误。我认为这是一个很愉快的解决我问题的办法。无论如何，这是一个明智的办法。我要坚持这样办。我发誓，从现在起，每当你发怒，无论是什么借口，我允许你充分发泄你恶魔般的本性。无论你说什么、你干什么，你绝不会听到我有一点怨言，我也不想叫你遵守规矩。我只是简单地在你的账上记上一笔，到每个月底交给你。你高声尖叫也好，吵吵嚷嚷也好，你爱怎么闹就怎么闹，尽管惊动我的邻居吧。你只要每个月付账，那就什么都不用考虑了。不用再打架了，我已经厌烦了；不用再争吵了，我已经吵腻了。我决定以我全部的精力来谋取我们家庭的和平。这种和平，我既不能用温顺来取得，也不能采取极端的措施。因此，我决定要你用自己的钱来赔偿。也不会无缘无故地要求你出钱的。现在我的话说完了，我不需要你留在这儿了。你去忙你的吧，再会。请相信我，我不得不请你离开，在我的心里，是很难受的，但是时间很紧，我的编辑不能再等了。

这段话在揭示为什么会有前面的“罚款”行为？

着急上火的原因。

瓦伦丁　　你什么时候说完……

特里埃尔　我已经说完了。

瓦伦丁　　还算有点运气，那么把150法郎给我。

特里埃尔　一个生丁也不给。

瓦伦丁　　你不给吗？

特里埃尔　不给。

瓦伦丁　　肯定吗？

特里埃尔　是的。

瓦伦丁　　家用很花钱，你知道的。

特里埃尔　是的，我知道。

瓦伦丁　　还有额外开支。

特里埃尔　我没有说过没有。

瓦伦丁　　我警告你，650法郎是过不长的。

特里埃尔　那就让它短一点吧。

瓦伦丁　　随你的便，这就是说只能吃面包和水过日子了。

特里埃尔　无论如何，不用动这样的念头。你必须尽你的力量来安排，不过我要按照我特别好的胃口的需要，吃我感兴趣的丰富食品，顺便说说，这表示我的良心是平静的。如果你不给我吃，我就到头等菜馆里去吃——当然由你出钱。如果每当你变得叫人受不了的时候，或者发觉你为了逼我去买另一只仿铁质的灯笼，而把一只好好的灯笼打碎，我们两个人就要靠干面包过活，这才是真正的笑话！

已经发现了老婆的一个鬼把戏。

瓦伦丁　　你就是要说这些吗？

特里埃尔　就是这些。

瓦伦丁　　好吧！（指着窗子）你把那笔钱给我，否则我从窗户跳出去。

特里埃尔　从窗口跳出去？

瓦伦丁　　是的，从窗口跳出去。

特里埃尔　（马上把窗子打开）来吧！（停了一下）来吧，跳下去。

为什么会如此？真的希望她跳吗？这一行为恰恰说明了男人已经了解透了这个女人。

瓦伦丁　　（没有动，她的两眼充满了仇恨，盯着特里埃尔）这只有叫你太高兴了，你这个凶手！

【特里尔关上窗子，回到书桌旁。】

瓦伦丁　　（看着他）凶手！凶手！凶手！

特里埃尔　（打开笔记本，写着）“10月1日？她用当场自杀来威胁特里埃尔老爷，企图利用这个杰出的丈夫的软心肠——罚款4法郎95生丁。”

瓦伦丁　　畜生！畜生！畜生！

特里埃尔　（继续写）“结果没有自杀——罚款50生丁。”

瓦伦丁　　我知道你要自杀，我知道你巴不得我归西了。

特里埃尔　“归西”！（写）在友好的谈话中，直接从我18世纪的语汇中采取惯用语——罚款75生丁。”

瓦伦丁　　我在这里毫无怨言地忍受得够久了，现在我要回到自己家里去了。

【他跑出房间，剩下特里埃尔一个人，仿佛没有人来打扰过一样，他回到书桌旁，一边写，一边念。】

为什么他的情绪会平复得如此之快？吵闹没影响情绪说明了什么？

特里埃尔　“但是老人沉思着，似乎没有注意到下雪，忽然，他用敌意的挑衅眼神转向天空。他叫道：‘唉，该受诅咒的冷酷的上帝、不公平的上帝啊！你没有倾听我的祈祷。你的名字，将在后代人的记忆中发臭。’”废话，哦哦哦！（他擦擦前额）胡说八道！（继续）“他说这些可怕的亵渎神明的话的时候……”（他自己打断自己）一个挖土工人抱怨点什么？（他继续写）“一阵脚步声打破了街上的沉寂……”（他又打断自己）一个矿工为什么对于地下作业要这样大惊小怪？（他继续写）“老人本来显得苍白的脸开始发青了……”（又打断自己）天啊，火车司机的工作这样轻松，为什么还要继续罢工？（他继续写）“‘只要是他！’他喃喃地自言自语，‘又遇到了久未见面的仇人，我要用膝盖压住他的咽喉！我要听他最后的呻吟，他真实的口供！’正在这时候，一个陌生人从拐角处转过来。老人像一只咆哮的老虎似的向前跳过去。刹那间，他感到一阵不可思议的晕眩。两条腿支不住体重似的颤抖不已，随着一声惨叫，他极度衰弱地倒在地上。……”现在我写下激动人心的三十行……不错，已经写好了！现在让我来看看是否确实是三十行！

【他开始数起来，瓦伦丁出现了，穿着一件旅行披风，拿着一只手提箱。】

依然不忘自己的工作，没有受到女人的丝毫影响，为什么？

瓦伦丁　　再会。

特里埃尔　哦，是你，要走啦？再会。

瓦伦丁　　你另外没有什么要跟我说的啦？

特里埃尔　没有，怎么？

瓦伦丁　　我不知道，我想也许……

特里埃尔　那你想错了。

瓦伦丁　　请你原谅。

特里埃尔　嗯，没有关系。

瓦伦丁　　毕竟，我们可以彼此分离，各自生活，但是我们没有理由不彼此尊重。

特里埃尔　不错。

瓦伦丁　　真的吗？

特里埃尔　当然。

瓦伦丁　　那就这样定了。

特里埃尔　什么？

瓦伦丁　　你再也没有什么要给我说的了？

特里埃尔　根本没有了。

瓦伦丁　　那么再会吧。

特里埃尔　那么再会吧。（特里埃尔拿起钢笔，回到书桌边）

为什么特里埃尔对老婆离家出走会如此淡然？

瓦伦丁　　尽管这样，如果昨天有人对我说，今天你要一脚把我踢出去，我会感到非常惊讶。

特里埃尔　我没有踢你出去。

瓦伦丁　　那你是在干什么？

特里埃尔　我没有留你，如此而已。

瓦伦丁　　不过……

特里埃尔　如果你要走，所有你必须做的事，就是走。你以为我硬要留你，或者反对你讨厌我吗？难道你要我把你当作一只蝴蝶，用一枚大钉子穿过你的肚子，把你钉在墙上？

瓦伦丁　　好吧……那么你一点都不在乎吗？

特里埃尔　在乎什么？

瓦伦丁　　我走。

特里埃尔　你管好你自己的事吧，这跟你没有关系。

这句话指什么？

瓦伦丁　　不过在我看来，共同生活了5年，与我好好地道别，对你总没有什么坏处吧。

特里埃尔　我希望你身体继续很健康，并且能得到我们住在一起时我未能给你的幸福。我打过你几下，为此我请求你饶恕，虽说我打了你，但我实际上比你还要痛苦。我像疯子一样的举动，自有其合乎逻辑的理由，因为你逼得我快要发疯了。我说完这些话，这个古老历史的一页就明确结束了，我认为我是一个活泼而忠诚的丈夫，总是容忍你的怪念头，长期忍受你的刻薄，成为你反复无常、任性、忠诚的奴隶。我一天十小时写些很愚蠢的小说，为的是让你有一个温暖舒适的家庭，让你得到买衣服美化自己的乐趣。只要我力所能及，我没有一件事不想让你幸福。这是你从来都不知道的，也无须你懊恼，的确，凡事总是有它自己的规律的。一个女人永远看不见丈夫为她做的一切，她只看到丈夫没有为她做到的事儿。

男人深爱这个女人，那为啥要收拾她？

这是男人所有工作的核心动力。

瓦伦丁　　无论如何，你应该吻我。

特里埃尔　当然，如果你高兴。（他走过去，十分冷漠地吻了她一下，然后回到书桌边）

为什么是冷漠地吻了她一下？

瓦伦丁　　再会。

特里埃尔　再会。

【瓦伦丁慢慢地走出门去，她的身影几乎还没有消失，她就回来了，放下手提箱，走到丈夫眼前。】

瓦伦丁　　把我的150法郎给我。

特里埃尔　（柔和地）不行。

瓦伦丁　　请你给我！

特里埃尔　我可以肯定地对你说，我真的不能给你。

瓦伦丁　　为什么不能？

特里埃尔　因为我过去太懦弱了，总是一而再，再而三地原谅你，每次你都要我付出高昂的代价。同你们女人不能搞折中，不是你们统治我们，就是我们统治你们。该死。（瓦伦丁想说话）硬要缠下去，毫无用处，只有浪费你我的时间。再说，你在这儿到底要干什么？你不是要走吗？你待在这儿太不愉快了，现在你走吧，小姑娘，你走吧，回到你父母那儿去，这对我们两个人都要好得多。

之前不是现在这样的态度，特里埃尔之前是怎样对待老婆的？

瓦伦丁　　（哀求地）请把我的150法郎给我吧，否则我会发疯的。

特里埃尔　不会有什么改变的。

瓦伦丁　　请听……

特里埃尔　（有一点生气，可也有点感兴趣）哦！……哦！……

瓦伦丁　　让我谈一谈我的150法郎。

特里埃尔　还是这个没完没了的150法郎！

瓦伦丁　　我答应你以后还你——下个月，或者随便你什么时候，不过不要今天扣我，看在上帝面子上，不要今天扣我，我没有这笔钱可不行啊。

之前不是现在这样的态度，特里埃尔之前是怎么样对待老婆的？

特里埃尔　（对她诚恳的求助态度感到惊讶）你真的这么需要这笔钱吗？过来，瓦伦丁，看着我，你干了什么蠢事儿？（瓦伦丁显出一种富于表情的沉默）一定干了，怎么回事儿？

太了解她了。

瓦伦丁　　你不会大吵大闹吗？

特里埃尔　我试试，说吧。

瓦伦丁　　我买东西签了一张期票。

特里埃尔　（惊讶地）你签了一张期票？

瓦伦丁　　对。

特里埃尔　那不会使我吃惊，使我吃惊的是，人家竟然允许你这样做。在法国，法律规定未经丈夫许可，妻子无权开期票，因此你的期票是无效的。

瓦伦丁　　原谅我。

特里埃尔　原谅什么？

瓦伦丁　　（非常直率地）我模仿你的签字。

特里埃尔　这样的事，你竟毫不在乎地告诉我？这可是伪造！

瓦伦丁　　要紧吗？

【万万料不到，她会这么诚恳地提出这个问题，特里埃尔一时说不出话来。他瞧着他的妻子，仿佛赞美她似的。】

为什么会是这样的态度？

特里埃尔　你怎么问得出这样的话来？（他做了一个手势，表示毫无办法）这张期票多少钱？

瓦伦丁　　150法郎。

特里埃尔　我的天！我想你开期票是为了买什么东西吧？

瓦伦丁　　的确，买了点东西。

特里埃尔　必不可少的东西？

瓦伦丁　　随你说吧。

特里埃尔　必需品？

瓦伦丁　　看情况而定。

特里埃尔　嗯，那么是实用的？

瓦伦丁　　也许是。

特里埃尔　（忽然想到）一盏彩色玻璃的灯笼？

何等地了解她啊！

瓦伦丁　　（低下了头）仿铁质的。

特里埃尔　就是买它，是吗？你可知道，孩子们犯的错误比这还轻，还要挨屁股，这是他们该受的？（他的语调依然是要吵架的样子，但是，面对这样的孩子气，他开始让步了）你把工艺品藏到哪儿去了？去给我拿来，让我饱饱眼福。（瓦伦丁没有动）去吧，跑去拿，飞去拿，赶快去拿。不去吗？（瓦伦丁摇摇头）你不想去拿。嗯，嗯，嗯。再看着我。（很柔和地）你把它打碎了吗？

瓦伦丁　　我把它拿回家来。这不是我的错，它摆在铺子的橱窗里，太好看了，任何人都要上当的。我被它吸引住了，我向店里的人要求赊账，月底付款。我说，我可以给他一张由你签字的期票。等我做好了手脚，我就交给了他。他用一张很大的棕色纸把灯笼包起来。当我回到家里，打开纸包，我觉得有件东西从右手掉下，另一件东西从左手掉下，这就是发生的一切。

这是女人今天产生一系列行为的动因。

【她这些不连贯的话，是用带哭腔的声音说出来的，一边还加上抑制不住的抽泣。特里埃尔严肃地听她说着，虽然有时颇不以为然地摇头，但还是小心地不去打岔。】

特里埃尔　有件东西从右手掉下，另一件东西从左手掉下，呃？好吧，你胜了，我屈服了。150法郎给你，如果你再伪造我的签字，你会下监狱的。

真的出了问题还是没有生气，可见对她的爱。

瓦伦丁　　（拿钞票）谢谢你，爱德华。

特里埃尔　（假装愤怒）伪造者！……小畜生！……行，擤你的鼻子吧！

瓦伦丁　　另外的呢？

特里埃尔　什么另外的？

瓦伦丁　　另外还有家用的150法郎？

特里埃尔　你敢再要？

瓦伦丁　　当然喽，就只能付你签字的期票。

特里埃尔　我签字的期票！拿起那只手提箱，滚出去！

瓦伦丁　　你呢？

特里埃尔　银行经理如果向我讨透支款项，我就叫他来找你。

【瓦伦丁尽管是靠了欺骗，但她感到她得到的钱比料想的还多。她感到自己已经免除了对警察的害怕，忽然深深地感动了，她走到特里埃尔面前，看着他的眼睛。】

瓦伦丁　　这才是真的！你是一个好丈夫！

真话！

特里埃尔　你直到真正把你吓住的这一天才发觉这个吗？

【作为回应，她的身体摆出卖弄风情的姿态。她投身到他的怀里，他还来不及意识到，就用一只手围住她的腰部，她依偎在他身上，她把头搁在年轻的丈夫肩上，他听之任之，没有任何真正严肃的反对。】

特里埃尔　（十分欢乐地）伊索的狐狸说：“奥伊埃、凯法勒、凯尔、埃格克法伦、乌克、埃凯儿。”

真正的家庭氛围，和睦家庭。

瓦伦丁　　对不起，你在说什么？

特里埃尔　没有什么，不过是一句希腊话。

瓦伦丁　　（暗暗满意）如果你愿意，你会显得多么温柔啊。

【她转身走了，特里埃尔耸耸肩。】

特里埃尔　（喃喃地）上帝保佑我！（他回到书桌旁，拿起他的手稿，数行数。）317、318、319、320。行数恰巧正好。（他把钢笔蘸墨水，一面写，一面念）“下期继登”。

——落幕

二、排演说明

作者乔治·戈代林（1858—1929年）法国喜剧家，是当时自由剧场涌动的中坚人物。他的剧作都是尖锐地讽刺社会现象的，其创造的典型人物都成为当时人们语言中代表某一种性格或行为的名词。《和睦家庭》是乔治·戈代林于1903年创作的作品，曾在美国演出，获得好评。

《和睦家庭》是一出颇有生活情趣的幽默短剧，在有限的篇幅里，富有层次地展开矛盾，巧妙生动地描述了丈夫的宽厚、温和，以及妻子的任性、虚荣。该剧仅有夫妻两个人物，但情节安排得合情合理，并有出乎意料的发展，如妻子赌气，离家却又返回的情节，不仅把妻子怨中带爱、离不开丈夫的复杂心情表现得惟妙惟肖，同时也把丈夫爱中带怨、对妻子了如指掌的内心世界细腻真实地描写了出来。戏末，丈夫所引用的那句“伊索寓言”，重点道出了他对妻子性格的了解——“空心的脑袋，漂亮的面孔”。整出戏结束在丈夫自言自语“下期续登”4个字上，非常幽默风趣，一语双关地阐明了剧本的主题“和睦的家庭也是少不了矛盾的”。

人物语言朴实、诙谐、富有生活气息是该剧的又一特点。尤其是丈夫的语言，三言两语便将其职业习惯、书呆子气活脱脱地勾勒出来；妻子的语言虽然出自她那张“刀子嘴”，却又能看出她那颗“豆腐心”。“罚款”细节运用得自然又有喜剧性，并对情节的展开、人物性格的刻画有较大帮助。

本剧在排练时很容易误入歧途，让男女主人公真的争吵起来、干起架来。因为全剧都是在“争论”中完成的。可剧作的题目在提醒着我们，这是一个“和谐家庭”。一切看起来的争吵与分歧都是表象、是外壳，真实的内心却是一对相亲相爱的夫妻。

由于很多的行为都是假象，所以，本剧排演时的难点，在于如何把握那些刻意的假象行为，而这些行为背后真实的动因又是什么？要搞清楚这些，就必须要还原两个主角的真实人物性格，以及发生“今天这件事”之前到底都发生了些什么样的事情？

首先，我们来看剧中的人物设定。作家，一个写作时不断在数字数的作家！这让我想起，中小学生写作文时大多数同学的样子！数字数的原因有一个，那就是凑数！学生数字数是因为作文有字数要求，而这位作家数字数是因为他的稿酬还是按字数给的，为的就是按字数收钱！一个凑字数的作家顶多也就算个网络写手！他喜欢这份职业吗？十分厌恶！在剧中，他不断地讲“小故事写得真蠢”“而喜欢它的读者跟它一样蠢”不喜欢，但为什么要这么干呢？原因在剧中讲得很清楚：“我一天十个小时写些很愚蠢的小说，为的是让你有一个温暖舒适的家庭，让你得到买衣服美化自己的乐趣。只要我力所能及，我没有一件事不想让你幸福。”多么好的一个丈夫啊！简直就是全心全意为老婆服务的模范！

妻子又是什么样的一个人呢？首先是个管家婆，负责家里日常的起居用度、日常生活安排，当然生活费由丈夫负责。她的自我评价是“克勤克俭、井井有条的好管家”。可丈夫对她却有诸多的不满，特别是“唠唠叨叨”不停歇。当然在丈夫的记录中，她所犯的事儿其实都是微不足道的小问题。但对于靠数字数来挣钱过日子的人来讲，没有灵感，写不出东西，总要找些外部的原因来作理由嘛。而这个女人对付男人的招数似乎很有限，都被丈夫看穿了。以至于“跳楼秀”“离家秀”都完全不起作用，但反过来，却是在展示这个女人的头脑是十分单纯的！她是个头脑简单的漂亮女人。丈夫的评价是“空心脑袋，漂亮面孔”。也就是这样一个十分单纯的女人，丈夫才会全心全意地爱着她，为她服务。

人物设计

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《和睦家庭》——特里埃尔

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《和睦家庭》——瓦伦丁

舞美设计

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《和睦家庭》舞美设计图1

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《和睦家庭》舞美设计图2

设计说明：男女主角在剧中虽然一直在争吵，但依然能感受到他们之间的爱意，周围充满一个和睦小家庭的氛围。舞台的主体是男主角的书房，背后上方悬挂的几块显示屏中的房屋和花园植物的图像形成一种有生机且温馨的家庭意象。同时也暗示了男主角努力工作的背后，是为了这个家，为了他爱的妻子。

第四节　《煤的代价》

——〔英〕哈罗德·布列好斯

一、剧本解析

人物　玛丽·布拉德肖——杰克的表妹

杰克·泰德斯雷——青年矿工

埃伦·泰德斯雷——杰克的母亲

泼莉·利物赛——邻妇

【布景　兰开郡一个矿工村舍的起居室。房间里有三扇门：右、左、中；中间的一扇门通往外面，右边通往楼梯，左边通往底层的卧室。壁炉在右边，窗在后面，拉着麻布窗帘。屋子里有一张桌子（平板），几张椅子，壁炉边放着一张舒适的摇椅。一个食橱在下端的食品柜，它的左边放着一只碗架。窗口挂着一只鸟笼。壁炉架上还有小钟、茶罐等。】

【幕启时屋子里都是黑暗的，时间是早晨五点半。玛丽·布拉德肖，一个大约二十岁的少女，从右门上，她走到挂在桌子上面的煤气灯处，从手中火柴盒里拿出一根火柴，划燃并点上了煤气灯，这煤气灯没有灯罩。姑娘刚起来，还没有穿戴整齐。她的黑头发是匆匆盘上去的，穿着布拖鞋和一条布裙子。把煤气灯点亮以后，她才去扣完她的印花上衣，这些扣子是在衣服前面的。在炉旁铁架上有一只酒精灯，上面隔着一只小马口铁水壶。她把酒精灯点着，然后走到左首门前，敲门。】

玛丽　起来了没有，杰克？已经五点半了。

杰克　（在内）来啦，我马上就来。

【玛丽从食品柜上首的钩子上拿下一条素色围裙麻利地围上，然后从架子上拿下一只杯子和一只茶碟，把它们放在食品柜上，从橱里拿出一听可可，舀了一匙可可放在杯子里。她再从橱里拿出面包和肉，做了一两块大而粗糙的“三明治”。她把这些放在一只盘子里，用另一只盘子扣上，再用条红手帕扎上，上面打了个可以拎的结。旁边还放着一只有螺旋盖的铁罐子。杰克·泰德斯雷从左门上。他是玛丽的表哥，一个年轻的煤矿矿工。杰克穿着工作服，也可以说是一件“黑”衣服，这衣服可能本来是有颜色的，但是现在全被煤炭弄黑了。他没有戴领围，只是围了一条围巾，尽管在矿坑里乱扔，但还是看得出它原来是红颜色的。他短小精悍，而不是高大的。他手中拿着一盏矿工用的安全灯，把它放在桌子上玛丽给他准备的食物的旁边。他一进来，玛丽就到炉子上给他煮可可。】

杰克　我没有想到今天早上还会看到你，玛丽。

为什么说这些话？

玛丽　（继续在炉子上干活）祝福你，亲爱的，为什么不？也许你还宁愿要我把你的母亲从床上拖起来，她可是全身都患风湿病呀。

母亲的基本特征：患有严重的风湿。

杰克　我有时也想自己来做这些事。

玛丽　你做这些事可要搞得乱七八糟的呢。

杰克　我又不是小孩。

玛丽　我能想象得出你要是做这些事情的话，准得迟到了。我们没有吵过架吧，吵过吗？

杰克　据我所知，没吵过。

玛丽　那为什么我不能起来替你做呢，我记得最近我一直都在替你做。

杰克　我不知道。

玛丽　不，谁也不知道。

杰克　（抱歉地）事实是，我想也许昨晚我跟你说了那些话以后，今天早上你就不愿意见我了。

哪些话？

玛丽　不，我并没有觉得那有什么好烦恼的，好让我不跟平常一样地工作。

杰克　（弯身问她，急切地）那么，你告诉我……

玛丽　（打断他的话，然后冷冷地把可可放在桌子上）这是你的可可，最好趁热喝下去。

杰克　是，（呷了一口，赶快把杯子放下，喷出来）哎，烫死了。

玛丽　一清早出去冷呀，这种天气你最好吃些热东西。

杰克　是，我敢说是这样的，但是先不谈天气。除天气之外，我要跟你谈些别的。

玛丽　也许你是有什么要谈，亲爱的，不过最好还是等到合适的时候再谈。

杰克　（乞求地）玛丽，我一定得等到今天晚上才能听到你的回音吗？

玛丽　（缩回去）公平点吧，杰克。从昨天晚上算起，你得给我一天的时间来考虑它。

杰克　我知道我是给了你一天，是这样的。但是真要等起来，这等待可不像我想的那么容易呀。（要求）别对人这样冷酷，玛丽。事情没有解决以前我简直如坐针毡。你绝不会知道在坑道下要冒什么样的险。想想吧，我也许永远不会再回上来，那时你就会后悔得要死，没让我在死前得到安慰。我知道你本来是愿意的。

玛丽　不，你不会死。你用不着这样吓唬我。我虽然不是像你一样的生在矿道边，但是住在坑道边的时间也够长了，我也知道这些情况的。你也很清楚，你这样讲是不对的。我告诉过你，我要等到今天晚上才回答你，你就一定得等到今天晚上，我是不会收回我的话的。

杰克　但是如果你知道你要说什么，你为什么不能现在就告诉我，省得我担心呢？

玛丽　是呀，这样你就可以到处去告诉人家说你只吹了一声口哨，我就投入你的怀抱里了。不，我现在还是个黄花闺女，我还没有答应过任何男人。我要好好地想想才能告诉你我是否愿意换个名字。（突然停止，看了看钟）你得赶快走啦。你如果还不走就要迟到了。

杰克　（闷闷不乐地）我才不在乎迟到不迟到呢。

玛丽　不，你会在乎的，用不着这样愚蠢。自从你下坑道那天起，你就从来没有误过第一班罐笼。我可不愿意人家说都是为了我，耽误了你的时间。你喝完可可了吗？

杰克　（喝完）这样对待一个人实在是太冷酷了，玛丽。

玛丽　快走吧，如果你这样着急要跟我结婚，你早该向我提出来了。

杰克　（抗议）我只不过想等我心里定了就是。我一想定就向你提出来了。

玛丽　那么你也应该等我心里想定了才是。一报还一报。

杰克　你现在不能给我一点暗示吗？就像预先打个招呼一样。

玛丽　不，在我没下定决心前，我是不打什么招呼的。你只浪费你的时间，要弄得迟到了吧。

杰克　（让步）那好吧，如果我一定得等的话，那只好等吧。

玛丽　在你还没觉得的时候，就到晚上了。

杰克　（往左门去，从里屋的挂钉上取下他的便帽）哎哟，说说容易，你只是让我吊在半空中。你也许觉得挺好的，可我并不觉得这种固执是好玩。（戴上便帽）

玛丽　（威胁）你要迟到了，这就是你自己造成的后果。

杰克　好吧，我走了，我的东西在哪儿？

【玛丽把手帕包好的食物和瓶子给他，他把东西上面系的皮带往肩上一搭。】

玛丽　喏，拿去吧。

杰克　你把东西都包得好好的吗？

玛丽　当然，怎么啦？

杰克　昨天我刚把镐放下要吃饭的时候，发现了耗子。但是在坑道里你对耗子也没办法，它们跟我一样饿得要死。

玛丽　得，我是尽量把它捆得紧紧的。（看钟）现在得赶快，否则你真的要迟到了。你忘了你的灯了。如果我不起来帮你的话，事情会怎样呀？

杰克　全是因为想你。（拿灯）

玛丽　等你下班了，你有的是时间想。

杰克　（在中门口）我一下班就会马上回来，所以你最好准备好。

玛丽　我早就会准备好的。

杰克　好吧，那就这样了。

玛丽　是。

【杰克出。】

【玛丽把门开着，在那站了一会儿，看着他走远，他往窗户远处的方向走去。天渐亮，从门洞里可以看见第一道灰蒙蒙的曙光。她把门关上，把窗帘拉开。她做这些事情的时候，埃伦·泰德斯雷——杰克的母亲从右门上。她是个老妇人，瘦小，一副饱经风霜的样子。她全身都穿黑的。门打开时，玛丽从窗帘那里吓了一跳，回过头来向她走去。】

玛丽　怎么啦？舅妈……您起得这么早。

这后面是什么话？生生咽回去了。

埃伦　（站在门边）是呀，杰克走了吗？

玛丽　他刚刚走。有事吗？

埃伦　没事，没事。我只是想在他走以前看看他，就是这么一回事。

玛丽　我去追回他好不好？他刚刚走。

埃伦　让他迟到吗？不，我们不应该这样做。这只是个胡思乱想的念头罢了。我以为我赶得上看他一眼。但是我不愿意让他迟到。他总以能赶上第一班罐笼而自豪，如果我没事儿叫他回来的话，他会非常生气的。

为什么？什么念头？

玛丽　您为什么不在屋子里喊我们呢？

埃伦　我不愿意这样做。

玛丽　（困惑但安慰她）唉，很抱歉，您在我把屋子通通气以前就起床了，结果什么也没有捞着。

埃伦　不要这样说，孩子。

玛丽　（活跃地）得，您坐下吧，我来生火做早饭。屋子马上就会暖和起来的。

埃伦　（心不在焉地）好。

【埃伦无精打采地走过去顺服地坐在摇椅上。玛丽从炉子里拿出些柴枝和纸，跪下来生火。】

为什么？脑子里在想什么？

玛丽　今天早上有些冷。（没有回过头来，继续生火，把柴枝点燃后放上煤）

【埃伦没有回答，只是把一条手帕盖在眼睛上。玛丽灵巧地站起来，看到埃伦悲痛的样子。】

为什么会悲痛？

玛丽　舅妈，怎么回事，能告诉我什么事叫您烦恼吗？

埃伦　没什么，没什么。

玛丽　但是一定有什么事。什么事叫您起得这样早呢？我离开您的时候，您还睡得香着呢。

埃伦　睡觉？是的，我是睡得很好。只是真希望我没有睡着。

玛丽　这是什么意思呢？

埃伦　只是一个老太婆的胡思乱想，姑娘。

玛丽　不，您一定得告诉我是怎么一回事。

埃伦　你会笑话我的。

玛丽　不，不，我不会。到底什么事？

埃伦　只是一个梦把我叫起来了，姑娘。

玛丽　一个梦！

埃伦　是的。（她一边叙说她的梦，一边越来越害怕）我梦到我上田里去，草是绿的，比真的还要绿。田里有牛，还有羊——不，像我们这的那样又脏又黑，却让你觉得它们是在某个地方，那儿并不老是有烟的。我在田里走，太阳光照着照着，突然黑了下来，我再也看不见牛了。打雷了，我给吓着了。当我再看得见的时候，我看见下血了，全下在我的院子里。除了血以外，什么也没有。整个田野全流满血。到处是血，除了血以外，什么也没有。

玛丽　（同情地，但发现没什么大不了的事也就放心了）就这个把您吓着了吗？是呀，噩梦对谁来说都不会愉快的。您昨晚吃得太多了。好啦，没关系，现在一切都过去啦。您喝杯茶就会觉得好一些。我马上就把早饭弄好。

埃伦　（很感动人地说，但好像在自言自语，不是对玛丽说话）过去我也做过同样的梦，上次我做这个梦的时候，就是在坑道起大火，杰克父亲在里面烧死的前一夜。从那以后我就再没有做过这个梦，现在梦见了这个，我的孩子可上班去了，我来不及拦住他。

早晨起来心慌意乱的原因。坑道边生活的人的基本思想状态。每天都在跟死亡打交道。

玛丽　（冲到中门）也许还不算太晚。

埃伦　（好像清醒过来）回来，姑娘。（看钟）你看钟。你到达那儿以前，第一班罐笼早已下去了。我们的杰克肯定在里面。我们的杰克就是这样，总是在第一班罐笼里。他是坑道最守时的人。

玛丽　（心烦意乱地）啊，您为什么不马上告诉我呢？他会死的，他会死的。

埃伦　（平静地）这样没好处。命运在上帝手里，不管我做梦没做梦，每天对他都是一样的。我也不知道有什么好烦恼。人们都说梦算不了什么。我怀疑这么注意梦是否会违反了老天爷的意志；如果他是托梦给我下警告，那么他应该早一些把梦送来，我才能拦住杰克不让他出去。

为什么现在又是平静的心态了？

这句话点明了真实的生存状态。

玛丽　（稍平静）是呀，他是在上帝手里，我们无能为力。

埃伦　（活跃地）瞧，我们只是两个蠢女人被梦吓着了。你别也跟我一样迷信。来，你忙你的吧。这样下去，我们今天就吃不上早饭了。去把壶装满。

玛丽　是，舅妈。

埃伦　（站起）我来摆桌子。

玛丽　好吧。

【埃伦从桌上的一个抽屉里拿出一块白色的粗桌布铺上，放上两副杯子和碟子，以及一把褐色茶壶。同时玛丽从炉边拿下水壶从右门走出去。听得见灌水的声音，玛丽回进来，把水壶放在火上。】

埃伦　把煤气灯灭掉。现在没有它也看得见你。（玛丽把灯灭掉，埃伦坐在火旁，缅怀往事似的）你不会太在乎这儿发生事故吧，玛丽，在乎吗？

玛丽　不。

埃伦　我也想着你不会在乎的。人们所谈的那些事故已经是好多年前的事了。自从你的舅舅烧死以后，我也不记得听到过多少次警铃响了。（自豪地）那事故才叫作事故呢。几十个死亡，几百个受伤。在这一带没有一次事故再比那次大的了。我听人们说美国有过几次比这更大的事故，但是我不大注意报纸上是怎么报道的。唉，这就跟昨天发生似的。

玛丽　（在埃伦脚边的地板上坐下）告诉我这是怎么回事，舅妈。您从来没告诉过我这是怎么发生的。

埃伦　唉，上帝保佑你，姑娘，这有什么好打听的呢。（有力地）我们两个今天好像有些别扭。我们脑子发生事故了。

为什么？

玛丽　（试图引她说）外面出娄子的时候，它们总响起警铃，是不是，舅妈？

为什么？

埃伦　如果只是一个人在塌顶的时候给卡住了，那可不响警铃的，大事故才响警铃。（振作起来）看你的，姑娘，如果你除了事故以外没什么好谈的，那么你最好还是别说话了。我的梦和你的担心又怎么样呢，我不知道该怎么说了。

对于未知死亡的恐惧，对于接下来的担忧。

玛丽　我只是随便问问。谁也不知道什么时候坑道就来劲了，而当一个人在地底下的时候，他常常不记得自己是在什么地方。

埃伦　现今他们下去的时候都是被监工严密监视着的，那些家伙像过去他们惯常做的那样监视着矿工，可自己并不去冒险。

玛丽　是呀，但是一个人一次忘记了就老是忘记的。

什么意思？

埃伦　（严厉地）我已经告诉你了别婆婆妈妈的。人们要听到你说这些蠢话，还以为你住在坑道边还不到一个星期呢。危险总是有的，谁也不会拦阻一个天生的傻瓜说出他们的警告，但是老去想也无济于事。那儿有煤，而又必须把煤挖出来，这就是全部的事情。你把茶叶放在壶里了没有？

为什么？

这是故事发生的核心！虽然危险，但为了生存，就必须去做。

玛丽　没有。（站起）

埃伦　那么你最好就去放。

【玛丽从壁炉架上的茶叶罐里拿了茶叶放到茶壶里。当她这么做的时候，听到外面的铃声猛地响了起来。】

玛丽　（茶叶罐掉落到桌上）这是什么？

【铃响了一阵，在埃伦讲话以前就停止了。】

埃伦　（平静地、慢慢地，好像身体受了打击似的垂下头来）上帝的意志不可抗拒。

为什么是这样的反应？

玛丽　是不是——

埃伦　（逆来顺受）是的。（玛丽走向中门）你上哪儿去，姑娘？

玛丽　（停下来，对问话感到诧异）我要去坑道，看看能做些什么。

埃伦　不，你不要去。我这里需要你。

为什么？

玛丽　为什么不呢？

埃伦　（站起）就是你不去帮忙，也已经有够多的傻女人赶到那儿去看看有什么可做，妨碍男人们干活了。

玛丽　但是我们——

埃伦　瞧你的，如果我们的杰克受伤了，我们的责任就是把他看护好。跑到坑道边去对谁也没有帮助，除非你去是想人家给你照个相登在报上看看你漂亮的脸，就好像有一次杰克给我们看一个坑道塌方的照片一样。

玛丽　你知道我不是这个意思。

埃伦　不，你的做法跟我们不一样。只有那种女人，她没有丈夫或者儿子在坑道底下，她才会跑去站在那儿，晕倒，除了自己变得挺讨厌之外就没有其他意义。别人只是待在家里准备所需要的东西。

为什么说这样的话？

玛丽　我们不知道该准备什么。

埃伦　我们太知道了。

必须要清楚需要准备些什么。

玛丽　杰克也可能不会受伤。

埃伦　（冷冷地）那么我们的工作全白费了。

玛丽　（呆呆地）我该做什么了呢？

埃伦　（向屋子四周看看）我不知道我们是否来得及把许多事情都办妥。我们可能需要热水。

玛丽　（战栗）为——

埃伦　（粗暴地）我怎么知道是为了什么？（平静地向四周看看）你那满壶水就行了，我们的茶只好等一等喝。

玛丽　（心烦意乱地）我们能做什么呢？看在上帝的面上，给我一点事情做做吧。如果不做点什么，我简直要疯了。我不能就坐着等呀，等呀等的。（她的嗓门高起来，简直要喊起来了）

完全失控，不知所措。

埃伦　你最好去把他的床铺好。

玛丽　（情不自禁地掉泪了）是，舅妈。

埃伦　你哭什么呢？我们还什么都不知道，就是我们都知道了，哭也无济于事，这对杰克也没有什么用处。如果他进来看见你这样伤心，他又会怎样呢？（玛丽擦干眼泪，抽噎着，开始把桌子上的东西拿掉）

埃伦　你这是干什么？

玛丽　我也不知道。我想……

一片混乱。

埃伦　大家得吃东西，就让它们摆在那儿。我告诉你到他房间把床铺好。

玛丽　（走着）好吧，舅妈。

【玛丽从左门处，把门关上。】

为什么要阻止玛丽？

【埃伦看她把门关好了，然后迅速地、有目的地走向中门，她把门大打开。现在天已经亮了。听得见远处人们的嘈杂声。她站在门槛上望出去。一会儿她跟谁在说话，现在还看得见那个人。】

假装镇定。

埃伦　怎么样？泼莉。

【泼莉·利物赛——一个中年妇女，穿着木底鞋、灰色裙子和衬衫，从头到肩披着一条围巾，上气不接下气地站在门口边上。】

泼莉　绳子滑出来，罐笼就飞快地往下掉。你儿子去上班了没有？

埃伦　是第一班罐笼掉下去了吗？

泼莉　是的。

埃伦　我儿子就在里面。

泼莉　我们马上就会知道最坏的情况了。我来的时候，他们正在装滑车。他们很快就会把里面的人弄上来。

埃伦　我已经准备好了。你家那些人在哪儿？

泼莉　我家那些人很好，都安全地睡在床上呢，昨晚上喝得烂醉，睡过头了，谢天谢地。

埃伦　不管他怎么样，泼莉，他们都会把他送来的。

泼莉　是，我们都希望自己来处理我们自己的人。姑娘上哪里去了？去坑道上了吗？

埃伦　去给他铺床了，万一他回来的话。

泼莉　（赞许地）这就对啦，别让她出去。

埃伦　只要我做得到就不会让她出去。她是想去来着，可是我不让去。在一切事故以后的坑道口景象是不适宜于年轻人看的。当那些人给弄上来的时候，如果她在那儿看见了就会毁了她的一生。

前面阻止女孩出去的原因。

泼莉　是呀，我也不会去了，我曾经看过几次，只要办得到我就再也不要看了。

埃伦　进来，好吗？

泼莉　好，并且最好还是把门关上，别让她听见声音，否则她又要想去。

埃伦　是呀，她们年轻人就是坐不住。

泼莉　这倒是事实。想起坑道着火的那天，那时我只不过是个年轻的女人，我的母亲也没有头脑，没有拦住我不让出去。我永远忘不了那景象，到现在我都还会梦见它。

埃伦　你也坐下吧，泼莉。像这种时候有个人做伴真是太好了。

泼莉　（坐下）谢谢你。

埃伦　是呀，这是你永远忘不了的事。这就像只是前几天的事一样，我听到门铃大响，然后我的男人给抬进来了。他简直烧焦了，我只能从他戴的耳环上才能认出他来，他因为眼睛不好，所以戴了耳环。后来人家告诉我说，在他去坑道的路上，一只野兔曾经跑过来挡住他的去路，但是他总是固执得很，不接受警告。现在罐笼又掉下去了，我的儿子就在里边。我家男人都没有了。

为什么？

【左门打开，玛丽站在门口。那两个人没有看见她。】

泼莉　也许他没有死。

埃伦　（绝望）昨晚上我做了同样的梦，当他父亲死的时候我也做了这种梦。

泼莉　（也觉得希望很小）在生活中我们总是面对死亡。再没有比这话更正确的了。

点题句。

埃伦　特别是靠煤生活的人。有种女人，她在管家的时候，发现煤用光了，她就用钱去买煤。我们在这里所付出的代价可就大多了。我们付出的是男人们生命的代价。

泼莉　（安慰地）但是想想他不是被烧死就已经是个安慰了。我简直受不了被烧死的尸体。

埃伦　（同意）是呀，摔死比烧死要好一些。

多么可怕的安慰。

泼莉　你还可以从丧葬协会里拿到钱。

埃伦　哦，是呀，我会很体面地把他葬掉的。

泼莉　这常常是一个安慰。当你知道他有个很体面的葬礼，似乎你对其他的就不会那么在乎了。他是你的好儿子，这就够了。

埃伦　哦，是的，他是个好孩子。可能他有时候把钱花在赛马上，或者星期日早上出去鬼混，那只能说他是个人，而不是穿裤子的天使。

对男孩进行盖棺论定，有缺点，但是总体上是个好人。

泼莉　对我家那些人，我还说不上来这些呢，懒惰、醉鬼、饭桶，就是他们，父与子全一样。提起这事，说来也怪，老天爷自有他的道理。我那几个要不是昨晚上喝得烂醉，说不定今天也跟你的杰克一起在那罐笼里了。

对于有缺点这个事情的理解：是好事！

玛丽　（平静地）现在我要去坑道了，舅妈。（她向中门走去）

埃伦　别忙，姑娘。

玛丽　我等不了，我一定得知道。

埃伦　你坐下吧。

玛丽　（狂热地）我不能就坐着听你们俩那样谈天。你们先是说一个人死了，然后怎么葬他，等一会儿你们又要讨论墓碑上该写上什么了，而你们始终还不知道他究竟是否受伤了。

玛丽无法理解两个老人的行为，她们为什么是这样的态度？

泼莉　你就安静坐下来吧，姑娘。你最好还是等着。

玛丽　哦，我不知道你们是什么做成的，你们两个人。你们居然能安安静静地坐在那儿好像没事儿一样。

无法理解，在情绪上就会越发激动。

埃伦　我们太老了，知道我们帮不了什么忙。你把床铺好了没有？

玛丽　铺好了。

埃伦　那好吧，在我屋子里的食品橱里有一瓶白兰地。我们可能需要它。

玛丽　我去拿。（敏捷地从右门下）

泼莉　她有点烦躁。

埃伦　是呀，一个年轻人要她保持镇静是很不容易的。她对这种状况是很不习惯，她不是跟我们一样生活坑道边的。她的母亲嫁给了布莱克伯恩的一个纺织工人，她是在工厂边长大的。你不是生在坑道边，就需要一两年才能适应这种生活。

是真的适应了麻木，还是有别的什么原因？

泼莉　是呀，我们已经很习惯于想象我们男人的突然死亡。

对于靠矿生活的人们来讲是多么艰辛。

埃伦　但是只要我能拦得住她，我一定不让她跑到坑道口去。我们一定得拽住她。你想想看我们还需要些什么？

泼莉　我也想不出还要什么。

埃伦　也许我们需要一些布来做绷带。

泼莉　不，用不着。在我来的时候，医生已经到场了，还有救护人员，他们什么都有了。但是不管她愿意不愿意，我们都得把她拖住在这儿待着。

为什么要这样做？

埃伦　是。（看着中门）

【泼莉学她的样，然后看着埃伦。】

埃伦　你帮我把它锁上？我不像平常那样行动方便了。

泼莉　门吗？

埃伦　是的。

泼莉　是呀，这就对啦。（起身向中门走去）最好让她认为你待她不好也比让她出去看那种场面强。（她把门锁上，把钥匙交给埃伦，然后回到自己的座位上）

埃伦　谢谢，泼莉。（她把钥匙放在口袋里）现在和我谈天，把她的注意力从那件事情上引开来。

这是她们的苦心。

玛丽　喏，白兰地拿来了。（放在桌子上）

埃伦　好。

【稍等片刻。两个老妇人试图谈天，先是泼莉在座位上往前挪动了一下，好像要说话似的，但是又往后一靠，什么也没有说出来。埃伦也跟她一样表演了一番，玛丽向中门靠近了一点。埃伦拼命往四周看，想找个话题，最后看到白兰地，赶在玛丽走到门边以前开口了。】

女人们想表现得若无其事，但真的很难，她内心的苦远比玛丽要大。

埃伦　我好像觉得瓶子里不止这一点白兰地。

泼莉　（感谢她开了个头）在屋子里能顺手拿到这东西就不错了。

埃伦　可不是嘛，这东西对下巴颏痛倒是挺有用的。

泼莉　就是这样嘛。在一个挺冷的早上，跟一杯茶一块儿喝下去就挺不错的。玛丽　还有什么吗？

埃伦　哎！我也不知道还要什么，玛丽。（玛丽往门边移动）让我想想看。（玛丽又停了下来）没有了，我所想到的就这些了。

玛丽　（平静地）那么，现在我要走了。

为什么会这么平静？

埃伦　不，你别走。

玛丽　为什么不呢？舅妈。

埃伦　就因为不让你走。你就在你现在的地方待着。

玛丽　让我走，我一定得走。（向门边走去要开门，惊讶地向四周看看）门锁上了？（又想法开）谁把门锁上了。（抬头看）钥匙呢？你们把钥匙弄到哪儿去了？

埃伦　坐下，姑娘。我叫你别去，我就要保证做到。来，安静地坐下，别那么疯疯癫癫地像个疯子似的。你就别碰那扇门吧。

玛丽　（还是抓住门把手）让我到他那儿去。

埃伦　不准去。

玛丽　【发狂地——还在门边。我一定得去，一定。我爱他，我爱他。】

埃伦　（起身）你以为我不爱他吗？是呀，那种场面远比像你这样会爱人的姑娘好。（自豪地）我是他的母亲。

这是做母亲的心声，多么艰难的情绪控制。

玛丽　（向她走去）哦，做做好事吧。您不懂，是我把他撵走的。在我没有给他回音以前，他不想走，可是我就不告诉他，我要等到晚上再说。是我想把他送上死路的。

埃伦　这姑娘疯了。

所有疯狂行为的根源。自责！把杰克“死亡”的原因归到自己身上。

玛丽　让我走。

埃伦　不。

玛丽　你不让吗？

泼莉　安静些，姑娘。这是为你好。

玛丽　你们为什么把门锁上？你们在欺骗我，你们真残酷。我在这儿待着没有什么好处，让我到他那儿去。我一定得去，我要去。

【玛丽走近埃伦。这两个人彼此面对面瞧了一会儿，突然响起重重的踢门声。】玛丽　（嘶哑着嗓子低语）怎么回事？哦，天啦，怎么一回事？

【埃伦从口袋里拿出钥匙，慢慢地往门边移步。她把钥匙插进钥匙孔，把门大大地打开。杰克站在门口的台阶上，他上衣底下的纽扣扣着，右胳膊戳在里面。】

埃伦　亲爱的。（她想拥抱他）

这句话，母亲所有的力散掉了，由极悲转为极喜。

杰克　（用左胳膊挡住她）慢着点儿，妈妈，注意我的胳膊。

埃伦　断了吗？

杰克　是的。医生马上就要来装好它。但是他们得先忙其他很多事情。比我情况坏的多得很呢。（他走进来坐在摇椅上）

埃伦　谢谢上帝呀！（她把手遮住脸）

母亲彻底失控，任由情绪自由宣泄。

杰克　不，妈妈，全过去了。没有什么好哭的，摔断胳膊也没有什么好感谢上帝的。（他把他没有受伤的那只手放在她的肩膀上）喂。（瞧着玛丽）

玛丽　哦，杰克。

杰克　你要跟我说的就这些吗？已经下班了，姑娘，也可以说还没有上班就已经下班了，不过那没关系。我是来听你的回音的，姑娘。

依旧执着于“那件事”。

玛丽　你这个傻瓜，你一直都知道是什么答案的。哦，杰克，杰克，我以为你死了。

杰克　你想错了，我不是死的料。那么，你要我了？

玛丽　是。

杰克　我的胳膊一上好，就去找牧师出份结婚通告。我的手要一段时间来恢复，我想结婚可以很好地填补这一段空闲。

——落幕

二、排演说明

作者哈罗德·布列好斯（1882—1958）是英国曼彻斯特的主要戏剧作家之一，在曼彻斯特读完了中学即从商，同时开始写作。除剧本之外，他也写小说和评论。第一次世界大战期间，他在空军情报处工作。1930—1931年，他曾任英国作家协会戏剧委员会主席。他熟悉兰开郡的工人生活，常以工人生活为剧作的题材，和斯丹利·郝登、艾伦·蒙克好斯齐名，并称“兰开郡作家”。布列好斯的剧作以独幕剧最为成功，《圣女贞德》《寂寞》《煤的代价》《勃罗斯伯雷之春》等，都是曾在英美广泛上演，极受欢迎的剧目。

《煤的代价》作于1909年，是作者著名的“三个兰开郡剧本”之一。作者的艺术风格细腻，善于深入地揭示人物感情和刻画心理，充分运用对比与烘托的艺术手法来渲染、突出人物内心感情的强度和深度，从而颇有特色地塑造了青年矿工杰克和他的母亲埃伦、爱人玛丽这三个人物形象。其中，埃伦的形象塑造尤为成功。埃伦由于噩梦给她的不祥预兆而深深担忧儿子的安全，心情十分悲痛，但当玛丽为此越来越不安时，她却反过来安慰玛丽。接着，突然响起的警铃果然证实了她的预感。事到临头，玛丽又焦急又悲伤，埃伦反而露出一副近乎麻木的平静表情。直到杰克幸免一死回到家中，她的悲苦才随着泪水倾泻而出。这里，人物间的相互对比，在不同场合的不同行为的对比、人物外表与内心的对比，产生了极其强烈的戏剧效果。

剧本的情节安排也颇见功力。它的剧情貌似平淡，表面看起来没有很多曲折变化，但实际上却具有内在的强烈戏剧性，始终给人以很大的吸引力。作者使用了预伏、悬念等编剧技巧，有效地引导观众逐步深入剧情，增加剧本的艺术魅力。技巧用得十分自然，不露痕迹，因而构成了剧本平静中藏紧张、深沉中见浓厚的艺术特点。

“现代工业化造就了各种独特的人型，兰开郡的煤矿工人都是又矮小又坚实的。他们蹲在一个热气腾腾的、难以想象的小地方连续几个小时挥舞着鹤嘴镐。身材高大的人不适宜在这种条件下工作。他们以冒巨大危险的行为，作为他们日常生活的一部分。他们的娱乐，挑剔一点说，是粗俗的。他们在地底下拼命地工作，在地面上拼命地玩。郁闷的态度是他的第二人物性格。因此他们能舒舒服服地蹲着，像个性情温和的印度人的画像似的，他们背靠着墙，唾沫四溅地谈论一系列的事情——足球，狗，他们的上一次和下一次狂欢，警察报告，以及女人。总而言之，一个讨厌的人，一个过于矮小，嘴带脏话，寻欢作乐的煤矿工人——一直要到你跟他比较熟了，才会发现他那单纯的灵魂，他的率直，他那实际的自我牺牲精神，他下意识的英雄主义；在你对他的优良品质产生敬仰时，你就不会再看到他表面的缺点了。矿工的女人们打上矿井生活的烙印并不比男人们少。她们是粗野的、能干的管家婆；她们对于衣着，注重耐穿而不是图外表好看；她们容忍她们男人的缺点；最主要的是，她们被打上了一种矿坑边逆来顺受精神的印记，很容易被人误会为麻木不仁。养活她们的男人的突然死亡只是每天的家常便饭，她们把它当作生活的一部分接受下来，既不抱怨，也不隐瞒。跟她们的丈夫一样，她们是在死亡的边缘挣扎着。当每天的工作都可能是你最后一次工作的时候，节俭这种美德就好像是被放错了地方。发薪的日子过去了，少量的工资也逐渐用光了，生病时虽然有疾病储金会提供一点钱，但主要还是靠（善良）邻居们永不叫你失望的慷慨来度过的，这些邻居因为接济人家，只好在自己饭桌上尽量节省。”这是作者对于他所认识的矿工以及矿工生活的描述。

这样一个现实主义的关于生命的故事，放在任何一个国家、任何一个时代，其精神内涵都是一致的。因此，我们在排演的时候，首先要找寻的是我们较为熟悉的国度与时代作为我们分析人物与故事逻辑的根源。

在分析剧本时，我们首先要做好规定情境后再确认。剧本本身讲的是1909年的英国兰开郡发生的故事，我们当然可以以这样的背景作为规定情境。但是对于初学表演的学员来讲，要想谈出1909年英国兰开郡的人物来是几乎不可能的。因为他们几乎都不知道现代英国人的日常生活是如何的，更何况1909年的英国！为了便于学习，我们首先要做的就是我们力所能及的设定。1909年，中国山西某地的一个煤矿依然会发生这样的故事！那么找寻1909年山西人的人物形象，生活逻辑就成了我们首先要设定的内容。

那个时代煤矿工人的着装、生产工具、生产环境、劳动收入等一系列内容需要加以确认。这可以在网络上找寻线索，接下来便是具体的人物设定。

青年矿工具体多少岁？必须设定明确。剧本中能找寻到的人物线索有哪些，必须一一找到。比如“郁闷的态度简直是他的第二性格”“嘴带脏话，单纯的灵魂”这些舞台提示都是在提醒着“矿工们身上的共性特征”。这些特征如何展示？再有，除了共性特征，具体在青年矿工杰克身上的个性特征是什么？哪些台词在展示他的个性特征？等确定人物的共性与个性特征以后，要确定的就是这个人在这个故事中的行为逻辑。也就是把每一个行为特征的“为什么”都找到。比如杰克的一句台词“我没想到今天早上还会见到你，玛丽。”他为什么会说这句话？是什么事情让他认为玛丽会不再见他？他做了这件事情。以后必然是觉得后悔的！不然不会见面就来这样一句半道歉式的话语。既然是后悔，必然是一夜都在思量做了这件事的后果，所以才会得出结论“她不会见我了”。既然是后悔，为什么又不干脆地道歉，却讲这模棱两可、貌似道歉的话语？只有找到答案，接下来的所有行为才有逻辑依据，才会让人觉得可信。

母亲是这个故事的核心人物。剧本在舞台提示中写到矿上的女人是“粗野的、能干的管家婆”。这是包括邻居大婶在内的这一类人的共性。如何展示这样的共性？“粗野的”是不是就是大声讲话，或者满口脏话？而她们面对死亡的“麻木不仁”是如何修炼来的？“见得多了”也就麻木了。那么，第一次、第二次见的时候会是什么样的呢？“表妹”的所有行为也就是矿上女人第一次面对死亡的真实写照。女人们真的就无所谓生死了么？“（平静地、慢慢地，好像身体受了打击似的垂下头来）上帝的意志不可抗拒。”这样的舞台提示与台词恰恰说明她们并不麻木，她们依然被死亡刺痛，只是她们更现实，更快地面对现实！因为没有人可以帮助她们！只有她们自己！只有她们自己来面对这样的残酷死亡。只有自己来处理接下来将要发生的一切死亡后续事务。母亲不能惊恐，残酷的现实不许她惊恐。她除了要强力控制自己的情绪行为外，还必须想办法控制初次面对死亡的玛丽的情绪，还有接下来可能发生的“情绪崩塌”，这样的规定情境是十分难把握的。如何才能演得好？首先，必须要有第一层次的情绪体验：压制与控制自己的失控情绪。这全在一些不经意的瞬间表露出来，从容地控制玛丽，并安排后事。学员很容易只去找表层的外化行为，而忽视第一层次的核心内心行为：压制自己的情绪。玛丽的规定情境一定要考虑“是我让他去上班的，不然他也不会出事”这样的想法。从警铃响起的那一刻起，自责的情绪便越来越浓厚。而母亲淡然的表现又更加刺激了玛丽的情绪：“人都死了，你们怎么会如此麻木？一点都不觉得悲伤”，她甚至会愤怒。

全剧的情绪转折在母亲打开门看到儿子归来的瞬间。内心强大得甚至有些麻木的母亲的情绪终于彻底失控。因为儿子归来她没必要再强制控制情绪了，而之前压抑的极度悲伤的情绪并没有消失，会瞬间宣泄出来，便是所谓的喜极而泣。玛丽的自责情绪会瞬间转化，由于之前的羞涩差点害死心爱的人，所以当杰克再次问及婚事，玛丽便直接给出了答案，虽然依旧是羞涩的，但很明确。

人物设计

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《煤的代价》——玛丽

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《煤的代价》——杰克

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《煤的代价》——埃伦

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《煤的代价》——泼莉

舞美设计

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《煤的代价》舞美设计1

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《煤的代价》舞美设计2

设计说明：《煤的代价》描述了20世纪初英国矿区的生活，虽然结局有惊无险，但依然有一种无法抹去的沉重感。整个舞台铺满了煤渣，被四周小山一样的煤渣包围。被黑色铺满的舞台加重了整个气氛的凝重感。对于剧中人物来说，煤联系了生活的全部，为了煤付出的是生命的代价，是不知哪一天就会失去亲人的忧虑。然而，作为矿区的工人及工人的亲属们，这似乎是一种别无选择的命运。

第五节　《见证》

——〔捷克〕耶·荷尔赫列支基

一、剧本解析

人物　于思妥斯·柯尔培——法学博士、律师，55岁

戴雷莎——柯尔培的妻子，33岁

古斯达夫·赛尔尼克——法学博士、律师，柯尔培的帮办，35岁

乔赛普华朗达——60岁左右

玛丽——女仆

便衣警察某甲

【柯尔培寓所中的餐厅。女仆玛丽正在收拾餐桌，柯尔培坐在桌边专心读报。戴雷莎正从一个碗橱里取下东西来。室内的景象显示他们即将搬家的样子。大多数的书画皆已取下放在地上，把镜框反过来靠在墙上。靠近壁炉处，有一个圆桶，旁边有一只衣箱。窗边放着一张妇女用的书桌，桌上凌乱地放着帽子盒、梳妆工具及诸如此类的什物。】

【幕启时，女仆正在把碗收进托盘里，端到右方的厨房里去。】

戴雷莎　　这顿中午饭太糟糕了，你得原谅些，亲爱的。为了搬家，把什么都弄颠倒了。

于思妥斯　啊！没有关系。

戴雷莎　　你有点不称心吗？

于思妥斯　不是为了这顿饭，还有许多别的事情。

戴雷莎　　（走向他）你烦恼些什么？

于思妥斯　有些事情没成功，还有些事情，被人家利用。

都是些什么事情？一定要搞清楚。

戴雷莎　　可是你不能再烦恼下去，现在不必去烦恼它。

于思妥斯　说得容易。哦，反正也害不死我。【静默一会】今天你弄得清楚这些……（浏览着凌乱的什物）乱七八糟的东西吗？

是什么意思？

戴雷莎　　我希望能够弄清楚。在这里住了15年之后，得搬到别处去，你不感到点奇异的感觉吗？这 15年，可以说是我们生活里的一大部分，我们现在是从这里把自己赶出去了。

舍不得搬家，却又主张搬家是为什么？

于思妥斯　但这是你一定主张要搬家的。

戴雷莎　　不错，是我主张搬家的。在这里地方不够大。（走向窗边）而且，对面就是个疯人院，这么高的墙，还有一长排讨人厌的窗子。这是搬家的表面理由，真实理由是什么？

于思妥斯　难道这些东西，你看了15年才觉得讨厌吗？你们这些女人！女人！

戴雷莎　　（微笑）好，你又来了，你又反对女人了。

于思妥斯　那么，难道我错了吗？我住这里挺满意的，到如今已经20……25年了。而你呢，前12年也不曾听你抱怨过一句，你也一点都不讨厌我们的邻舍。不知怎么的，忽然，你说这里太阴沉了；一会儿你又说那墙高啦，那讨厌的窗子啦。你知道我向来都可做任何讨你喜欢的事情，所以我就答应你搬家了。如果你愿意仍旧住这里，我们也绝不会搬家。

他对于突然搬走是不乐意的，是觉得怪异的。

戴雷莎　　（很严肃）多谢你顺从了我的怪脾气。

于思妥斯　本来我是无所不听你的。（他读报，大家静默。于思妥斯继续看报。戴雷莎从碗柜里把许多盆子拿下来放在一个篮子里）哦，到底……那么你是不是高兴搬离这里呢？

戴雷莎　　当然，我一直希望换个地方。

于思妥斯　如果你愿意还住这里，我们也还可以不必搬的。这房子还没有租给别人。我只要对房东说一声就行了。一切不用你忙，你只要把那画片再挂上去，就什么都照从前一样地住下去。

为什么企图劝说妻子不搬？

戴雷莎　　（寻机接话）啊，不！不！人家会怎么说我们呢？谁都知道我们要搬家了，况且，要不是搬家的话，那新房子里的一个月房租，不是又要牺牲了吗？

于思妥斯　你倒真是精明。

戴雷莎　　我们在黄昏以前就可以把一切都安排停当，只等离开这里就是了。

于思妥斯　可是我……（他抛开报纸，站起来走到隔壁房里去。戴雷莎继续做她的事。片刻之后，于思妥斯拿了他的帽子和大衣出来，走到壁炉边点了一支雪茄）还有别的麻烦事呢！

戴雷莎　　什么事？

于思妥斯　（从口袋里摸出来一张纸）今天早晨我在写字台上收到这封信，赛尔尼克博士给我的，他要立刻辞职了。

这个人的离职对自己有什么影响？

戴雷莎　　（吃惊）辞职？

于思妥斯　是啊——蠢人——他那口气，一切都是侮辱人的。

要弄明白信上都是怎么写的？

戴雷莎　　（强制压抑着她激动的感情）哦，怪不得你饭也不吃。

于思妥斯　呸！胡说。不过他在我这里做了10年以后，一点没有理由地忽然说要走，这已经不成话了！况且他又一点礼貌都没有，不和我当面说，写了这么一封信，在我桌上一搁就走了，岂有此理！

于思妥斯到底对赛尔尼克博士的离去有什么不满？一定要明白。

戴雷莎　　也许他要自己去开一个事务所。

于思妥斯　那我倒也会了解他的动机了，可是他也并不。

戴雷莎　　那他到哪里去？

于思妥斯　他说他要去美国。

戴雷莎　　（停止了她的工作，慢慢重复）上美国去。

于思妥斯　显然他是发了神经病，不过无论他怎么样，对我都没有什么关系。倒是我却很依靠他，这个人很靠得住，而且又老是那么不多说话。我受不了那些爱说话的家伙。从这方面讲起来，古斯达夫倒是个最好的人——即使他的工作不算顶好。可是他从来不说话。天知道他走了之后我会找到怎样的帮手。有些人老是喜欢谈政治、文学、戏剧，无所不谈，从早晨一直谈到晚。

这是男人对助手离去的真实态度。

戴雷莎　　哦，年轻人总得对于人生有点兴趣。

他这句话的潜台词是什么？

于思妥斯　他们应该像我一样，我的生活都在我的法律书上和各种案子里头。别的事全是多余的。

戴雷莎　　你就是不幸而成为这样一个人。

为什么如此说？

于思妥斯　幸而如此，你应该这样说。如果你也学了我的样，你就不会那么神经。不过，那些不管自己事情的人，就把任何事情都算作自己的事情。所以他们就招来了无穷无尽的麻烦。现在我好像发表了一篇小小的演说，我得走了。

戴雷莎　　你什么时候回来呢？

于思妥斯　我不知道，大概不回这里了，我们在新房子见吧。

戴雷莎　　你倒是若无其事的样子。

什么意思？

于思妥斯　（走到门口）难道要我哭着说吗？有些人半年就搬一次家。要是他们都像你一样，会把眼泪都哭光，到了家里死人的时候，就没得哭了，再见。（下）

一定要明白，女人不舍得的真实原因是什么？

戴雷莎　　再见，亲爱的。（戴雷莎默立半刻，继续工作）上美国去，上美国去。他，唯一的见证（走到窗边），就是这些静静的高墙。（她神经感动得打了一个寒噤）离开这些见证——上美国去。（古斯达夫·赛尔尼克进入。他穿着一身旅行服装）

说这段话的心绪一定要理清楚，不然说不明白台词。

古斯达夫　晚安。

戴雷莎　　（大吃一惊）你？（勉强镇定）哦——晚安。

古斯达夫　我知道我根本不应该再来到这里。请原谅我，我告辞了！

潜台词是什么？

戴雷莎　　一路顺风，赛尔尼克。

古斯达夫　（向四周看了一下）你真的预备搬走了吗？

戴雷莎　　顶好，把一切都结束掉。

古斯达夫　正像我一样。

戴雷莎　　是啊，柯尔培告诉我，说你要到美国去。

古斯达夫　这是解决我们的问题的唯一办法，戴雷莎。

戴雷莎　　什么？你们的问题……

什么问题？

古斯达夫　有时候，一个问题必须解决，差不多好像逼迫着我们，非在我们所希望的时间以前解决不可。我们每个人心里都想解决这个问题，戴雷莎，虽然各有各的方法。我的方法是离开这个旧世界，而你的是，至少，离开这个旧房子。也许这是一个解决的方法，使我永远不再碰到这些老见证。

戴雷莎　　（呜咽着）你为什么这样忍心呢？

古斯达夫　那你还要怎么样？让我们合理地谈一谈。你，当我们第一次约会的时候，你自己对我说的，我们的时代是个现实的时代，浪漫的举动和我们散文似的灵魂是完全冲突的。当你把那本《杰柯勃·奥蒂斯书信集》还我的时候，你自己说的，这还不够吗？啊，浪漫史，浪漫史！从前阿尔菲爱里把自己绑在椅子上，使他不能跟着他的情人离去，这是浪漫的。现在我要离开这个国度，使我不能再爱你，这就是现实的了。恋爱！戴雷莎，可是我永远不会停止我对你的爱恋。我现在要走了，那只是因为我胆小，没有勇气。我不能再留在这里，天天看见你的面，听见你的声音，而不能叫你一声“我的戴雷莎”！再把你抱在心窝，像那个时候一样。这是痛苦的，每天都是痛苦的，我再也忍受不下去了！

一定要理解女人纠结的心绪。

离去是男人逃避痛苦的方法。

戴雷莎　　天哪，别再说下去了！

古斯达夫　啊，让我回想一下那些时候吧，只有在那些时候，我才算活着。只有我感觉到我的呼吸和你的呼吸连接起来的时候，只有我感觉到你的心，虽然只是一刻工夫，在我心上跳动的时候，我才算是真正地活着。

戴雷莎　　别说了，请别再说下去啦！

古斯达夫　我就是因为，我看来这些事情永远不会再有了，所以我要离开这里。

戴雷莎　　（愁闷地）本来这些事情压根儿不该有的。

两人都想要逃离这样的生活，但又不舍。

古斯达夫　而且我又没有勇气再忍受下去。

戴雷莎　　请你就走吧，请走吧！

古斯达夫　你不再爱我了，戴雷莎！

戴雷莎　　我不应该。

古斯达夫　你甚至想把你那快活的时光都忘记。

戴雷莎　　应该是这样才对，我还得活下去。

古斯达夫　因为你要搬家了。你想把我们的幸福最后一些证据都丢掉。

这是搬家的真实原因，女人想坚决逃离。

戴雷莎　　你应该说是我们的罪孽。

古斯达夫　随你说吧。对于我，这是幸福的。我，我是你丈夫所谓现实的时代里的最后一个浪漫的人物。不过你的意见是不错的，这样比较好一点。你搬一个地方，我走掉，啊，我早已注意到，从那天以后，你就搬动你的家具，还把这些画片镜框架换在不同地方挂起来。你要忘掉这些对我来说是甜蜜的回忆。最后，你劝你的丈夫去通知房东退租——可是，我还住在这里，你没法子怪我，说我使你更难以忘记一切。

那天发生了什么？

戴雷莎　　（哭泣）天哪，你要我怎么办呢？你自己说这是不能继续下去的。这种永远的烦恼，这种不安定，这种挣扎，他那副忠厚的样子，还有自从那不幸的时刻以后，使我睡不着的夜晚。我常常觉得我快要忍受不住这一切了，我快要在他面前跪下去把一切都招出来了。但是我毕竟还是太懦弱了——不，我还是很爱你。

古斯达夫　还是爱着，可不像你从前那样了，戴雷莎！

戴雷莎　　不，我的感情是始终没有变过的。不过我现在对我的责任和我的名誉更看重了一点。曾经，我在你给我的一本书里读到了一句话：名誉乃是带有严肃责任的诗。我想这是特维尼写的。特维尼他自己就是终身在责任的镣铐里受苦，然而他最终没有坏了名誉。（坚决地）我们就学学他吧，这是唯一而且最好的一条道路了，我们应该永远走这条路才对。

古斯达夫　你倒是仁义道德起来了。

戴雷莎　　这是奥蒂斯和维特都没做过的事情。你看，这就是我们这个现实的时代和他们那浪漫的时代的区别。我们的诗意，从道德里边找到的比罪孽里找到的更多，从自我约束里面找到的比从享乐里面找到的更多。

古斯达夫　也许你的道德标准是另外一种浪漫主义，但至少它有一个现实的解决方法。因为它有一个现实的方法，所以它是好的，那我们就拥护它吧。

戴雷莎　　是的，我请求你这样。

古斯达夫　好，我遵命。在你那新房子里一个见证也不会有了。你将来就为了尽你的责任，为了你的丈夫而住在那里吧。你将用你的英雄主义和你的自我约束去充实你的生命。

男人的意图到底是什么？

戴雷莎　　请你不要再侮辱我。

怎样去理解侮辱？

古斯达夫　我不说什么了。（伸手在他胸前的口袋里）有一段时间我们通过几封信。（摸出一个小包）你还记得那些美丽的日子吗？当然，这些信都是很简短的。有的写在一张报纸上，有的写在用过的信封上，而且常常不过一两个字。这些都是缩写的隐语，所以也没人看得懂。这些纸片我都收藏起来，当作一种难得的纪念品。现在都带来了。你把这些东西也收回了吧，让一切都结束掉，使你可以自由自在地享受你的新生活。

现在的行为目的是什么？是真的还给他吗？

戴雷莎　　（愁闷地）我谢谢你。

其实女人是不舍的、纠结的。

古斯达夫　我应该现在就走吗？

戴雷莎　　（把那包信札放在火炉架上）随便你。

古斯达夫　那么，再见了，你不愿意伸一伸手吗？

戴雷莎　　（温柔地）两只手都在这里。（她把两只手都伸出来。他把她拉到怀中。虽然她强拒着，但是很微弱）

古斯达夫　来，戴雷莎，像那个时候一样，现在你所诅咒的那个时候。

戴雷莎　　我并没有诅咒过。

古斯达夫　（吻着她）那么是你所要忘记的。

戴雷莎　　是的，我要忘记它！可是，当心，并不是只有我们两个人在这屋子里。

古斯达夫　（放开了她）我走了。这是我们最后一次接吻了，戴雷莎。正像从前那个时候一样，然而也不是完全一样。

戴雷莎　　别说了，别说了。

古斯达夫　那时候，你是完完全全的、真的爱我。

戴雷莎　　请你走吧。

古斯达夫　我们永远不会相见了，你知道吗？

戴雷莎　　我知道，我一切都知道，总之你现在可以走了。你就可怜可怜我吧。

古斯达夫　（迅疾地走到她身边，又很快地在她脖子上吻了一下）再见！（走了）

戴雷莎　　（很快地跟在他后面）再见呀！（她亦出场，望向隔壁那个房间的门边）（不久之后，乔赛普华朗达走了进来。他是一个身材甚高，面色苍老而衣衫褴褛的人。他四下看了一眼，又退回到房门外，咳嗽着打招呼。）

戴雷莎　　（从隔壁进来）谁呀？

华朗达　　对不起，好太太，请原谅我自己进来了。

戴雷莎　　谁让你进来的？

华朗达　　我用不到门铃，好太太。大门一直开着，门廊也没有人，所以我就直接进来了。

解释自己不是不怀好意的贼人。

戴雷莎　　你来做什么？

华朗达　　我来请求——我已经在路上碰到了柯尔培博士。他在半小时以前，那时他刚出门，我就请求他——请他给我找份差事，即使很小的也好。柯尔培博士，他真是个好人，叫我过一会儿来到这里，他马上就会回来，我们谈谈。我没有什么要求，什么事情都肯做。你们一定会满意的——我虽然年纪已经老了，但我一直都是规规矩矩的，当博士答应帮我的忙以后，他说他考虑考虑看——哦，对不起，好太太，我真是很冒昧的……

来的真实目的是什么，一定要明白。

戴雷莎　　但是我丈夫今天恐怕不会再回来了。你可以看得出来我们要搬家了。今天我们没工夫。

华朗达　　就是因为这样，所以我要在今天来。好太太，趁我们还算邻舍的时候……

潜台词要明确。

戴雷莎　　邻舍？

华朗达　　是的（指着对面那些窗户）您虽然不认识我，可是我却跟您不算生疏了。

戴雷莎　　（并没有注意到他的动作）不，我不认识你。

华朗达　　我也跟你们柯博士很熟了。还有坐在那边老是看着他的法律书的那个年轻先生，我也认识他。一个人要是每天看着这几张脸，看了15年，他就跟他们熟得如同家里人一样了。

这里的潜台词必须搞明白，重音才会准确。

戴雷莎　　（恼怒地）你天天看着我们，看了15年。笑话！你在什么地方看的？

华朗达　　（走到窗边，指向窗外）在那边看的，太太。

戴雷莎　　（吃惊）那是疯人院——喂——你是从那儿逃出来的吗？

华朗达　　（微笑着）我并不是一个疯子，而是看管那些疯子的。每个人都有他的冤家，我就是被我的冤家给害了。我们那里派来了一个新的院长，他相信了我的冤家的报告，说我虐待那些疯子。所以，昨天他就把我给开除了。我做了15年的事，太太，这是很难找到别的事做的，我不知道柯博士和你能不能帮助我，给我弄一个什么事做。一个人在对面住了15年，一直关注着对面人家一切大大小小的事情，天天看着谁来了、谁去了，他对于这个家里的人就仿佛是老朋友一样了！太太，我请您原谅。

这几句话是关键性的威胁，一定要说明白。

戴雷莎　　你偷看了我们15年。你就利用这个来威胁我们雇佣你！这倒是一种奇怪的介绍方法。

表示惊讶，但似乎还没有意识到事情的严重性。

华朗达　　老天爷，好太太，您可别怪我。我老是坐在那儿。（指着对面的窗户）一点事情都没有。我的工作是很早就做完了。窗子都在这一面，因此，这里就是我所能够看到的唯一感兴趣的地方了，况且你们又从来不放下窗帘。

戴雷莎　　（恼怒地）谁想得到——你这无礼的、下流的……

依然不曾意识到。

华朗达　　（微笑着）的确，好太太。可是您不用担心——我绝不去和人家说一个字——我是一个挺小心的人，您知道——但是——我们这些人什么地方都去过，什么秘密都知道——因为对面屋子里的那些人，他们泄露了好多秘密的事情——所以我们这些人，对于各种秘密的事情知道得比神父或医生还更详细……

要表达的其实就是封口，就不会有事。

戴雷莎　　是的——我知道。原来，我们是在这里被你侦探了15年，所以你有那么厚的脸皮敢到这里来说大话。

依然没意识到。

华朗达　　但是，好太太，刚才我把这些话照样对你们柯博士说了，他倒是一点也不发脾气。我也照样把这些话给他说了，他只是笑笑，叫我等一会儿到这里来。我看了他这么多年，他坐在那间房里，他的写字台边一大堆一大堆的法律文件和书籍，正如我看那个年轻的先生，他的帮办一样。他们常常坐在那里，您常常坐在窗口。那边本来还有一把躺椅——现在不在这里了——您独自坐在那儿，做着活计还唱着歌。在您头上方的笼子里还养了一只很好看的、小小的金丝雀，它也常常唱起来，好像和您比赛一样。那只鸟怎么了？死掉了吗？那可怜的、好玩的小东西！

这才是核心的表达内容。

戴雷莎　　好了，好了，别再多说了。

华朗达　　我常常妒忌你这种安静的、很有规律的生活，好太太！客厅里还挂着一大幅画——现在已经不在那儿了。（略作扫视）把一切都改变过了——而且您也很久没唱歌了，太太。

戴雷莎　　为什么你要这样使我痛苦呢？

她想表达什么？大爷的话刺激到他回忆的神经了。

华朗达　　我吗？太太、真罪过——皇天在上，我哪儿敢，您的简单生活——至少，在我看起来是简单的，（凝视着她）并没有叫你担心或者抱怨的地方。

戴雷莎　　听着，朋友，那么你为什么要把这一切来告诉我，你这样来打扰我，到底是为了什么？我丈夫回来之后我要跟他说，不给你什么事情做。我不要你这种人在我屋里。一个偷看了邻舍偷看了15年的人，简直是个不要脸的东西。

依然不明白大爷来的真实目的。

华朗达　　特别是他还给您守着秘密。

戴雷莎　　什么秘密，你知道什么！

华朗达　　是的，我看见的。

戴雷莎　　从对面吗？

华朗达　　是的。一天下午，柯博士下乡去了，你们那女佣人也上街去了。您一个人在家。您坐在这儿，您手中织着东西，眼看着开着的门。后来那年轻的先生从隔壁房间出来，爱恋地看着你那样子。现在我还仿佛看见，他手里夹着一支雪茄，坐下来（亦坐下，模仿他的样子）在这张桌子边上。

戴雷莎　　为什么你跟我提起这些事情？

华朗达　　这样你才知道我真的知道，好太太。他坐在这里，跟您谈了好一会儿。我始终看着您，看得几乎疲倦了。他跟您讲话的那个样子，以前早已有过好几回了。讲完之后，就安静地走了，可是那一天，当他靠着桌子立着的时候，他讲得特别有劲……

戴雷莎　　闭嘴！

两人都知道要讲什么。

华朗达　　好，我不说，我一句也不说。您的确推拒了好一阵子。这我也不能否认——不过，到底……

戴雷莎　　不准说，你这流氓！

华朗达　　（走近她一些）好，我不说了，好太太，那么你给我在柯博士面前说句好话——将来你会知道我是一个多么靠得住的人——像我这样一个老资格的人——请你相信我，这些小事情，我本来就不记得了——不过你一发脾气倒是让我想起来了。谁会去想它呢——发生了的事，过去就算了，现在我们应该算是好朋友，大家帮帮忙。

一定要把潜台词表达清楚。

戴雷莎　　天哪，多可怕！我们要大家帮帮忙——这个家伙居然敢对我这样泰然地说这种话，因为——你这个魔鬼，你是个混蛋。

华朗达　　不，太太，我不是。

戴雷莎　　好，那么，你发誓，你担保永远不会说出去。你得走远些，不要再来打扰我和我丈夫。

华朗达　　但是，好太太，我是个穷苦人、可怜的人。我的冤家打破了我的饭碗。我没吃的，我一个子儿都没有。

开始明示。

戴雷莎　　你就为了这套把戏。（走进隔壁房里）等一下——（稍等，她拿出一卷钞票）拿去。这比你想象的还要多些。

华朗达　　（接过钞票，看了一眼，迅疾地塞在外面的口袋里）上帝保佑你，好太太。

戴雷莎　　好，赶快走吧——以后别让我见到你。

华朗达　　不会，不会，我今天就离开此地，保证你永远看不到我。

戴雷莎　　谢天谢地！

华朗达　　你救了一个穷人，好太太。（他抓住她的手，要吻它，但她立刻挣脱了，指着室门）

戴雷莎　　走！——赶快——【华朗达走了出去。】

戴雷莎　　（叹了口气）总算完结了，天哪！现在让我过一种新的干净的生活。（大叫）玛丽！没有人吗？（又叫）玛丽！（激动地从这扇门跑到那扇门）常常剩下我一个人——常常这样的。（神经兮兮地按着电铃，并继续说道）天哪！（她握紧拳头，并且把拳头放到嘴唇边）

有着清楚女人复杂的情绪。

玛丽　　　（上）你找我吗？太太。

戴雷莎　　这些时候，你又跑到哪儿去了？整个屋子里没有一个人。让一个怪人一闯就闯到这里，也不用敲门，我好不容易才打发他走，但也把自己累得够呛。

玛丽　　　你忘记了，太太，你叫我去催那个搬运夫。他马上就来了。

戴雷莎　　不错，我差你出去了。但是为什么你不把大门关上呢？

玛丽　　　最后一个出门的是先生，也许他没关上门。我总是留心着那扇大门的。

戴雷莎　　你总是有理由。

玛丽　　　（走到窗口）我们最好现在就开始准备。搬场车和脚夫都已经在外面了。

戴雷莎　　（走到窗口外面看）——

玛丽　　　太太，您看，那是做什么——有两个人在底下打架。

戴雷莎　　就是那个家伙！

玛丽　　　另外那个人拉着他不放，一大群人都跑过去看了。可惜听不到他们在说什么。那是我们的先生呀，太太。他帮了那个人那个老头，但他跟另外那个人不知道讲了些什么——好了，现在他们和平了——他们都上来了。（转身向戴雷莎）刚才闯进来吓你的人是不是就是这个人，太太？

戴雷莎　　（极端烦乱的样子）是的。

玛丽　　　他们来了。

【柯尔培博士首先进来，后面跟着一个便衣警察，抓着华朗达。】

警察　　　对不起，太太，要惊动您了。这个人（指着华朗达）是为了贿赂和贩卖鸦片烟刚从疯人院被开除出来，我们还在观察他。我们看见他走进你们府上，不多一会儿他就出来了，而且很慌忙的样子。我就把他拦住，他的举动显得很可疑，因此我就抄他身上，抄到了5万块钱。我要把他带到局里去，他竟然抵抗起来，所以我不得不动手了。那时你们先生恰巧走过来，我们想还是一同上来问问。

于思妥斯　这个人是我们15年的老邻舍了，刚才他曾经来跟我找事情做。

华朗达　　是的，这位先生叫我来找他的，他答应给我找一个事情，可是他不在家。

警察　　　你这一部分事情都没错，老家伙。不过老板不在家里，你到这里来做什么？

戴雷莎　　他来跟我要事情做。

警察　　　那么这些钱呢？

于思妥斯　钱呢？

警察　　　是的，我要抓他就是为了钱。像他这样的人从来也不会有这么多钱在身边的。他们（指着窗户）在那儿做两年的薪水也不会有这些。

【华朗达默然。】

警察　　　你们最好把自己的东西点一点。这些钱如果不是你们的，那一定是别家的。我们一会儿就可以查出来。我们还是走吧。（欲带走华朗达）

戴雷莎　　这是我的钱，是我给他的。让他走吧，他没有犯罪。（警察惊异地看着柯尔培，又看看戴雷莎，回来又看看柯尔培，静默片刻）

于思妥斯　哦，警士，如果我太太这样说，那一定不会有错的。让他走吧，你也请吧。

警察　　　对不起了，先生，这没有关系，我不过是尽我的责任。

于思妥斯　我知道——没有关系，谢谢你。

警察　　　（对华朗达）好，赶快给我滚蛋！

于思妥斯　（对警士）你让他在这里待一会。再见，警士。

开始怀疑有问题了。

【警察出去了。静默好久。柯尔培在屋子里来来回回地踱方步，后来又走到壁炉这儿，捡到了赛尔尼克所留下的那些书信。】

【戴雷莎站在窗口，背向着观众及柯尔培。华朗达神经质地摆弄着他的便帽。他此时正站在门边，眼睛注视着桌上的一卷钞票。】

于思妥斯　（对华朗达）你是那边疯人院里的看守吗？

华朗达　　是的，先生。

于思妥斯　现在你给那边开除了，要来找我要事情做对吗？

华朗达　　是的，先生。

于思妥斯　那么你来的时候，没有找到我？

华朗达　　是的，先生。

于思妥斯　（对戴雷莎）是不是你给了他5万块钱，戴雷莎？

戴雷莎　　（仍在原地）是我给的。

于思妥斯　你对我说，你留心看着我的屋子里整整15年，我屋子里的事情你都知道。

华朗达　　是的，我知道。

于思妥斯　赛尔尼克博士的船明天早上就离开汉堡了，戴雷莎。

戴雷莎　　是吗？

于思妥斯　他来告诉过你了。（指着火炉架上的那些信）

戴雷莎　　他来过了，可是他没有说。

于思妥斯　（对华朗达）请坐。（华朗达在桌子边的一把椅子上坐下了）刚才你来到这里以后对我太太说了什么？她对你说了什么？现在你要全部告诉我。

戴雷莎　　（转身面对于思妥斯）对不起，于思妥斯。下一班到汉堡去的火车几点钟开？

于思妥斯　7：20，你还来得及。

戴雷莎　　我得去拿帽子和大衣。（走出，到隔壁房间里）

于思妥斯　（坐下）现在把你对我太太说过的话，还有她对你说的话，都告诉我，全部告诉我！

华朗达　　（在椅子上很不安地动着）哦，先生，事情是这样的。我是一个可怜的、一文钱也没有的穷光蛋。我有许多冤家……

（这时隔壁房间里忽然传来一声枪响。于思妥斯立刻跑进去。华朗达抢了桌子上的钞票，戴上他的便帽就逃了。）

女人什么时候开始决定要自杀的？为什么要自杀？一定要理顺，搞明白。

——落幕

二、排演说明

作者耶·荷尔赫列支基，是捷克著名作家爱弥儿·弗里达的笔名。他是一个商人的儿子，青年时来到布拉格，最初从神学院肄业，后来转入布拉格大学修读文学、语言学和哲学。毕业后漫游意大利，又对英、法、西班牙语文有深厚的造诣，他曾把但丁、拜伦、塞万提斯、雨果、勃朗宁等作家的诗文翻译成本国语言，都成为了著名译本。1893年，他任布拉格大学比较文学教授。1901年，被选任为奥地利上议院终身议员（当时捷克尚未成为独立国家，属于奥地利）。后来又被选为捷克学院文学部书记。

荷尔赫列支基从事文学事业四十多年，其著作达二百余种。他是东欧近代文学史上的一位伟大作家，可惜他的作品的外国译本尚不多见。本节选择的一个独幕剧《见证》是从美国人弗兰克·显所编《各国短剧二十本》所收的英译本转译的。《见证》在刻画人物矛盾的复杂心理方面颇具匠心。它围绕女主人公戴雷莎的性格特点，安排了跌宕起伏的剧情，以出人意料的情节突变和非同一般的悲剧性结尾，对女主人公的性格、心理作了精彩的描述。

这个故事本身很简单：“偷情”的男女，因为各自的原因觉得不能再继续了，要结束这样的非正常关系。正当一切都按照计划顺利进行，这段地下恋情就要消失于无形时，却来了一个知情人。当然，知情人的目的也很简单，无非就是要一点封口费。用钱能解决的问题当然也就不是问题了，可是却多出了一个认真负责的警察！于是“偷情”的秘密被女主人公的丈夫知道了，女主人公选择了自杀。排演时没有太大的难度，人物都是生活中最普通的人物设置，关键在于情感的掌控，特别是女主人公。她最后的自杀选择一定要找到行动的支撑理由。我见过很多个排演的版本，有一个版本印象很深刻，排演者把古斯达夫这个人物换成了女人。也就是说丈夫的助理是个女子，而妻子却跟丈夫的助理是情人关系。这种诡异的人物关系在当时是有存在的可能性的，但同时这个关系的揭穿，让妻子的自杀更加有可能性了。当然，也给敲诈者带来了更大的筹码，毕竟同性恋的人物关系在任何的社会形态下都显得那么另类，虽然有的国家已经合法化，但人们还没有达到普遍认同接受的程度。

人物设计