阿莫多瓦男性的身份与形象——“迷失的男性”

为什么阿莫多瓦的电影被定义为女性作品？也许，一方面影片用大量的正面镜头语言描绘、塑造女性人物——4部作品中纯粹只以女性为叙述对象：《黑暗习惯》《崩溃边缘的女人》《关于我母亲的一切》和《回归》；其他影片皆以女性或被“女性”化的人为主角。阿莫多瓦的男性是边缘角色，他们是绿叶，以此衬托女性。只有阿莫多瓦的女性才以主人的身份为自己的人生而不懈奋斗，并终以傲人的胜利者形象伫立于男性世界。可以感受到，阿莫多瓦刻意忽视、否定男性，借此关注、提升女性的伟大。然而，导演塑造女性形象的过程中亦为观众呈现一个个生动的男性肖像。排除消极意义——阿莫多瓦男人们生活在女性的阴影下并需要被女性救赎，却在21部作品中保持着特殊而不可缺少的作用。导演利用女性这一群体符号以代表社会无“权力”者，通过他的影片展现女性对世界的重要性，以此表达他的人生观、世界观，关注以及传播其积极、正面的力量与社会宽容度。

那么，男性在阿莫多瓦电影世界中扮演了什么角色？也就是说，在导演塑造的极端男权的社会中，它的表征是不容忍的、残忍的、混乱的、自私的，等等。而所谓的男性，作为称呼的一个身份，是世界的追捕者也是被追捕者，他们在遭受或抗争。在诸多复杂的关系和社会环境中，他们被不同的身份保护，也不停地被身份切换自我，而他们也因此被这些复杂而肢解，与此同时，传唤出身份的烙印铭刻在身和心。男人们试图找回自我主体，他们中很多人放弃了挣扎并欣然接受；一些人明知不能改变，却也期待有奇迹；另有一些人抗争而妄想有一个自我完美，然而他们已被命定，因为他们被自然的欲望所摆布。欲望的召唤是如此原始和自然，它是强大的，人们被控制，甚至只能被它生活，并不断被复杂于社会、人际关系中。男性们自身无法和解与自身的冲突，他们需要女性的救赎。阿莫多瓦的男人是“迷失的男人”，牢牢地被局限在阿莫多瓦式命运中而没有出路，男人们投降于此，一切皆徒劳。