后期工作流程及软件交互
后期工作包括剪辑、颜色、声音、特技几大类。很多传媒学院并没有开设有关课程，导致学生们不懂如何收音、如何在后期修饰声音，这是初创者在影片制作上的一个痛点。
此外，一些初创者对于log或raw格式也并没有掌握，不知道为什么要使用它们。这是因为如果拍摄的视频格式曝光不准或素材色温不准，那么工作人员在后期调色时调整的空间和范围就非常小，而log或raw格式的视频素材拥有更多的调整空间。所以说log或raw格式的视频素材是影片具有电影感的基础。
一、工作流程
后期制作中首先要做的是素材管理，即把每天拍摄的素材拷贝到电脑中，如果是双机拍摄，可以把两个机器的素材每天分门别类地储存。如图4-1，按照A机、B机、空镜和航拍进行分类。A机的文件还会有一个日期的分类，如图4-2。
图4-1 素材分类
图4-2 素材日期分类
拷贝分类命名之后，就要进行转码工作，把log格式的视频恢复成全彩709。我们拍摄视频素材是为了获得更好的成像效果、更大的容量、更高的分辨率和比特率，如果直接进行视频剪辑会给电脑增加负担，导致剪辑不流畅。我们可以通过转码压缩素材体积，以方便后期剪辑。
由于log格式的素材颜色饱和度非常低，在转码的过程中需要将log格式恢复成全彩709，完成这个工作我们会用到达芬奇调色软件。打开达芬奇软件后新建一个项目，比如XX电影转码，进入界面在右上角的媒体储存找到log素材的储存位置（如图4-3、图4-4）。
图4-3 达芬奇软件右上角的素材库
图4-4 达芬奇软件新建项目
双击视频素材的根目录，右侧就会出现根目录的素材文件，如图4-5，点开素材文件，把需要转码的素材拖拽到下方的媒体池中，这时会弹出一个框提示：时间线的视频帧速与视频帧速不符合，是否要更改时间线帧速配合视频帧速。数字电影的正常帧速是25帧，因此如果拍摄时素材帧速为25帧，则点击“确定”；如果拍摄的素材不是25帧，那就点“否”，再重新设定时间线的帧速为25帧。若用达芬奇导出视频时，发现无法选择25帧，问题一般就出在时间线帧速不准确。确定好帧速后，再把素材拖拽到媒体池中。（如图4-6）
图4-5 达芬奇软件素材文件夹
图4-6 达芬奇软件媒体池中的素材文件
接下来，点击正下方的编辑栏模块，如图4-7，左侧的媒体池中已经出现了我们刚刚拖入的素材，但右侧的时间线上没有任何素材，我们要把媒体池中的文件导入时间线上。点击文件新建时间线（如图4-8），弹出了一个新建时间线的选项，我们把时间线的名称改成素材拍摄当天的日期，以方便后期的素材管理。新建时间线后，直接把素材拖拽到时间线上，再在媒体池中框选所有素材，右键选择lut，如图4-9。
lut并不是滤镜，它与大家熟知的滤镜差别很大，lut只是一个还原log格式原始素材色彩的工具。每个品牌的机器都有独特的lut。比如佳能拍摄的log3格式要使用专门的lut还原成全彩709，达芬奇里会自带部分摄影机的原厂lut，如果使用的摄影机专属的lut在达芬奇里找不到，就需要在这款机器的官网上下载原机的lut。
图4-7 达芬奇软件无时间线
图4-8 达芬奇软件新建时间线
比如图4-9中的拍摄素材，是使用阿莱艾丽莎mini拍摄的log视频素材，我们在达芬奇中选择阿莱log的709全彩套底，就可以将所有的素材恢复成全彩。如果你拍摄的视频素材在达芬奇中没有专用的lut，那么就需要提前下载，并手动将下载好的lut文件添加到达芬奇的lut文件夹中，然后选择素材点击右键，选择原厂的lut文件套底恢复全彩。
最后一步是输出，点击正下方最后一个导出模块，第一行是导出的文件位置，我们要重新选择一个磁盘空间，新建一个文件夹，文件夹命名与原素材文件名相同并且后缀加上转码。
图4-9 达芬奇软件套底
第二行选择渲染为单个剪辑，千万不要选单一剪辑，单一剪辑输出的是转码素材，就是一个包含所有转码素材的视频文件；视频格式选择QuickTime。视频编码器的选择上，如果是苹果电脑选择Apple ProRes 422 HQ；如果拍摄的时候机器设置的视频编码器是4444，那这里也选择4444的编码器；如果使用的是Windows系统的电脑就选择H.264。
第三行分辨率自行选择，想监看清楚一些就选1920，如果电脑的性能并不是那么优秀可以选标清。转码只是用于剪辑监看，不是我们最后输出的视频文件，所以大小无所谓。
高级设置中我们都选择默认，第二栏导出音频设置中，编码器选择线型PCM，通道选择与原素材文件相同，位深选择16位，轨道选择单个。
第三行的文件名一定要选原名称，千万不要选自定义和独特文件名，剪辑完成套底的时候，如果转码文件与原素材文件名不一致是无法套底回批的，否则就需要将转码素材的名称一个个对应原素材手动修改回来，所以这一步一定不能错。其他的都保持默认，再点击添加到渲染队列，右上角的渲染队列就会出现作业1，即我们的转码素材。最后点击开始渲染，就完成了转码工作，如图4-10。
进入Final Cut，如果后期剪辑软件使用的是PR，操作原理与Final Cut一样，只是软件不同，因为XML文件是互通的。
导入转码素材开始剪辑，剪辑完成之后，制作交互物料，再回批到达芬奇调色，回批到AU音频软件制作声音。导出XML文件后，如图4-11，弹出的窗口点击确定，新建一个文件夹保存，再输出一个体积容量较小的样片作为AU的音频监看。完成这两个步骤就可以把时间线上的声音套底给AU，时间线上的视频套底给达芬奇。
图4-10 达芬奇软件转码素材
图4-11 Final Cut导出XML文件
二、达芬奇调色回批
打开达芬奇转码项目，第一步把媒体池中的所有文件都还原成无lut状态，之前转码的时候为了监看，我们把媒体池中所有的素材都套上lut还原成原厂709色彩，现在回批就是为了把709色彩再次和log素材对上并开始重新调色。
在媒体池中全选素材，右键点击无lut，媒体池中的素材再次变成灰色，点击正下方的编辑模块，我们开始回批剪辑好的时间序列，点击文件选择导入AAF、EDL、XMl，如图4-12（1）。
双击我们在Final Cut中输出的XML文件，导入时间线，名称默认为在Final Cut的时间线的名称，无须更改。我们只需要取消“自动将原剪辑导入媒体池”勾选，其他的都默认，如图4-12（2）。如果时间线帧速不是25帧，这里是无法更改的，因为Final Cut的时间线帧速就不是25帧，需要返回Final Cut中修改并重新输出XML文件，再导入达芬奇软件。
图4-12 达芬奇软件导入XML文件套底
点击OK，时间线就变成了在Final Cut的时间线，我们也完成了套底工作，如果出现错误，比如文件丢失，需要先检查媒体池中预套底的原素材是否存在，再检查套底丢失文件的名称编码与原素材的名称编码是否一致，如果还是不行就要进行手动套底。
套底完成之后，开始调色，最后输出。输出和转码一样，但分辨率一栏我们选择以原分辨率输出，文件名选择自定义文件名，添加到渲染队列后导出，我们就完成了调色工作。
三、AU音频套底
打开AU软件，点击左上角文件选择导入，如图4-13，找到Final Cut输出的XML文件，如图4-14。
图4-13 AU软件导入XML文件套底声音
导入XML文件之后，Final Cut的音轨全部交互到AU的界面中，但目前是看不到任何画面的，制作声音的时候我们需要实时看到画面，把Final Cut中提前输出的视频小样导入AU（如图4-15）。
在左侧文件栏找到视频小样，拖拽到视频引用轨道上，但我们仍然看不到视频，我们需要激活AU的视频监看功能。在上方的导航栏中找到视图选择“视频显示”—“全屏镜像”—“启用全屏”，如图4-16，我们就可以监看画面了。
图4-14 选择Fina Cut导出的XML文件
图4-15 AU软件套底完成的工作界面
图4-16 AU软件开启视频监看
声音制作完成之后在时间线的第一帧按i键，再到时间线的最后一帧按o键。建立时间选区后，在上方的导航栏点击文件—导出—多轨道混音—时间选区，采样类型为48kHz，声音的位深为16位（电影声音制作时逢24位改16位），然后点击导出即可，如图4-17。
图4-17 AU声音导出设置
打开Final Cut，导入制作完成的电影声音，放置在新建的音轨上，然后找到输出的调色文件夹，达芬奇会自动生成一个XML文件，如图4-18，直接导入XML文件，Fina Cut会自动新建一个序列，这个序列中都是调色完成后的素材。我们将它复制到原始的时间线上，视频轨上保留调色后的视频素材，音频轨上保留混音后的音频素材，再加入片头片尾，最后输出影片的成片。
图4-18 导出的调色素材
这就是整个后期的工作流程，我们使用了三个软件：剪辑软件Final Cut、调色软件达芬奇、声音制作软件AU。XML文件同样适用于PR剪辑软件，工作流程与Final Cut一致。