《迷失的男性:佩德罗·阿莫多瓦电影中的男人们》简介
《迷失的男性:佩德罗·阿莫多瓦电影中的男人们》这本书是由.沈倩著创作的,《迷失的男性:佩德罗·阿莫多瓦电影中的男人们》共有37章节
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前 言
本书以西班牙知名导演、编剧、制作人佩德罗·阿莫多瓦的二十一部长电影为分析范本，研究该导演电影文本中的男性形象。阿莫多瓦被众多电影专家研究，包括他的艺术风格、拍摄...
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目录
目 录 前 言 绪 论 第一章 西班牙社会文化背景影响下的阿莫多瓦影视艺术 第一节 西班牙20世纪后半期社会变革与文化革新于阿莫多瓦的影响 第二节 后现代主义、...
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绪 论
阿莫多瓦的电影一贯秉承导演本人的独特风格，给予观众别样的感官享受。影片中的西班牙文化、人文气息、时代烙印等，通过艺术包装呈现，为导演获得极大的世界级口碑。“具有...
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第一章 西班牙社会文化背景影响下的阿莫多瓦影视艺术
阿莫多瓦出生于西班牙佛朗哥统治的前期，他经历了这个国家从封闭到开放的全过程，承载历史的变迁。无论是20世纪70年代末以前的岁月，还是此后胡安·卡洛斯一世登基恢复...
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第一节 西班牙20世纪后半期社会变革与文化革新于阿莫多瓦的影响
20世纪七八十年代的西班牙社会受佛朗哥独裁时代末期的影响。社会逐步开放的同时，由于畏惧1919年起的独裁的震慑力，思想旧模式仍顽固地与社会进步做着抵抗。时光回到...
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第二节 后现代主义、波普艺术于阿莫多瓦的影响
“阿莫多瓦的电影具有令人难以置信的后现代性，因为它不仅将性日常化，通过模仿来打破规范，而且促进对性别和性别多样性的无偏见，最终能非常积极地在20世纪80年代至9...
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第二章 20世纪70年代—21世纪西班牙电影中的男性身份与形象
西班牙电影产业即使不能与美国、英国、法国甚至意大利等国家的电影产业相媲美，但西班牙导演亦以他们本国独特的文化为电影世界的浓妆淡抹做出别样的贡献。“在那些新来的电...
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第一节 20世纪70年代的男性身份与形象
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一、“妻管严型”
男性完全被女性掌控。无法判断此类男性是人还是植物，他们完全没有自己的主见和看法，对女性的摆布毫不拒绝。他们从不正面解决与伴侣之间的问题，面对妻子愿意屈降自己为孩...
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二、“大男子主义型”
他们是一群看似具有强大自我意识的男性。这些人顽固、霸道、钻牛角尖，对家庭实行极权控制，致使无人能质疑他们的权力。与此同时，他们又极其自信和超常自恋。他们自诩为凌...
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三、“花花公子型”
他们是现代版“唐璜”。“花花公子”追逐女性如同动物场上雄性追逐雌性，狂野而肆无忌惮。他们不遵循求爱的追逐规则，随着荷尔蒙的散发随心所欲。“花花公子”一生都在寻找...
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四、“被压抑者型”
他们是被女性、男性、社会以及被自我所压抑的男人们。他们生活的环境压抑而消沉，由于不能改变、逃避现状，自我人格被多次重复迫害，一个个如同患上习得性无助症。他们选择...
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五、“耶-耶青年型”
他们如同龚洽维拉斯加在歌曲《耶—耶女孩》（la chica ye-yé）中的一句歌词所唱：“我有很多节奏……我理解你同我一样。”“耶—耶青年型”是一群年轻、时尚...
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第二节 20世纪80年代的男性身份与形象
20世纪70年代末80年代初的西班牙充满社会政治动荡，1981 年曾爆发军队势力夺权事变。风起云涌的大环境给予西班牙电影业巨大震荡： “国家的重建更关注民主系统...
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一、“伤痕者型”
他们是因时代而遍体鳞伤的牺牲者。他们有的人象征着曾经和过往，感伤的他们不停地缅怀因社会政治变革而被褫夺的往昔美好生活。他们向往过去，向往曾经的荣耀，感叹当今生活...
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二、“瘾君子型”
他们是反社会分子、亡命之徒，是破坏社会规范、粉碎禁忌的一群年轻人——社会“越轨”份子。他们吸食大麻、毒品，用各种方式麻痹自己来忘却空虚的人生。叛逆的举动打着标新...
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第三节 20世纪90年代的男性身份与形象
20世纪90年代的西班牙在 1985 年加入欧盟后，逐渐欧洲化，西班牙经济在这一时期迅猛发展。总体而言，1986 后西班牙国民经济增长明显。“在那几个阶段呈现出...
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一、“野心家型”
这是一群有欲望、野心的男性，他们渴望占领世界的财富和权力，并以高效、迅捷的行动实现自己的梦想。“野心家型”男人把获得财富和权力视为自我身份实现的唯一渠道，并为此...
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二、“独行者型”
他们是一群心理上、肉体上享受孤独的人，他们不愿依赖别人，克制自己并与他人保持距离，他们被强迫隐藏自己的情感和需要。鉴于生活经历或个性特征，早期带来的心理创伤使得...
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第四节 21世纪的男性身份与形象
21世纪的世界电影产业是科技较量的领域，数码技术的发展便于电影人创作出更多元化的作品。电影产业呈现出文化多样性，不同国家的导演、制片人合作趋势明显，大杂烩式的文...
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一、“自我折磨者型”
他们是因外界，特别是因周遭人、事、物的影响而备受情感、思想、心理折磨的人。他们不同于“被压抑者型”或20世纪90年代的男性类型，而是更被设计成流露内心情感、冲突...
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二、“奋斗者型”
他们是一群对自己、他人负责的男人，他们尽最大努力地实现并履行自己的责任。“奋斗者型”有意识地抗争自己的人生，他们清楚自己的缺点和优点，努力认识自我而找到人生的出...
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第三章 阿莫多瓦21部电影中的男性身份与形象
阿莫多瓦往往被电影评论家们界定为“女性导演”，因为女性形象以及与之相关的主题在他的电影中十分突出。实际上，深入阿莫多瓦电影发展的三个阶段，我们不难发现，男性同样...
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第一节 阿莫多瓦作品的40年——走向成熟之路
阿莫多瓦的 21 部长电影起始于1979年，至于 2019 年，历时四十年。按作品的成熟度可分为四个阶段：《烈女传》（1979）、《激情的迷宫》（1982）、《...
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第二节 阿莫多瓦男性的身份与形象——“迷失的男性”
为什么阿莫多瓦的电影被定义为女性作品？也许，一方面影片用大量的正面镜头语言描绘、塑造女性人物——4部作品中纯粹只以女性为叙述对象：《黑暗习惯》《崩溃边缘的女人》...
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一、迷失于权力桎梏的男性：警察、牧师
阿莫多瓦作品中存在一些掌控着“权”的男人，如警察和牧师之类。他们代表父权社会的至高权力。然而，在威严的表象身份下隐藏着一个个懦弱、胆怯、无力的自我。他们在与人的...
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二、迷失于权力争夺的男性：兄弟之间
阿莫多瓦的一些男人从一开始即以不完整的形象出现，他们的自我身份需从另一个对象体中获得，互相争夺权力。然而却是不可完成的企图，因为对方作为独立的个体同时亦是个不完...
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三、迷失于成为“男权社会”主宰的男性
阿莫多瓦的男人是权力的牺牲品，他们渴望、向往权力，不可避免地进入权力漩涡，并被它所控制。男人们寻找与它之间的平衡点或者避免被权力控制，但是总是失败。他们不同于阿...
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四、迷失于女性“大母神”的男性
阿莫多瓦的男人们皆希望被女性救赎，他们期待女性会满足他们的愿望。然而，男人们却显得被动，暴露他们彻底的无能，男性因女性而被瘫痪和被寄生，囚禁自我于无尽的迷失中。...
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第四章 阿莫多瓦男性与西班牙电影中的男性身份与形象比较
时代赋予人时代的特征。阿莫多瓦的影视作品从1979至今，皆是时代的产物，它们离不开西班牙社会的滋润。每一时代中的社会风貌变革在影视剧作品中最容易露出端倪，人们是...