绚烂，归于平淡

郑淡然重执画笔，已是“四人帮”倒台后了。20世纪70年代末，石岐镇文化馆举办群众美展，馆长亲自上门索画。盛情难却，她连夜画了幅《芭蕉草虫》送去，这就是她封笔30年后的第一件作品。

《南方日报》记者在展厅发现这幅令他怦然心动的画，循迹登门拜访，回报社后写了篇《淡然女士超然功》，刊登在《南方日报》上。当时的报纸每天只出一张，1000字左右的特写，算得上重头文章了。特写见报，引起当时主管文化的副省长王阑西的注意，他向关山月、黎雄才等人了解情况后，亲自提名让省文史馆招聘郑淡然为研究员。两年后，她晋升馆员。至此，她的生活粗安，而且有了一个眺望世界的窗口，一个与高端艺术交流的平台，又一个创作旺盛期由此发端。

如果说，30年前她的作品于严谨处多少带点刻意；那么，30年后她的笔墨已臻化境，顺手拈来，便成妙品。她还是那么重视写生，一枝托人从山野捎来的松花，她能供在瓶里揣摩好几天；逸仙湖畔芙蓉花开，她能在树下流连十天半月。但到执笔时，却又把实体浑然忘却，一空依傍，以撷取其神采。往往是一张宣纸只画几笔，便随意挂在墙上，偶尔才望上几眼，直到下次兴起，才又执笔一挥而就。作品完成，随手卷起，既不题名署年月，更不盖章。若不是澳门美术界邀她举办画展，只怕到逝世时，这些画作的题名处仍是茫茫白地。