灯光实操技巧
一、灯光来源
灯光师的任务是给画面制造明暗关系，为故事情节服务。
很多初创者使用灯具布光时并不考虑灯光来源，其实灯光来源是影视布光重要组成元素之一。例如在一组室内拍摄镜头中，第一个镜头是正脸的近景，布光下人物是明显的阴阳脸，第二个镜头是一个人物密度很低、窗户透亮的画面，这组镜头视觉非常自然，光源从窗外投射而来，布光光源通过场景发光源、自然光源交代。灯光来源和生活逻辑存在一定联系，但很多初创者违背了这个原理。
错误做法为：
1.纵深很长、密度中等的长廊场景，由于中近景拍摄时人物脸部太暗，主体不明确，于是对人物面部补光，导致大景别与小景别光感不衔接。
2.密度中等、无明显明暗对比的走廊场景，为提升画面的光影层次，错误地选择走廊局部范围，直接高光打进画面。在封闭式走廊场景中，没有窗户可以交代高光的来源。
正确做法为：
1.家中餐厅场景，模拟日光的布光方式，光源以窗户为自然光源进行布光，场景中主光源均从窗户方向投射。
2.高级餐厅场景，模拟餐厅人造光的布光方式，光源以餐厅吊灯为人造光源进行布光，场景中主光源均为顶光。
二、三点布光原理
（一）三点布光
我们走进片场就能看到场景中千变万化的灯光布置，大多都是按照三点布光的原理。电影布光无论使用多复杂的灯具，最本质还是遵循三点布光原理。把一个场景交给100位灯光师布光，会得到100种不同的灯光效果，但其都遵循着三点布光原理。
假设机位在人物正前方稍右侧角度拍摄，首先布置三点布光中的主光，通常情况下，从右侧与人物呈45度角放置，人物体型偏瘦则角度小，体型偏胖则角度大，以形成等边三角形的鼻影。
主光投射用来打亮人物主体，人物被照亮之后产生大面积阴影，三点布光中辅光用来平衡主光造成的阴影，在主体的左侧面投射一个辅光源，消除人物的阴影。需要注意辅光源不能破坏人物面部的明暗关系，柔化人物面部过硬的阴影即可，所以主光源与辅光源存在2：1的光比关系，即主光比辅光亮。
三点布光中轮廓光的目的为凸显主体，使得画面更加富有层次，位于人物的斜后方布光，因轮廓光的特殊性，作为凸显主体的光源通常为硬光，如果灯光太柔，轮廓光就不易分辨，人物与背景画面剥离效果不显著，如图3-44。
图3-44 三点布光图
（二）人影消除技巧
通过对初创者布光的作品进行分析，我们发现人物黑影是画面中普遍存在的问题，大大的黑影似乎一直是初创者布光时的巨大阻碍。对于布光时的人物黑影有几种处理技巧：
第一，影视布光讲究自然，但绝大部分的影视灯具，如镝灯照明亮度极高，通常情况不要将聚光灯直射在演员的脸上，使用一块白旗（柔光板）遮挡在灯光前，柔化聚光灯的硬光。
第二，灯光与演员需要保持一定距离，距离越远阴影越实。
第三，灯位高度要高于演员，避免与演员齐平。
三、实例讲解
（一）狭窄场景的三点布光技巧
图3-45为大学宿舍平面图，人物主体位置位于过道，背对窗户。演员在场景中没有走位调度，一直在固定位置表演。这是一个常见的室内场景布光例子，我们来分析这个场景的日戏、夜戏两种氛围的布光。
图3-45 大学宿舍平面图
1.日戏气氛
（1）演员背对窗户而坐
场景照明受晴天自然光线影响，窗外充足的自然光线可以充当人物主体轮廓光。如果窗外自然光线亮度过高，需要在窗外架设白旗对自然光进行柔光处理，是否柔光取决于自然光与室内人造光的光比。
如果户外是阴天，自然光线较少不足以充当轮廓光时，就需要在人物背后架设一个聚光灯作为轮廓光。轮廓光的摆放位置，取决于摄影构图景别的大小，当景别较小、室内灯位距离充足时，则在室内架设聚光灯；当景别较大为全景景别时，在保证灯具不穿帮的情况下，只能将聚光灯放置窗外。所以大部分剧组拍摄室内场景时，优选低楼层场地拍摄，最佳情况为一楼，省去高台搭建成本。
演员因背对窗户而坐，处于背光，演员的脸部较暗，按三点布光原理，需要对演员面部拟造光源，架设主光灯，在演员45度角左右放置1.2K镝灯（日戏色温大概5，500K左右，镝灯5，600K统一摄影机色温），并架设白旗，在演员的另一侧架设575W聚光灯作为辅光灯，同样架设白旗。
因为光比的原因，聚光灯的功率特意做了区分，一强一弱，如果发现人物脸部灯光还是非常硬，可以替换更厚的白旗，让灯光更加柔化，或将聚光灯往后移，拉大灯源与主体的距离，从而减弱亮度。（图3-46为演员背窗）
图3-46 演员背窗
（2）演员正对窗户而坐
以图3-47场景为例，根据场景照明条件的观察，演员脸部受到自然光的照射，照明条件良好。假设演员脸部受户外自然光的影响，光照均匀，但脸部缺少光比变化，则要为人物脸部进行光比的修饰。
图3-47 演员正对窗户
同样在演员的右侧（主光位置需要根据主光源方向决定）45度角架设一个1.2K镝灯（聚光灯）并架设白旗柔化，加强光比。再观察画面中演员脸部是否存在明显阴影，如果有阴影，架设辅光消除，如果没有阴影，则无须架设辅光。
当演员面对窗户站位，按生活逻辑来说演员身后不具备光源，则无须布置轮廓光。但出于布光通透性的考虑，可以放弃一定的生活逻辑性，架设轮廓光强化画面层次。类似情况无唯一标准，以不同导演或追求美观或追求自然的要求为准。
大多数初创者因预算问题雇不起专业灯光师，自己独立完成影片布光时有以下几点需要避免：
●布光时总是追求亮度，常用人眼判断光感。
●几乎不使用柔光辅件，影视布光中辅件的使用比灯具重要。
●不考虑照明来源，不管演员在场景的位置，灯具始终直射演员，人物的黑影一直存在。
●布光思路中缺少对灯光角度、高度、色温的运用。
（3）演员有走位调度的情况
图3-48为宿舍场景加入人物走位调度的示意图，演员从背对窗户表演，到转身走到窗前正对窗户，再移动到床边，布光目标便从固定的人物到运动的人物。
图3-48 演员有走位调度
根据三点布光原理，无论演员位置如何发生变化，主光、辅光、轮廓光始终对人物布光。一场戏是一个个镜头逐一拍摄而成的。当演员处于场景的不同位置时，需要根据不同位置的特性进行布光。场景中窗外的自然投射光作为画面中的光源。
演员处于位置①时，照明条件处于背光位置，脸部较暗，为了让画面自然，通过压低自然光、轮廓光，拟造人造光、主光、辅光，形成三点布光关系。
当演员起身往位置②窗边走去时，摄影因人物的走位重新构图，摄影机变成机位②，位置①中轮廓光变成位置②的主光。窗外的自然光变成了主光源，位置①的灯具全部拆除，按机位②以三点布光原理重新布光。
演员从位置②运动到位置③，摄影机改变到机位③，拆除位置②的所有布光，此时由于窗外自然光的照射，演员的脸部形成阴阳脸的明暗关系。除了特殊情况，灯光师一般会使用大面积柔光布柔化自然光消除阴阳脸的明暗效果，再重塑演员脸部明暗关系，在人物右侧45度架设主光源，左侧架设辅光源，演员的右后方架设轮廓光。
2.夜戏气氛
在相对狭窄的空间，夜景该如何进行三点布光？我们以实例进行分析：场景仍为宿舍场景，演员走位调度为背对窗户而坐（如图3-46）。
（1）环境光布置
如果场景环境气氛为“冷清的宿舍”，为达到环境气氛的艺术效果，设计屋内环境光为钨丝灯3，200K，窗外环境光为月光5，500K。影视布光中灯光的色温与场景的气氛直接关联，并与摄影机色温挂钩。
如在日戏布光时，摄影机的色温是4，200K，模拟日光的照明色温在5，600K左右，两者相加画面呈现效果就是5，200K的日光色温。而夜戏布光时，钨丝灯色温3，200K加摄影机的色温3，200K，最后显示出的黄白光色温大概是4，200K，而模拟月光的镝灯（5，600K）会变成蓝色，色温大概在7，000K左右，用幽蓝的月光表现“冷清的宿舍”的效果。
一般夜戏场景气氛以冷暖调居多，冷暖调的视觉越强烈，布光时两种色温越分明，将摄影机色温调成4，200K拍摄，3，200K的钨丝灯会变成黄色，窗外模拟月光的镝灯变成5，200K的白光，加装一张高色温的色纸改变镝灯的色温让它再发出蓝光，实现冷暖调的场景气氛。
（2）人物光布置
如果演员面向窗户（如图3-47），则蓝色的月光变成了主光，右侧架设镝灯加白旗为主光，左侧架设镝灯加白旗为辅光，轮廓光变成暖光。
图3-46中演员背对窗户，因场景气氛设计，对人物使用3，200K的钨丝灯一主一辅，根据视觉逻辑，轮廓光应为月光，使用镝灯（5，600K）布设轮廓光，光比为：月光为1，屋内的主光为2，辅光为1。
当演员走位发生调度变化（图3-48），演员走到位置②时脸部朝窗，重新进行三点布光，月光变成主光，钨丝灯变成轮廓光，光比为：主光月光为1，辅光月光为0.5，轮廓光暖光为0.5。
当演员走位至位置③，演员脸部受到月光、室内钨丝灯不同色温灯光的照射，位置③的主光源由光源与人物之间的距离决定，人物离窗近时，月光为主光，人物离窗远，室内暖光为主光。
3.光比问题
电影视觉具有流畅、自然的特性，摄影中同一场景镜头之间，曝光需要衔接，灯光同样遵循此原理。灯光在同一场景中光感衔接时，主要以光比为参考。
如图3-48，演员在位置①时，光比为：主光为2，辅光为1，轮廓光为1。
演员从位置①到位置②时，窗外自然光从轮廓光变成主光，主光变成轮廓光。要衔接两个画面光感亮度，保持三点布光光比关系，光比为：主光为1，辅光为 0.5，轮廓光为0.5。
场景内，演员在位置①时窗外自然光亮度为1，拟造主光为2，辅光为1。演员在位置②时窗外的自然光变成主光，依照景别灯光衔接原理，自然光应该保持演员在位置①的画面亮度。如果演员在位置②，光比为：主光为2，辅光为1，轮廓光为1，与演员在位置①的光比一致，视觉上整个场景光亮密度会提亮一档。
4.长镜头布光技巧
以图3-48为例解析组合镜长镜头的布光技巧，演员调度依旧为位置①—位置②—位置③。组合镜长镜头由于是连贯长镜头，拍摄一气呵成，需要一次性完成布光，长镜头布光中需要灵活运用场景中的道具，一是让灯具以日常照明灯的形式出现，二是根据场景的特征，将灯隐藏于画外。
布光思路依旧是三点布光原理，为避免穿帮尽可能不使用灯架支撑，因为摄影机可能会有180度甚至360度的角度改变，图3-48中演员的位置①—位置②—位置③，摄影机发生了180度的转变。所以使用轻便的三基色管灯更有利于布光工作，同时三基色管灯是散射光，光感相对柔，只需要在灯管上遮一层柔光纸就可以达到很好的柔光效果。
kino加柔纸的灯光质量不如镝灯加白旗柔化高，但为完成组合镜，狭窄空间里只能放弃体型较大的镝灯。在墙壁与墙壁之间安装支架，将一盏三基色管灯按45度角安装，再由工作人员手持简易型led灯作为辅光，使用自供电的灯光设备可以避免穿帮。当演员坐着表演完站起身往窗口走去时，摄影机跟随人物发生运动，机位180度到演员的正面，同样，手持led灯的工作人员要及时离开拍摄现场避免穿帮。
演员在位置②时，提前在窗外布置柔光旗柔化自然光，并在45度角布置聚光灯，加强主光的亮度为演员制造光比，让聚光灯的亮度强于被柔化的自然光，正好形成2：1的光比，省去辅光灯的布置，节约布光空间，减少穿帮的机会。由于宿舍场景的限制，位置②的灯具需要放置在窗外，反复调试避免摄影机在拍摄位置①时穿帮。
演员在位置③时，演员从窗边走位至床边而坐，具有两种布光方式：
方法一：需要结合场景特点加入发光道具进行布光。在位置③演员面前的桌上放置一个台灯，将台灯中灯泡换成大功率的灯泡，作为位置③的主光。
方法二：在演员左上方放置一个散光灯（加柔纸），再用黑纸包裹作为主光；在右上方放置散光灯（加柔纸），再用黑纸包裹作为辅光。
方法一中利用发光道具台灯作为主光，光源以道具的形式出现，画面光效更加自然，但由于使用民用型灯具，光效质感不如方法二布光效果。
方法二中要避免位置③的主光影响到位置②的主光，尽可能控制光的散射，使用黑纸包裹散光灯，避免摄影机拍摄演员从位置①到位置②时，受到位置③的光效影响。
要达到高质量的布光效果，通常处理较为狭窄场景时，一般不采用实景拍摄，而是在影棚搭建场景，影棚不会受墙体高度限制，场景可自由拆卸，灯光具有更多空间，灯光效果能达到更高要求。
组合镜长镜头灯光运用可借鉴电影《鸟人》，片中二十几分钟的长镜头，涉及多次转场景，难度非常大，在如此复杂的情况下，灯光师充分结合场景特性，设计合理的布光方式，出色完成了该片的整体布光。
出色的布光需要大量的时间调整，大量的人力配合，所以预算有限的剧组一般情况下，都不会拍摄偏长的组合镜长镜头，这对剧组人员设置、拍摄周期、资金都是考验。
（二）宽阔室内的布光技巧
电影拍摄中除了狭窄的室内场景，相对宽敞的室内场景也经常遇见，图3-49是大学阶梯教室的场景布光，实际操作中也可运用于其他宽阔室内场景，如公司的工位区、某办事处的大厅等。场景中的光源来自左右两侧的窗户，假设右侧窗户的光为主光源，则该场景所有画面光比以右侧窗为主光源。
图3-49中演员的位置①处于阶梯教室的正中央，机位①在演员的正前方拍摄，根据三点布光原理，人物右侧放置主光，左侧放置辅光，右后侧放置轮廓光。因摄影创作需要，为丰富拍摄素材，位置①的调度拍摄侧脸角度镜头时，摄影位置移动至机位②。
图3-49 大学阶梯教室布光
当摄影重复拍摄演员某段表演时，灯位无须发生改变，画面中的光源并不因摄影角度改变而变化，故对于机位②拍摄的画面，灯光并不需要按侧脸进行三点布光。
单一灯位多角度拍摄，布光讲究不同机位光比衔接，如图3-49机位②的画面背景变成窗户，机器从正面变成侧面，受到自然光的直射，画面变成逆光拍摄，机位②画面曝光会高于机位①的亮度，此情况画面光比衔接有两种方式：
一是使用大面积柔光布压低自然光亮度，让光比恢复2∶1∶1，衔接画面光比。
二是提升辅光亮度，提亮逆光的侧脸，让光比恢复2∶1∶1。
为什么人物发生走位之后要按照三点布光，机位发生角度变化时不用重新三点布光呢？
影视强调画面光影衔接，实际操作时为保证场景中亮度不变，建立自然光永远为1、主光永远为2、辅光永远为1的灯光光比。人物逆光背对窗户时，主光来源于哪里？也许是演员面前画外的壁灯，电影对于光源要求非常严格，影片中会利用场景的光源道具交代光源。人物不管移动到哪，我们都要重新布光。
图3-49中演员位置没有发生变化，只是机位发生了改变，并不需要重新布光。灯位不变机位发生变化时，因进光量的改变，灯光的亮度在画面中会发生改变，需要做相应的调整并与上一个机位画面光比衔接。
四、不同景别日夜气氛布光实操
影视布光对于各景别都有独特的布光思路，全景景别布光讲究其势，小景别布光讲究其质。
（一）日戏各景别布光实操
宽阔场景各景别布光
全景布光以图3-50为例，一个阶梯教室左右两边都有窗户，布光的气氛为日间，场景中有自然散射光。主体在位置①，摄影机的全景景别几乎包含整个教室。全景布光按三点布光原理，右侧为主光源，教室场景右侧窗外放置大功率镝灯在45度角进入高光（加白旗柔化），左侧窗外放置大功率镝灯（加白旗柔化）作为辅光消除高光阴影。如画面中阴影仍然过重，需要提升场景内整体密度以消除过重阴影。
画面因受左右两盏大功率镝灯布光影响，亮度很高，低功率的镝灯因亮度不足没有效果，场景内需要高亮度散射光柔化阴影。在机器后方放置一个大功率镝灯（如辅①），受距离影响辅②离演员位置很近，需要通过米菠萝反光再使用白旗柔化，将镝灯的聚光打散，变成均匀的散光从而提升场景密度。
米菠萝是布光常用反光的附件道具，当室内布光时，灯位距离不够又需要散光的情况下，利用米菠萝反光，再用白旗柔化。也可以使用多盏大功率的三基色管灯挂在屋顶发出散射光，提升密度，柔化阴影。
在右侧窗外斜后方架设一个镝灯做轮廓光，完成全景布光。全景布光中主要以环境为主，人物为辅，对场景内光影重新造型，因太阳光的影响，小功率灯具会直接被太阳光掩盖，需要布光灯具功率变大。
图3-50 全景布光实例
中景布光以图3-51为例，根据机位②对中景镜头进行布光。机位②画面中人物的位置不变，即灯位不变，但机位的改变导致进光量发生变化，机位①变换机位②顺主光位后，主光要再加一块白旗柔化。如果演员发生走位的变化，如图3-51的位置②，机器移动到机位③拍摄中景镜头，那就要重新布光了，左侧变成主光，轮廓光变成辅光，辅光变成轮廓光。
图3-51 中景布光实例
中近景布光，图3-52中机位①变成中近景景别，近景布光讲究其质，布光按照同角度的景别三点布光位置，但尤其要注意人物脸部的光照细节，主光是否柔和，轮廓光是否准确。
图3-52 中近景布光实例
近景直接使用全景布光的做法不可取，场景中出现多个演员表演，全景布光不可能照顾到每一个演员，而拍摄近景景别是以人物为主，需要对人物布光进行修饰。
（二）夜戏各景别布光实操
1.宽阔场景夜戏全景布光
如图3-53为一个客厅场景，演员表演固定在位置①，摄影机在机位①。将场景内所有民用灯光关闭，得到一个全黑的场景，按三点布光原理开始布光。布设落地灯作为主光，为了符合逻辑，将落地灯摆在沙发旁，于演员左侧45度角作为主光，布置冷管kino粘贴在电视机的屏幕上作为辅光，布设高色温聚光灯吊在人物后方作为轮廓光，即三点布光完成。
图3-53 夜戏全景布光实例
但画面中背景窗户和客厅周围角落暗部细节丢失，画面仍然不完美，需要通过提升场景密度找回画面细节，最简单的方式是使用大功率镝灯加白旗，对天花板投射，反射光均匀照射在场景之中。
整体提升场景密度的布光方式，会丢失画面层次感，为了让画面仍然有层次，需要给整个场景分划光区。图3-54中有两条虚线，将场景分成暗、亮、中三种亮度。为完成三种亮度的灯光效果，需要聚拢散射光，每个区域的中央位置布设kino吊灯，并使用黑纸粘贴灯页，延长灯页面积，使kino散射光更加聚拢。将中间区域kino功率调至最大，右侧kino其次，左侧功率最低。
图3-54 散光分划光区
原则上三盏kino灯是为场景铺设底光，让场景周围细节显现，所以最亮kino的亮度不能超过落地灯主光亮度。提升具有明暗关系的底光后，画面中人物前、后景层次感缺失，后景窗户受到kino漫反射的光照导致暗部细节丢失，前景并不存在参照物，因此需要对后景布光，添加前景灯光参照物，增加画面层次性。
将后景窗户纱帘拉上，在窗外布设特图利（如图3-53中特图利①），加高色纸的色温，制作一个窗影投射纱帘之上，完成后景布光。
将台灯摆放在场景中前景餐桌上（如图3-53中台①），为保证画面视觉主体性，台灯不宜过亮。实际创作中可根据场景中的服化道做细微调整，比如对壁画做点光打亮，这样我们就完成了客厅的场景布光。
2.其他景别
中近景景别布光
演员走位至位置②，摄影机正面拍摄演员近景镜头，演员面部主光的来源变成桌面台灯，根据台灯与演员位置关系，左侧布设主光，右侧布设辅光，使用白旗柔化落地灯打成演员的侧光。右侧后方模拟电视机的灯光，布设轮廓光，如图3-55。
图3-55 中近景夜戏布光实例
中景景别布光
演员走位至位置③，站到墙边面向沙发，摄影机位为①，景别为中景，如图3-56。根据全景落地灯的位置，确定画面中演员主光位置。布设主光灯①于演员右侧，左侧架设辅光①，无轮廓光。当摄影变换角度至机位②侧面拍摄演员时，演员调度不变即灯位不变，主光位置不变，辅光关闭，因机位②后景变至窗户，布设轮廓光①。
图3-56 中景夜戏布光实例
近景景别
演员走位至位置④，处于背光状态，机位为①正面拍摄近景景别（如图3-57）。
因演员走位至背光状态，机位①的光比需要遵循全景光比。布设白旗（柔①）柔化落地灯灯光，轮廓光在演员的右后侧方。由于全景布光中窗外没有高光投射进场景，场景中落地灯光源强于月光光源，所以当演员靠近窗户时，不以月光作为主光源，布设钨丝灯作为主光于演员右侧45度，左侧布设辅光，光比为主光1∶辅光0.5∶轮廓光2。
图3-57 近景夜戏布光实例
机位跳跃至机位②中景景别后侧方拍摄演员，取消主①灯位，辅①灯位成主光，白旗压低落地灯亮度。类似机位②中景景别布光需要注意两点：一是保持景别光比衔接；二是尽量使人物面光与主光源落地灯反差减少。类似于机位②拍摄角度很少使用，除非需要故意拍摄人物的背影。但影视布光千变万化，分析极端案例有助于布光实践。
思考与研讨题
1.创作中，如果剧组总体规划预算较低，需要裁减组员时，灯光组是首先被放弃的。为什么不缩减摄影组的预算？使用单反与使用阿莱摄影机拍摄的原生画面差距很大吗？
2.电影是画面与声音的视听感受，影响着一部影片的制作精良度，预算不足为什么不缩减声音部门预算？
3.库布里克的电影Barry Lyndon就是纯自然光拍摄的，请思考本片为什么不打光。