1.早期作品赏析

钱君匋先生在《忆弘一大师》一文中说：“他写《张迁碑》，稚拙韶秀，气宇雍容；写《石鼓文》，匀停舒展，缓带轻裘于百万军中，有儒将风流；写《天发神谶碑》，变险为平，内涵蕴藉；写《爨宝子碑》，密极似疏，举重若轻，方笔之美，运锋如刀。”这是对他早年书法作品的精准评价。

李叔同早年的书法作品在用笔上较为注重对北碑方正、坚毅、冷峻效果的模仿，在点画处多用连笔，体现出气息的流畅。这一方法体现出了李叔同早期作品追求的是艺术美感，视觉效果。关注字的结构，有刻意为之之感，同时亦有彰显自己个性的欲望。

李叔同去上海之前，其书法作品大都自由挥洒，不讲技法；到了上海之后，开始追求美感，讲究技巧和章法。

在浙江第一师范学院任教后，李叔同的书法作品开始成熟稳重，大都运用帖法，笔端流畅，讲求技巧和章法。我们以一九一五年他写给学生刘质平的信为例，笔法取撷于《张猛龙碑》，有明显的北碑特点。一九一七年，他再次写信给刘质平，虽然依然带有之前的北碑之风，但笔法明显更加成熟，字体修长寒瘦，笔法坚毅，字内极少留白。甚至没有留白，行笔缓慢在某些程度上褪去北碑字体的方，而是朝着修长和往右上方倾斜的方向发展。至此，李叔同的书法开始追寻灵魂深处的召唤。

总体而言，李叔同早期的作品如柯文辉先生所言：“结体稍扁，章法紧凑，笔锋锐利，才气纵横，逸宕不伤沉稳。……从阳刚之美去看早年书法，真力开张，英华外露，有力的美。”