关汉卿的散曲创作
关汉卿还是一个著名的散曲作家，他现存套数十三套，小令五十七首。其内容或抒写男女恋情，或表达离愁别恨，或描摹自然景物，或是对自己思想性格的自我表白。其中前两类作品又占了绝大多数。对他的散曲创作，贯云石在《阳春白雪序》中曾以“造语妖娇，却如少女临杯”来加以评价。的确，他的一些男女之情的作品写得很生动传神，语言也是非常美的。例如《南吕·四块玉·别情》：
自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭栏袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。
写女子送别情人以后的感情。“一点相思几时绝？”从此以后，定然是无尽的怀念，不绝的相思。这位女子站在楼台，手扶栏杆，看着自己的情人渐渐远去，终于看不见了。于是，她用衣袖拂开随风飘舞、恰如飞雪一样的杨花，想再看一看她的情人，然而无情的溪水和高山已经遮挡了她的视线。末了一句“人去也”，写出了她的无奈和惆怅，也写出了这位多情女子的绵绵情意和依依难舍的心情。用语既精炼准确，又含蓄形象，具有很强的艺术感染力。再如《仙吕·一半儿·题情》：
云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛妙，不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲，骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。银台灯灭篆烟残，独入罗帏掩泪眼，乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。多情多绪小冤家，迤逗得人来憔悴煞，说来的话先瞒过咱。怎知他，一半儿真实一半儿假。
这组曲子曾被郑振铎击节称赞，认为是“俊语连篇，艳情飞荡”。组曲用一个女子的口吻，写与情人相聚时的欢欣，相别时的苦痛，感情真挚，情绪热烈，形象鲜明，十分动人。又如他的《双调·大德歌》，写一个痴情女子一年四季对远方丈夫的思念：
子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
——《春》
俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马！困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画，瘦岩岩羞带石榴花。
——《夏》
风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
——《秋》
雪纷纷，掩重门，不由人不断魂！瘦损江梅韵，那里是清江江上村？香闺里冷落谁瞅问，好一个憔悴的凭阑人。
——《冬》
第一首写春天里虽然有子规催归，但却是“春归人未归”，面对翻飞的柳絮，衔泥的双燕，一时引起无限的思念和惆怅。第二首写夏日里多情的少妇看着户外增荫的杨柳，不禁对远在天涯的丈夫产生一丝埋怨之情，你难道就不想我吗？“偏那里绿杨堪系马”！她为相思所折磨而困倦在南窗下，频频地对着夏日的清风思念着自己的亲人。第三首写秋季里面对潇潇的秋风秋雨，她的思念之情更为强烈了，由埋怨而到懊恼，由困倦而到难眠，“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉”，用秋天特有的凄零景象烘托出主人公的孤寂情怀和愁思恨缕。第四首写在大雪纷飞的冬天，年轻的少妇强烈地盼望着自己的丈夫能够从风雪中归来。她面对霏霏的大雪，望着同自己一样瘦削的江梅，不由得发出自己的心上人在哪里，哪里是“清江江上村”的疑问。整套组曲情景交融，声情并茂，读来真切感人，是曲中言情的精品，反映出关汉卿高超的艺术表现力。
关汉卿的写景之作也很出色，著名的《南吕·一枝花·杭州景》以优美的笔触写如画的杭州，达到了景景迷人、画画生辉的效果，且写景与议论相结合，写自然之景与发兴亡之感相结合，字里行间表现出作者对祖国河山的无限热爱。他的《双调大德歌》中有一首是写雪景的曲子：
雪纷华，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪图画，
看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼槎。
寥寥几笔，就勾勒出一幅雪中江村图，近景远景参差错落，笔力洗练，风格疏淡，很是耐读。
关汉卿还有一些自我言志的作品，最为脍炙人口的是《南吕·一枝花·不伏老》：
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走！
表现了作者坚韧顽强、不屈不挠的斗争勇气和决不妥协、决不退让的反抗精神。的确，关汉卿以戏剧为武器，与当时社会的黑暗势力、反动势力进行了勇敢的斗争，他是一个值得人们永远纪念的伟大艺术家。