第八节 录音

第八节 录音

一、同期声收录技巧

声音部门收取声音的空间根据摄影师拍摄的景别大小发生改变，且针对各个景别有不同的收录方式。无论摄影师拍摄什么内容、什么景别，录音师需要做到一个镜头收录一条声音。

干净的人声和剧本设计的环境声是后期做二度创作的素材。

（一）人声收录技巧

1.信噪比

信指的是录音时希望录到的声音，如演员的对白声、动效声等。

噪指的是环境中的噪音，如冰箱运转的声音、空调声等。

录制对白时噪声越小，信噪比越强，代表着录的人声越大，对白声越干净。

话筒离声源（演员）越近，录制的对白声越大。环境的噪声与麦克风距离不变，录制的环境噪声不变。当录制的对白声足够大时，通过压低整体的声音电平，就能获得几乎为零的噪音，即达到同期录音中干净人声的目标，声音中除对白声外不掺杂其他任何噪声。

2.让话筒靠近演员

当摄影师拍摄全景景别时，画幅非常大，挑杆员必须站在构图之外的地方双手举过头顶将挑杆伸至最长，使枪麦伸到演员的正上方，枪麦高度位于画面上方的极限位置。

如图3-58，挑杆员处位置①时，倾斜的挑杆会造成穿帮；为避免穿帮，挑杆员应后退至位置②，但枪麦却无法位于演员正上方。为解决这一问题，如图3-59使用苹果箱垫高，挑杆员站在苹果箱上挑杆，提高话筒伸至演员的上方。

图3-58 正常挑杆

图3-59 踩苹果箱的挑杆员

当画面景别大到没有位置下杆时，应利用大景别特性，即演员在画面中表情并不清晰，所以可以等摄影师拍摄完大景别之后，让挑杆员直接进入画面中，在离演员非常近的位置收录声音，此时演员刚刚表演完，补录的声音情绪还原度极高。但这只适用于大景别或者是演员背身镜头表演。

原则上现场录音需要完成100%同期对白收录，尽量不通过后期录音棚补录。因为演员在现场的表演状态到录音棚中很难找回，补录时演员还需要分散精力去对口型。直接在现场补录，一是保证了演员的表演状态，二是保留了拍摄现场演员对白的声场。

如果景别为中景固定不变时，演员正对镜头表演，画面中演员嘴型清晰。让摄影师提前拍摄一个空底，实拍时将麦克风以穿帮形式放到画面之中，录制演员对白声，后期使用空底视频，通过制作遮罩将穿帮的麦克风剔除。

3.拍摄前录音师参与堪景

将寻找良好的声音环境作为堪景的目的之一。

当导演或者摄影看中了某一个场景，认为非常适合影片某戏份的拍摄时，录音师却在堪景时发现这并不是一个适合录音的场所，他需要及时与导演沟通，说明此场景（比如飞机场旁的公园）不具备良好的录音条件。

如果出于预算考虑，能不能牺牲录音呢？不能。好比根据剧情需要，导演要求的场景为豪华大别墅，因为预算却换成农村四合院，导演一定会暴跳如雷，这与飞机场旁的公园对于录音师的伤害是一样的。电影艺术是团队作业，良好的拍摄场景需要画面、声音两方面都符合要求。

4.恶劣的声音环境解决技巧

在拍摄场景收音条件恶劣的情况下，录制干净的同期对白声有以下几种方式：

（1）尽可能地让麦克风靠近演员

若必须在一个环境嘈杂的场景中拍摄该怎么办？将话筒尽一切可能靠近演员，离得越近，信噪比越强，录出的人声越干净。通过压低整体声音电平，嘈杂的环境声被压至极低，后期混音再导入环境声效。但前提是同期对白声拥有足够强的信噪比，否则压低声音电平，对白声中仍然会保留过大的噪声。

（2）更换场景拍摄

若话筒不能靠近演员，就只能更换拍摄场景。

（3）室内回声处理

室内录音的回声一直困扰着创作者，同期声录制讲究话筒一寸近一寸强，回声再大的拍摄场景，只要话筒离演员越近，通过压低声音电平的方式回声就可以消除。

后期是否可以消除回声呢？答案是不可以。没有任何软件可以消除回声，强行消除回声，对白会被损坏。

5.如何分辨声音环境的好坏

录音师想录到好的声音，即使其专业水准再强，良好的录音环境同样必不可少，选择好的录音环境有以下几点：

（1）安静的场景

绝对安静没有噪声的环境是良好录音环境的首要条件，录音师参与勘景，替导演及摄影师提出一些建议。观察场景是否足够安静，附近有无环路、铁路、工地、机场等噪声。若场景存在一点瑕疵，可通过消音道具处理，如通风管道发出的噪音，使用厚厚的声毯将通风管道塞满封闭，能减少管道的风声，实现良好的声音场景条件。

如果录音环境中存在无法解决的噪音源，例如空调风扇声无法关闭，可以在开机前，提前录制一条两三分钟的空调风扇声，然后在后期音频制作时整场铺底，虽然无法保证演员的对白声，但至少保证声音整体的连贯性，避免听觉跳跃。当然最好的解决方案还是更换没有噪音源的场景。

（2）没有回音的场景

同期录音中回声一直是录音师的噩梦，选景时注意观察室内场景中的墙面是否为平行墙、墙面及环境中是否有物体改变声音折射等，从而避免回音的产生。

举个例子，如果客厅场景中家具较少，而且家具都是平整光滑的陈设（皮质沙发、瓷砖地板等），是不利于录音的环境。可在环境中铺设地毯，将皮质沙发替换成棉质沙发，在平行墙面安装多宝阁等吸音的陈设道具，或增加环境中的大件物品都是可以改变声音折射的，以破坏场景的回声声场。

录音师堪景时随身携带简易录音设备，对场景进行测试，将电平大小调至较高，不断发出声音，监听测试场景回声。一旦进入具有回声的场景录音时，不要寄希望于声毯、吸音棉等消音道具，消音道具只能起到微薄作用，场景中回声仍然存在，唯一的办法是尽一切可能让话筒离演员近一点。

（二）动效声录制技巧

动效声录制分为后期补录、现场拾取两种录制方式。现场拾取动效声又分为单独拾取、混合拾取两种方式。录制同期声时，尽量避免拾取动效声，后期音频全部一次拟音完成。

对于小部分后期拟音较难完成的动效声，及时在现场补录拾取，减轻后期音频工作的压力。若要减少后期音频制作经费，就把全部动效声在现场补录拾取。混合拾取常应用于独立的小团队。小团队制作的影片，声音要求并不严苛，录音师同期录音时，可以顺便拾取动效声。

无论何种录制方式，录制同期声时都应避免动效声与对白声重叠。同期录音要以对白声优先，例如女演员关上冰箱门（动效声）与另一演员的对白重叠，动效声盖在了人声之上，后期音频制作无法把人声和动效声单独分离。

原则上，录音部门不能要求演员在表演时注意动效声重叠问题，一旦动效声重叠，声音将出现不可逆的状况，需要重新拍摄。为避免此种情况发生，一些录音师的工作习惯是只录干净的对白声，并且特意规避同期录音时的动效声。例如演员走位时地板的动效声与他的对白声重叠，录音师会在摄影机拍摄不到的地板上，放置一块地毯消除演员走位的动效声。录音师需要在后期混音时，通过录音棚将影片的动效声重新拟音。

拟音的好处在于，所有物体的动效声信噪比极高，音编可操作性强。在现场录制对白顺便录下的动效声，信噪比远不如在录音棚拟音的效果。

现场单独拾取动效声的方式，省去后期拟音的步骤，可以获得良好信噪比的动效声，唯一的缺陷是现场单独拾取动效的方式十分麻烦：每拍摄一条视频素材，先录制好非常干净的对白，然后全场静音，演员不讲对白重新表演一遍，录音师使用指向性较强的长枪型麦克风，近距离拾取动效声。这种方式虽然麻烦，但声音效果极佳。

（三）底噪声录制技巧

无论多昂贵的设备，现场同期声的收录过程中，或多或少都会录下环境的低噪声，这无法避免。

挑杆的高度受摄影景别的影响，因景别的限制，声音扩散到环境，再返回话筒的距离实时变化，导致每条对白声信噪比存在略微差别。

声音素材中，某些镜头的同期声信噪比极高，底噪声几乎为零，但又有一部分声音素材信噪比一般，存在一定底噪声，导致声音剪辑时出现听觉跳跃。

声音不能因为镜头景别的改变而改变，所以录制同期声时，任何拍摄场景都需要录制一条“底噪声”。后期音频制作时，在信噪比较强的声音素材下叠加一条该场景的底噪声，使该音频素材与其他声音素材具有同等音量的底噪声，保证声音的统一连贯。

因后期软件技术的快速发展，后期音编可操作性加强，部分初创者在后期音频制作中会对对白声做降噪处理。这违背了录音技术原理，降噪处理后的对白音质损坏，无法达到电影录音要求，让影片大大减分（特殊需求下，在不破坏人声的前提下可做轻微降噪处理）。

“底噪声”与环境声并不相同，不需要使用立体声麦克风录制，使用枪麦录制即可。一条非常干净的底噪声对于后期音编工作尤为重要，是决定声音连贯的重要音频素材。

由于场景声场的独特性，底噪声与场景的录制配比为1∶1，即一个场景一条底噪声。录制时需要场景绝对安静，通常在某个场景拍摄之前，录音师让整个剧组安静，配合录音师录制底噪声。

场景中声音连贯的窍门就在于“底噪声”，后期音频制作，具体操作会在第四章详解（看完本节建议跳至第四章，有助于对声音的理解）。

（四）环境声录制技巧

1.环境声录制技巧

环境声与底噪声不同，是为增加场景真实程度的声音，很多初创者会将底噪声与环境声混淆。环境声是不清晰的人声或其他声音，例如在教室中，当男主角和女主角对话时，教室里其他同学不清晰的说话声、走廊外脚步声与嬉闹声、窗外的鸟叫声，这些都统称为“环境声”。

环境声不能与对白声同时录制，录制同期对白声时，周围的群众演员需要进行无声表演，避免与同期对白声重叠。所有对白声录制完成后，再对环境声进行单独录制。

环境声需要极高的信噪比，为后期音编工作提供更多的可能性，并且场景中的环境声并不是单一存在的，为达到更强的临场感，它由多种声音混合组合。所以教室的环境声也不是一次录制而成的。

部分初创者错误地使用麦克风，将其布设在场景中央录制所有的环境声，这将得到一个信噪比极低的环境杂声。

环境声的录制与录对白声、动效声原理一样，当话筒位于场景中央位置录制时，话筒离“信”（不清晰的人声）很远，信噪比较低。正确的录制方式是将话筒吊于群演的正上方录制环境声（其他同学不清晰的人声），为避免与其他的声音重叠，需要场景安静，该条环境声只需要干净的群杂声。

录制环境声的音频时长不宜过短，两到三分钟或者足以覆盖整场戏的剪辑时长即可。完成不清晰的人声的录制后，将麦克风尽可能接近脚步声与嬉闹声的声源，分别录制走廊脚步声和嬉闹声，即完成该场景环境声录制。

2.实例分析

根据剧本内容，五个人都有台词：夏晓琳带文静回家，小王大夫正在给夏妈做针灸，夏爸在一旁看报纸。

当导演调度为演员相对集中站位时，可使用一根心型麦克风录制对白声。

当导演调度为夏晓琳与文静站立，夏妈、夏爸、小王大夫坐沙发上时，则使用两根心型麦克风录制对白声。

结合剧本场景，环境声由小环境、大环境组成。小环境是演员表演的客厅，故事情节中演员在客厅看电视，电视声成为场景中的环境声，大环境是客厅外的小区，鸟叫声成为场景中的环境声。

根据以下故事场景，我们来设计环境声。

1）剧团化妆间里，人满为患，所有演员正在备场，女主人公接到母亲的电话，预祝她首演成功；

2）剧团化妆间里，几个工作人员在聊天，女主人公接到母亲的电话，预祝她首演成功；

3）剧团化妆间里，几个工作人员在聊天，女主人公在舞台上扭伤，导致首演失利。

以上三种情况的场景为密闭环境，不存在大环境即化妆间外的环境声，则无须考虑大环境的环境声，只考虑小环境的环境声：第一种情况，设定其他人物的不清晰声音为环境声；第二种情况，只有几个工作人员在闲聊，提前与美术部门沟通，用黑胶唱片机放音乐，将几个人的群杂声与唱片机的音乐作为环境声；第三种情况，加入大环境的环境声，如化妆间外现场舞台的声音、化妆间外经纪人与赞助商的争吵声，以丰富故事情节，增强声音的渲染力。

任何场景因情节的不同，声音的设计多种多样。合理分析剧本，为每个场景设计声音系统，让影片的声音独具一格。提前设计好与故事情节相符的环境声，剧本中不会注明应该会出现什么声音。

3.关于设备好坏

同期声质量与信噪比有直接关系，不要过度依赖设备提高同期声质量，好的设备固然会录出更棒的声音，但使用一般设备也不代表录不出高质量的声音。

通过运用专业技术就能录制高质量同期声，注意避免同期录音时只使用一支麦克风完成录音工作，将上文提到的各种类型的麦克风分别运用在不同的同期录音工作中，但不要将麦克风作为机顶麦克风使用。

二、为什么要使用录音机

同期声记录方式有两种：录音机记录、摄影机记录。

录音机记录的音频格式为wav，声音通过录音机录制音质会得到优化，后期音编可操作性更强，而摄影机记录的声音远不如录音机质量高。

使用录音机会提高音频的质量，操作更为方便，录音机在每一个通道都有一个声音电平调节的旋钮，而摄影机记录需要在摄影机上调节参数，十分不方便，大大降低了录音工作效率。由于摄影机的卡口数量有限，若要同时使用多根麦克风录音则无法满足。

录音机具备多通道录音需求，使用录音机记录声音，声音被单独记录，场记需要在每一个镜头开机后，使用打板拍板，并记录每一条视频的编码及音频的编码。

三、录音师的工作流程

（一）录音单的填写

录音单是录音师工作时的记录清单（如表3-2）。

表3-2 录音单

集场代表场次，镜号代表摄影的镜头次数，次数代表摄影的NG次数，A机景别、B机景别对应摄影机拍摄的景别大小，音频编码代表录音机录音时的编码数字。录音时需要记录摄影镜号及次数，对应音频编码，后期制作才能完成剪辑合板工作。

1轨、2轨、3轨、4轨代表录音机不同轨道记录的内容，例如对白声通过两根枪麦收音，演员甲与演员乙由枪麦1记录再混入声轨1，演员丙与演员丁是由枪麦2记录再混入声轨2，那么录音单上的1轨就要记录演员甲与演员乙的对白声，2轨记录演员丙与演员丁的对白声。

成绩代表声音好坏，备注栏代表声音必要的注解说明。详细记录音轨信息以方便后期混音工作，单独调整画面中某个声音时，不用通过屏蔽其他声轨来辨别每条声轨记录的声音内容。

（二）录音师现场工作流程

调试所有麦克风、录音机等设备，分出一路监听耳机放置导演监视器旁，供导演监听。导演给演员走戏时，录音师观察演员的走位，与摄影师沟通并观察摄影师的构图景别及现场布光的光影，判断下杆位置，决定使用何种类型麦克风进行收音，及是否要使用地毯消除演员发出的动效声。

假设录音条件为以下几种情况：

1.拍摄环境为室内，环境十分安静，演员为3个人。

使用超心型麦克风作为上杆话筒，挑杆员需要注意摄影师构图方式及摄影机机位运动走向，找到最合适的挑杆位置，避免穿帮。

2.拍摄环境无法使用上杆话筒。

使用无线话筒需要提前将“小蜜蜂”粘在演员的内衣领口，并调试好无线信号。

3.拍摄环境为酒吧，环境十分嘈杂，群众演员众多。

在酒吧进行同期声录音时，场景需要绝对安静，将所有音响设备全部关闭，铺地毯避免群演发出动效声，演员假装在有音乐的情景中表演，避免主要演员的对白声与场景中的动效声、环境声重叠。

同期声录音只录制最干净的对白声，每条声音录制后，记录录音单。该场戏所有镜头拍摄完成后，根据需要现场录制环境声，录制环境声时保持现场安静，撤离隔音地毯，将话筒吊于舞池上方，安排舞池的群众演员发声表演，完成环境声录制，并在录音单上记录环境声的音频编码及场次。在保持安静的情况下录制场景底噪声，并记录在录音单上，完成整场戏的录音工作。

（三）实拍现场如何走线及避免穿帮

因录音师的工作特性，录音车的摆放位置需要紧靠导演的监视器（录音师需要分一路监听给导演）。创作中为避免穿帮，监视器会与拍摄现场保持一定距离，所以录音师的音频线需要有足够的长度，用来连接拍摄现场的话筒与录音师手中的录音机。

在录音过程中，若音频线被现场工作人员踩到或线路损坏，会导致有杂音被收录，为避免这类情况发生，需要沿场景角落粘贴大力胶固定音频线，这被称为“走线”。

当摄影师拍的景别较大，担心地板上的音频线穿帮，也可用大力胶将音频线粘在天花板上走线。如遇到无法走线的情况，就需要与导演沟通，挪动录音车的位置，或将音频线直接拆除，使用手雷（将枪麦从有线变无线的无线音频传输设备，与无线话筒原理一样）无线传输。无线设备都具有讯号干扰、不稳定等通病，通常只在音频线路穿帮、有线设备不利于录音的情况下使用。