1）观念与选材的互动

材料即物质，所有绘画作品都依赖于物质而存在，从传统的绘画观点看，所使用的材料是隐退在图像意义之后的。综合材料绘画则反其道而行之，将隐藏在图像背后的材料推至前台，把观众关注的焦点（某种主流观念）牵引到对材料物性的审视上。强化材料物性的审美是综合材料绘画区别于其他绘画表现形式的基本特征，也是它独特的审美特征。创作者一方面要对不同材料的肌理、质感、色彩等诸方面进行感受，另一方面还要从中挖掘材料的物性美感与文化内涵，并寻找其与个人内心感悟的契合点。这就需要创作者排除传统绘画思维定式的干扰，从材料物性本质特征的审美出发，审视周围可能运用的所有物质材料，发掘其被忽略的审美价值和文化意义。

当然，艺术创作过程中所体现出的创作状态并不是一成不变的，而是在创作过程中经常会发生相互转换的，这是艺术动态创作的重要表现形式，艺术本身就不是一项规范的事物，会根据外界因素的变化而产生变化，因此，艺术创作者应努力抓住这种动态创作的状态，才能对不同材料进行不同状态的描述，同时也体现出了艺术无界限的特征。创作过程中所选的材料也是如此，材料的选择并不是一成不变的，可能会增加也可能会减少，甚至有时会变换材料，这些都会给创作者带来不同的感觉，根据外界的发展动态进行创作，将直接受到创作理念以及即时艺术感觉的影响，因此，在基于材料的艺术创作中，应将自身对材料的感受充分地表现出来。例如古代的“窑变”工艺，正是体现出一种不确定性，所以作品得到了非人力可为的“天工”效果。还有诸如陶泥与瓷泥的混搭等，所带来的不确定的魅力让艺术家充满好奇和天马行空的遐想，传统的色感和色彩语言在此成为难以稳定的因素。这样的创作虽然不能称之为陶瓷中的极品，但是作为艺术而言，综合材料艺术把陶瓷从器物中解放出来，让型和器有了更多的语言能力。

图5-44　中国—东盟艺术学院绘画系2016级 吴小强 《废墟生生》