一、“野心家型”
这是一群有欲望、野心的男性，他们渴望占领世界的财富和权力，并以高效、迅捷的行动实现自己的梦想。“野心家型”男人把获得财富和权力视为自我身份实现的唯一渠道，并为此不惜付出任何代价。财富和权力塑造他们成为男人，或者进一步说，成为一个人。钱财和权势是男权社会的象征，它们的作用不光光是男人向女性世界炫耀的凭证，也是他们自我获取安全感并满足自我的渠道。此类男性归根结底是由于内在自我的“无能”，他们恐惧于没有外界事物的仰仗而失去自我的价值。例如电影《空气袋》（Airbag，1997）中男人们因一箱钱而互相厮杀，钱象征将会得到的快乐：女人、地位、荣耀等。他们需要钱（权力—身份）认同自己是强壮、有个性的“男人”。尼诺和布鲁诺是《笑死人》（Muertos de risa，1999）的两个男主角。尼诺的一记耳光侮辱了布鲁诺，前者的举动以羞辱的方式剥夺后者男人的骄傲和自尊。布鲁诺以事业的成功，以及金钱试图重新寻找他丢失的自我，并从侮辱中出来。然而，一切的努力以借助外物来实现，最终两人皆迷失在欲望的汲取中。
《猛男情结》（Huevos de oro，1993）中贝尼多对建筑房产业充满野心，他的梦想是造一栋摩天大楼，建筑物的高耸入云象征男性“石祖”——男性权力，如同米开朗琪罗《创造亚当》中的上帝之手指，它赋有神一般的力量。影片中贝尼多不忌讳向朋友直诉内心的野心以及为此下的决心，他是充满欲望的男人。影片镜头特写贝尼多笔上的单词“贝尼顿”（一个西班牙海边城市），隐射此地是西班牙20世纪90年代经济模式的代表——旅游业兴旺带动房地产。贝尼多的野心符合时代对男性的呼唤，社会的变革将重新分配财富。男主人公的“野心家型”在影片中由四个女性陪伴和实现：一个女性加快贝尼多追逐野心的脚步；一个女性帮助他接近野心；第三个使他完成野心；最后一个摧毁他的野心。贝尼多与野心和女人之间如同三角关系，相互钳制的同时使贝尼多成熟并走向幻灭。
第一个女人丽塔是贝尼多的初恋，她扮演夺走男主角单纯、天真的角色。贝尼多说：“我所想做的就是建一栋整个城市最高的房子……”年轻赐予男主人公胆量和勇气，梦想催促野心，欲望拥抱整个世界，让男主人公成为自己生命的主人和世界的救世主。丽塔的背叛让贝尼多第一次尝到事事不能遂己意的打击，亦即是对他男性尊严的打击。被女性背叛是男性向另一个男性被动“屈服”的表象，实则是对男性气概的羞辱，对男性自我存在的碾压。贝尼多怀疑自我，因为他情感上过度依赖女性而迷失自己。当数年后丽塔向已成功的贝尼多借钱时，男主角亲吻摩天大楼一角，说道：“这才是我生命中的女人。”贝尼多因女性的背叛而怀疑一切，他只相信物体能承载自己，而不会被背叛。贝尼多从背叛中汲取能量——负面的能量，以物代替爱，填充空虚的人生意义。
第二个女人克劳迪亚疯狂迷恋贝尼多。她说道：“我觉得我爱上了你。”贝尼多答道：“嗯，我不知道该做点什么能够弄到钱。”这组对话预示两人之间的悲剧未来：贝尼多不具备爱的能力，机械而麻木地建构自己的野心帝国，他需要完善自我男性气概。贝尼多与克劳迪亚的关系从一开始即以主人和奴隶的形式出现，男主角利用情感，冷暴力女性，迫使她心甘情愿地为他牺牲。克劳迪亚逐渐成为贝尼多拥有的物品，她是男主角满足自己追逐财富和野心的棋子。在克劳迪亚逐渐被贬低的过程中，贝尼多逐渐塑造自己向权力和财富的象牙塔攀爬的信心。同时，贝尼多的自我优越感也在压抑女性的过程中获得极度的膨胀，最后把他推向野心实现的道路。
贝尼多觊觎第三个女人玛尔塔的社会地位和财富，她成为男主人公的另一个棋子。女性是礼物，联结男性群体的特权传递，玛尔塔是完成财富和权力从其父亲向贝尼多传递的物件，一旦完成任务，便不再具有利用价值，成为贝尼多的垫脚石。影片在呈现两人结婚的场景时，不断穿插进建筑工地的施工现场，暗示玛尔塔与贝尼多婚姻的政治性质以及男主人公的真实意图——玛尔塔是贝尼多的跳板，使其成功打入上层社会圈子，合理利用并实现自己的野心。婚姻的社会意义是以契约的方式使双方利益最大化，是男性或女性借此改变社会地位、经济状况等的捷径。不健康的婚姻使利益的实现成为男女结合的最终目的。摩天大楼与贝尼多合二为一，它象征男主角的男权世界的最终建构，但却以外物的形式展现，注定其脆弱、可取代，以及消亡的命运。当1993年的经济萧条横扫建筑业，贝尼多的工程项目停滞，自己也因车祸而残疾，婚姻也随之解散。也就是说，贝尼多通过外在事物获得自我强大，是短暂而虚幻的，不是通过探索内心深处的能量而强大自我的方式，是导致自我崩溃的最终原因，外物是不可靠的存在。
第四个女人安娜看似贝尼多野心破灭后被期望的疗伤药，然而，贝尼多再一次寄希望于外界获取能量的做法导致其最终的幻灭。不再具有男性气概的贝尼多如同被阉割的无性之人，他残废的身躯和一贫如洗的身家揭示贝尼多是社会失败者，如此的男人对女性不再具有吸引力，因为他不再是“男性”。野心型的贝尼多不会向未来低头，他缅怀往昔辉煌，梦想再一次的成功。结尾是开放式的，同样暗示贝尼多人生的开放性，他是一个有野心的男人，会不断寻找外物来实现自己的人生价值和意义。
整部电影多次重复艺术家达利的作品，例如红唇沙发、软钟和蚂蚁，这些被赋予欲望的物件象征贝尼多的野心。“贝尼多在他的情人们身上画达利风格的抽屉图。女人们是乐趣和创造的客体，因此他用笔触在她们身上标示。”[28]女人是欲望的载体，男性通过女性实现欲望。