《从美术片到二次元 中国动漫的语境变化与发展》简介
《从美术片到二次元 中国动漫的语境变化与发展》这本书是由.赵燕，成卫星著创作的,《从美术片到二次元 中国动漫的语境变化与发展》共有97章节
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前 言
动画（Animation）是一门独立的艺术。动画作品表现出特有的美学观念、技术形式、思想内涵和观赏价值。动画形式最早发源于19世纪的英国，兴盛于美国，催生出迪士...
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目录
目 录 前 言 第一章 世界动画的概述 1.1 动画的基本概念 1.2 动画的起源与发展 小结 第二章 大放异彩的美术片 2.1 何为美术片 2.2 美术片的历...
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第一章 世界动画的概述
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1.1 动画的基本概念
动画在英文中有很多表述形式，如animation、cartoon、animated cartoon、cameracature。《电影艺术词典》将动画统称为ani...
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1.2 动画的起源与发展
1）萌芽期——视觉幻象游戏（史前至公元17世纪） 法国考古学家在1962年的研究报告中指出，25000年前的石器时代的洞穴壁画上就有野牛奔跑分析系列图，这是人类...
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小结
动漫起初只是一种内容的表现形式，经过多年的发展，至21世纪时，动漫正处于全面数字化当中，动漫面临着数字革命，这也预示着动漫的多元化发展趋势。动漫可以通过播放平台...
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第二章 大放异彩的美术片
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2.1 何为美术片
从19世纪40年代到20世纪80年代左右，动画片一直被称为“美术片”。《中国百科全书·电影卷》对美术片的注释是： 美术片：“一种特殊的电影。美术片是中国的名词，...
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2.2 美术片的历史发展
中国美术片的发展过程是中国社会文化的一种折射，也是中国艺术形态的发展史。美术片紧随中华人民共和国的成立而发展起来，深受社会文化发展的影响。本章节主要按照时间顺序...
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第一阶段：美术片的开始（1924年至1949年）
1924年，黄文农导演的《狗请客》被称为中国第一部动画片，也是中国第一部真人与动画相结合的作品。同年6月，《申报·本埠增刊》中刊登了名为《钢笔画影片将制成》的报...
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第二阶段：动画学派的辉煌（1949年至1966年）
中华人民共和国的成立为美术片的发展带来了稳定的创作环境，美术片的创作者对动画的形式和内容创造投入极高的热情，并且带来了“中国动画学派”的美誉。整个发展过程可以分...
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第三阶段：美术片的消沉（1966年至1976年）
“文革”把传统艺术与当下的艺术粗暴地割裂开来，无论是《骄傲的将军》中的京剧脸谱，还是《大闹天宫》中的玉帝形象，都被扭曲成旧社会的毒瘤。美术片以往从民族文化中汲取...
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第四阶段：复苏期（1978年至1989年）
1977年至1989年，中国美术片在受到多年压制后得到了充分的释放，内容和形式都开始往纵深方向发展。创作主题从政治角度向艺术角度转变，摆脱现实主义的表达形式，用...
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2.3 美术片的现代意识
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第一时期：现代意识的初步觉醒
美术片的诞生恰逢中国新时期的开始，即中国从动乱与灾难中觉醒的一个时期。美术片的艺术追求与新时期的文化理想、艺术精神一拍即合。表现人的个体尊严、价值、人性以及“人...
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第二阶段：身份认同的视觉启蒙
1956年，特伟、李克弱执导的《骄傲的将军》上映。作品讲述了古代的一位武艺高强、力能扛鼎、箭术百发百中的将军疏于练习而被打败、束手就擒的故事。作品直接从一个反面...
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第三阶段：抒情与感性主题的突出
1958年至1961年是中国的一个特殊的历史时期，在“大跃进”和“三年困难时期”的双重打击下，战胜自然成为人民最迫切的需求。1958年，由导演何玉门执导的动画片...
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第四阶段：意识的迷茫
“文革”期间，表现传统文化的美术片被归类于“毒草”范畴。1966年至1977年，中国美术片无论是在艺术特征方面还是在意识特点方面都止步不前。1966年仅有两部作...
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第五阶段：话语权的转换
20世纪90年代，随着市场经济的实行，计划经济时期由政府对社会经济活动进行预先计划的社会结构不复存在，社会各阶层重新整合、划分。主流意识形态文化对文化生产的控制...
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2.4 美术片的中国印象
美术片的风格特征无论是过去还是现在，都经常被拿来和中国传统文化做比较。例如法国《世界报》对水墨动画《小蝌蚪找妈妈》中表现出的民族特色予以极高的评价；《骄傲的将军...
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《骄傲的将军》（1956年）
中国动画对身份认同的迫切感，恐怕在1956年的动画片《骄傲的将军》（如图2-1）中表现得最明显。该作品扑面而来的全是中国元素，中国建筑和中国京剧脸谱在作品中完美...
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《过猴山》（1958年）
《过猴山》（如图2-2）是由王正中编辑、王树忱执导的一部以肢体语言为主的动画片。影片讲述的是一个卖草帽的老头在一座猴山上休息，一群猴子偷了他要卖的草帽，老汉用酒...
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《猪八戒吃瓜》（1958年）
《猪八戒吃瓜》（如图2-4）这部动画片采用的是剪纸的艺术表现形式，借鉴了中国皮影戏的创作技巧，采用定格摆拍的方式来呈现。剧中的角色设计采用了剪纸中的锯齿纹、月牙...
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《小鲤鱼跳龙门》（1958年）
《小鲤鱼跳龙门》（如图2-6）本身是一个古代传说，也是民间对美好生活的想象。影片虽然借鉴了传说，但削弱了传说中的成人意味。创作者有意识地将其改编成一部童话，结合...
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《一幅僮锦》（1959年）
《一幅僮锦》（如图2-7）是上海美术电影制片厂的第一部动画长片，取材于僮族的民间故事。本片以绢素为画纸，运用工笔绘制技法，结合科学的透视关系，来表现片中的建筑场...
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《小蝌蚪找妈妈》（1960年）
1960年1月，“中国美术电影展览会”在北京、上海、香港等十余个城市巡回展出。时任国务院副总理陈毅对美术片特别关注，表示“你们能把齐白石的画动起来就更好了”。当...
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《没头脑和不高兴》（1962年）
张松林执导的影片《没头脑和不高兴》（如图2-9）讲述的是两个有趣的孩子的故事。他们一个叫“没头脑”，一个叫“不高兴”，角色的人物性格直接带入名字里，创作者为“不...
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《大闹天宫》（1964年）
1964年的彩色动画长片《大闹天宫》（如图2-10）用中国绘画元素来表现人们所喜爱的中国形象。正如前文中提到的，中国美术片的背后不单单是《乌鸦为什么是黑的》所带...
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《草原英雄小姐妹》（1965年）
1965年，由钱运达、唐澄执导《草原英雄小姐妹》（如图2-11）上映。故事改编自龙梅和玉荣的真实故事：一对蒙古小姐妹利用假期帮生产队放羊，不料半路遇上暴风雪，小...
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《哪吒闹海》（1979年）
《哪吒闹海》（如图2-12）是根据古典小说《封神演义》中的章节改编的，由导演严定宪、王树忱、徐景达联合执导。本片是庆祝中华人民共和国成立三十周年而摄制的动画重头...