元画
中国自宋前，画皆象形，虽贵气韵生动，而未尝不极尚逼真。院画称界画，实为必然，无可议者，今欧人尤尚之。自东坡谬发高论，以禅品画，谓作画必须似，见与儿童邻，则画马必须在牝牡、骊黄之外。于是元四家大痴、云林、叔明、仲圭出，以其高士逸笔，大发写意之论，而攻院体，尤攻界画，远祖荆、关、董、巨，近取营邱华原，尽扫汉、晋、六朝、唐、宋之画，而以写胸中丘壑为尚，于是明清从之。尔来论画之书，皆为写意之说，摈呵写形。界画斥为匠体，群盲同室，呶呶论日。后生摊书学画，皆为所蔽，奉为金科玉律，不敢稍背绳墨，不则若犯大不韪，见屏识者。高天厚地，自作画囚。后生既不能人人为高士，岂能自出丘壑？只有涂墨妄偷古人粉本，谬写枯澹之山水及不类之人物花鸟而已。若欲令之图建宫千门百户，或长扬羽猎之千乘万骑，或清明上河之水陆舟车风俗，则瞠乎阁笔，不知所措。试问近数百年画人名家，能作此画不？以举中国画人数百年不能作此画，而惟模山范水、梅兰竹菊萧条之数笔，则大号曰名家，以此而与欧美画人竞，不有如持抬枪以与五十三生的之大炮战乎？盖中国画学之衰，至今为极矣！则不能不追源作俑，以归罪于元四家也。夫元四家皆高士，其画超逸澹远，与禅之大鉴同。即欧人亦自有水粉画墨画，亦以逸澹开宗，特不尊为正宗，则于画法无害。吾于四家未尝不好之，甚至但以为逸品，不夺唐宋之正宗云尔。惟国人陷溺甚深，则不得不大呼以救正之。
赵子昂《秋林驰马图》立轴、绢本、着色结束院画象形之终，开元四家写意之始，气韵生动，神品也。且关画学正变源流，珍藏之。
又《高卧》卷纸本逸品。
又《八骏图》大横轴、广盈丈、纸本神奇变化，前无古人，后无来者。
又《山水图》绢本、册幅一神妙。
又《青绿山水》绢本、立轴当是摹本。
又《山水图》立轴、绢本作峭崖垂藤、勒马渡桥，秀峭甚。
赵、管合璧卷各一幅已赠婿罗昌及女同璧。
管夫人《竹》立轴、绢本
又《竹》册幅、纸本
赵仲穆《人物》册幅一精品。
又《马》册幅一精品。
又《苏武牧羊图》卷精品。
又《松下吹箫图》绢本轴秀采。
赵子俊《人兽》册幅一
王振鹏《罗汉图》八幅册精采。
又《乡俗图》二幅册
王若水《花鸟》立轴、绢本
又《芦雁》立轴二、绢本
又《山水》册
盛洪《岩下女仙驯象图》绢本、挂轴
耶律楚材《花卉》立轴、绢本色采神态皆绝出，相业之隆而艺精若此。已赠美公使芮恩施。
胡庭晖《青绿山水》立轴、绢本精深。
颜秋月《桃源图》立轴、绢本精能之至，欧画无以尚之，界画之工，叹观止矣。
冯君道《花卉》立轴、绢本深。
又《枯木寒鸦图》横轴
又《山水花鸟》册幅
王叔明《山水》卷纸本廿三岁作，已精深同晚岁。太清道人奕郡王绘藏，并有题词，副福晋、顾太清诗词各一。
葛仙《移居图》卷纸本(https://www.daowen.com)
又《山水》册幅
又《山水》绢本、立轴武仪题签。
吴仲珪《山水》立轴二，皆纸本
又《渔舟图》纸本轴海山仙馆旧藏。
又《风雨归舟图》立轴
倪云林《山水》立轴似摹本。
吾无大痴画，为缺典，亦无营丘南宫画。
盛子昭《层峦叠嶂图》立轴、绢本雄苍。
又《人物》册幅
丁野夫《灌口搜山图》卷长数丈，神怪杂沓，奇伟无伦。
方方壶《山水》立轴、纸本神似范中立、高泮甚矣。
又《山水》册幅一
曹知白写《赵文敏像》立轴题者如林，精品也。
王珪《松屋著书图》纸本轴
高暹《马》册幅亦油画，与前各油画合册。写瘦马迫真，珍品。
田景延《人物》册幅
元无名氏《金山图》立轴、绢本
元无名氏《山水人物》立轴二深浑苍之至。
元无名氏《李太白草答蛮书图》立轴、绢本，又有名《杨妃捧砚图》。
元无名氏《鱼虾》卷绢本
元无名氏《花鸟》立轴、绢本
元无名氏《刘阮天台图》立轴、纸本
元无名氏《山水人物》绢本轴精深。
宋元人作画，多不题名，其无名者，率多真迹，佳。
元无名氏《青绿山水》绢本轴深之至。
冷谦《花卉》绢本、册幅
余稚《花鸟》立轴、绢本
余稚无考，画似元人，故附焉。