1）点、线、面的语言组织
康定斯基于1926年出版了专著《点、线、面——抽象艺术的基础》。在书中，他主张应以点、线、面、色来体现艺术的内在需要，表现艺术家的主观情感。其中着重论述了作为抽象艺术语言要素之一的“线”的内在价值。关于线的产生，康定斯基指出：“在几何学上，线是一个看不见的实体，它是点在移动中留下的轨迹。因而它是由运动产生的，的确它是破坏点最终的静止状态而产生的，线因此是与基本的绘画元素一点相对的结果，严格地说，它可以称作第二元素。”他从纯粹理性的角度，并以张力与方向的方式分析了几何学中直线的基本类型与性质。线是由点运动形成的，运动成为线的重要特征。例如天空中的流星，在运动的时候我们可以看到一条白色优美的弧线，与夜色形成鲜明的对比。
（1）点的语言组织
很多细小的形象可以理解为点，它可以是一个圆、一个矩形、一个三角形或其他任意形态。点在本质上是最简洁的形态，是造型的基本元素之一。它具有一定的面积和形状，是视觉设计最小的单位。画面中的点由于大小、形态、位置不同，所产生的视觉及心理效果都是不同的在平面构成中，点的概念是相对的，在对比中，不但有大小还有形状。就大小而言，越小的“点”，作为“点”的感觉就越强烈。在设计中，通俗来讲也就是与周围形态相比具有凝聚视觉作用的就可以被称为点。点具有一定的相对性，趋圆性、视觉定位性、虚线性以及虚面性，并且点的特性表现在点的大小和所在的空间，特别是几何体中，圆点可以把视觉向点的中心集中，从而形成一个中心点。面积越小的形体越能给人以“点”的感觉；反过来，面积越大的形体，就越容易呈现“面”的感觉。
①点的形状
方形：平稳，端庄，大方感，踏实的，可依靠。
圆形：平稳，饱满的，浑厚有力量。
三角形或菱形：有指向性，在感情上是偏倚的，有目的性，菱形比三角形对称，在平衡中寻求个性。
其他不规则的图形：富有个性，独立，张扬，在规则的图形里非常显眼，往往用于丰富画面（图3-1）。
②点的空间位置
点所处的空间位置不同，所表达的心理效应也是有很大差别的，悬浮的或下沉的点所带来的心理感受截然不同（图3-2）。
居下：沉淀感、安静而低调，不容易被发现。
图3-1 不同形状的点
居上：符合人们视觉阅读顺序。
居中：平稳、稳定、集中感强。
黄金分割点：更能吸引人注意，版式更具有构图形式感（图3-3）。
图3-2 空间位置不同的点
图3-3 黄金分割点的构图形式
③点的分布与视觉特征
从作用上来看，点是力的中心，一个点标明位置，在视觉里起到了“点”的作用。以一个单点的形式出现在画面右下角，显得安静而低调，画面大量留白，以此与点形成了对比，赋予了画面强烈的平静感；两个点具有心理连线作用；三个点可以构成三角连线；而多个点可以使注意力分散，画面出现动感（图3-4）。其中黄金分割点更容易吸引人的注意（图3-5）。
图3-4 点的分布与视觉感
图3-5 黄金分割点的视觉感
④点的排列
●分散点
运用剪切、分解等基本手法，打破了整体图像对象，形成零散的分散点，而点在分散中也不失整体感（图3-6）。
●密集点
密集点的运用能使视点更集中，达到吸引眼球的目的，有节奏地排列密集点，给人一种视觉均衡感（图3-7）。
图3-6 中国—东盟艺术学院绘画系2019级 候玉兰
图3-7 中国—东盟艺术学院绘画系2017级 杨芳
图3-8 中国—东盟艺术学院绘画系2017级 范文怡
图3-9 中国—东盟艺术学院绘画系2015级 魏薇
●自由点
自由点的运用更为灵活，其自由地结合表现出随意的散落感，使版面更加活泼生动，在版式设计中可以运用自由点协调画面各个元素，让元素之间产生强烈的联系。点少，重在点的形态（图3-8）；点多，重在排列形式（图3-9）。
点的线化是在点元素自身的张力作用下表现出来的“两点之间形成线段”的观念。使我们在看到两点之后，总会在心理上产生一种线条的连接感。点的面化分为独立点的面化，可以使足够大的点本身形成一个面，以及密集排列点的面化通过多数点密集排列形成虚平面。
两点之间可以形成线，也可以说线是点的运动轨迹。线是具有长度的，在形态学中线也具有宽度和形状。线可分为直线和曲线，也可分为垂直线、水平线、斜线等，还可分为几何曲线和自由曲线。
（2）线的语言组织
线条是最朴素的绘画语言，最初的原始绘画就是简单的线条勾勒出的美丽画卷。长短、曲直、粗细等，不同的语素表达不同的情感。线作为一种重要的造型元素，它以抽象的形态存在于自然形态中，是一种重要的表现语言。线也是绘画形式语言的基本造型元素，但与点强调位置与聚集不同，线更强调方向与外形。根据线条的空间性、方向性、节奏感属性可以构成不同的形态，象征着不同的心理感受。线有长度的属性而无粗细的限制，比点能带给人更强的心理感受，可以起到引导视线的作用，这点在绘画中应用很广，也尤为重要。
图3-10 点与线
画面的工整感、速度感是由线来实现的。黄宾虹将线概括为平、留、圆、重、变。线的构图在绘画形式语言中有着广泛的运用。线的形状——分为直线、曲线；线的粗细——分为粗线、细线，线的粗细可产生远近关系，粗线前进，细线后退；线的长短一分为长线、短线；线的方向——分为垂直线水平线、斜线、并行行线方向的改变，可表现三维的效果；线的浓淡、线的明度产生远近感以及凹凸感；线的疏密能够形成远近感，稀疏的线前进，密集的线后退（图3-10）。
①直线
直线具有的气质是阳刚、明晰、单纯、直接、固执、紧张、通畅、锐利、简洁、明快的力度的美，具有速度感，体现了果断、坚定的品格，反映了运动最简单的形态。直线的方向不同，能激发起不同的心理感受。其中，水平的直线具有横向扩张感，平稳、广阔、无限、稳定、平静呆板、静止、安宁、安定、左右延续、稳重、保持重力与均衡、平和、顺从感，容易使人联想到地平线。我们希望湖中的水是平的，地面是平的，给人以安静、安全和舒适感。垂直方向的线暗示力量和稳定性。我们经常看到的人造物体有电线杆、塔、列，尖塔，摩天大楼。在自然界中，我们认识到笔直的树干或高大的向日葵的稳定性。斜线与水平线、垂直线相比，在不安定感中表现出生动的视觉效果；斜线再以折线方向丰富变化，易形成空间感，也会带走我们的舒适感，比如倾斜的雪坡和冲浪时的斜向轨迹，增加你内心深处的恐惧和陡峭的体验。当然对角线在绘画中也带来活力和兴奋（图3-11），而锯齿线容易产生强烈的刺激性，使人焦虑浮躁。
图3-11 安·鲍德温 《谈话》
②曲线
曲线体现了动感、阴柔、柔和、丰满、感性、流动、优雅的品格，有时也呈现病态的感觉。曲线又分为几何曲线和自由曲线两类：①几何曲线。曲线是用圆规或曲线绘制出来的。它有曲线的一般特征，具有弹力，紧张度强，体现规则美。它既有速度、弹力等心理感受，还具有直线的简单，明快的性质，同时具有现代感和准确的节奏感。②自由曲线。自由曲线是手绘出或自然形成的一种曲线，它自由、潇洒、自如、随意、优美，具有柔和自由感和变化的节奏感，它还具有曲线的性质，富有柔软、女性美特征（图3-12）。自由曲线的独特性主要体现在它的韵律、弹性和自由的伸展性（图3-13）。再者，在变化方面，自由曲线要比几何曲线更随意、更复杂。细线秀丽、敏感、快速、精致、挺拔、紧张、脆弱、锐利、纤细而神经质，具有速度感。粗线象征男性，强劲、淳朴、壮实、敦厚、有力、厚重、粗犷、强力、笨重，具有粗笨之美，严密中有强烈的紧张感（图3-14）。长线具有持续的连续性、快速的运动感。短线具有停顿性、刺激性、较迟缓的运动感。垂直线有强烈的上升与下落的趋势，具有力度感、伸展感、升降感，有庄重、明确、直接、紧张、干脆的印象，暗示着强有力的支柱，公正，信任、刚直。斜曲线有运动感和速度感，具有冲刺、飞跃的美感。它方向感强、倾斜、不安定、生动、活泼、不稳定、积极，具有动势和上升下降的运动感，有朝气。
（3）面的语言组织
面是线移动的轨迹，点的密集或者扩大、线的聚集和闭合，都会生出面。面是构成各种可视形态的最最基本的形。在平面构成中，面是具有长度、宽度和形状的实体，它在轮廓线的闭合内，给人以明确、突出的感觉。各种不同的线的闭合，构成了各种不同形状性质的面。面与点、线相比的基本特征就是所占据的空间面积比较大，通常来说，对于点、线、面的确定，主要是依据具体形态在整体空间中所发挥的作用（图3-15）。点，以点的位置为主；线，以线的长度和方向性为主；面，则是以其面积比较大的特征为主。所以，它们之间在互相成就的同时又具备独立的差别性意义。
图3-12 中国—东盟艺术学院绘画系2019级 候玉兰
图3-13 赛·托姆布雷 《无题》 2008
图3-14 中国—东盟艺术学院绘画系2016级 廖晓月
图3-15 中国—东盟艺术学院绘画系2019级 张冰
（4）面的形态分类与应用
几何形的面表现规则、平稳、较为理性的视觉效果，可分为直线形、圆形、曲线形、三角形等。
①直线形：具有直线所表现的心理特征，有安定、秩序感、稳定、僵硬、直板的特征。使人联想到男性，给人安定与秩序感。
②圆形：圆是最经典的中心对称图形，也是最平衡的曲线形，圆具有向心集中和流动等视觉特征，是完整圆满的象征。
③曲线形：具有柔软、轻松、饱满的象征，容易联想到女性，给人轻松与灵动感。
④三角形：平放的时候具有稳定感，倒置的时候会产生极不安定的紧张感。三角形以点的形态出现的时候，反而有种灵动的感觉。三角形还容易产生出强烈的方向感。
⑤有机形的面：有机形的面，得出柔和、自然、抽象的形态。不能通过数学的方式求得有机的形态，就是表现自然法则的形态。不同外形的物体以面的形式出现以后，会给人以更为生动、厚实的视觉效果。是自然的流露，具有淳朴和充满生命力的情感象征（图3-16）。
⑥人造型的面：人造型的面有较为理性的人文特点。它是人为创造的自由构成形，可以随意运用各种自由的线来构成形态，具有很强的造型特征和个性表现，给人随意、亲切的感性特征（图3-17）。
图3-16 大卫·霍克尼 《通往画室的路》 1980
图3-17 祁海平 《雨过天青 No.27》 2017
图3-18 中国—东盟艺术学院绘画系2015级 王兰
⑦偶然的面：通过自然或人为偶然形成的面，如通过喷洒、腐蚀、融化、喷溅等手段，便可以形成偶然的面，在结构上有不可复制的意外感，还具有一定的美感，自由、活泼而富有哲理性（图3-18）。