三、形状要素
远古时期，当人类还没有发明原始工具的时候，人们眼睛看到的所有形状基本都是大自然的鬼斧神工，直到人类发明工具以后，尤其是开始织布穿衣、制造工具、建造房子之后，生活环境逐渐掺入了人为造型。目前现代都市逐渐形成，可以说现在我们的生活环境已被大量的人为造型包围。在大量的形状中，并不是所有的形状都能赢得欢心，有些形状是我们喜欢的，有些形状是我们不喜欢的，甚至使我们感到不愉快。然而，我们的眼睛是个不可思议的东西，一些可能是非常普通的形状，一旦与人的行为有关或引起观赏者的兴趣，眼睛就会做出相应的强烈反应，而那些即使是非常别致的形状，因为无法引起观赏者的兴趣，眼睛自然也就忽略。这也说明人类的视觉存在着极大的选择性。
而对于世界上那些我们所能见到的数不尽的形，是通过什么手段来表现的呢？实际在从古代到现在的视觉艺术中，对于形的表现和创造，人们不断在探索；对于各种各样的形，人们的掌握过程通常是先观察临摹，接着在此基础上发挥无限的想象力，并对其进行延展和创造，并通过这样的表现方法和其他的不同形式相结合，最终将不同的形表现出来。此外随着技术的不断发展，在具象思维的基础上出现了抽象思维，这种思维也应用到了造型方面，一个最明显的表达方式就是古文物中几何学图形的出现。从几何学中派生出的正三角形、正方形、正五角形、正六角形……圆形，如图1-5所示，似乎这样的才更容易被人们接受，更容易使其形成体系。
图1-5 形状
接下来我们就按照点—线—面的顺序对其进行分析。
（一）形态构造中的点
1.点的表现
点不仅是造型中最基本的元素，也可以单独作为视觉的要素来进行表现。我们知道点具有大小、形状等不同形态变化，并且还可以形成线或面，所以点的表现形式是非常丰富的。可以根据不同的目的，结合使用的工具和材料表现出不同形式的点。
在视觉传达设计的过程中，点也可以通过一些特殊的方式呈现出来，即“消极”的点，主要的表现方式就是利用线或面的空缺，利用其与背景的关系将点凸显出来。另外，按一定数列关系排列的点可以产生出节奏感。
2.点的性质
从几何学的角度上来看，点没有大小和形状，不具有实体，只表示位置。从这个意义上来说，线也是没有宽度的。但是从造型方面来说，如果没有形状我们的眼睛就无法知觉到，也无法进行视觉的表现。所以，点在造型方面不仅具有实体，而且还有大小、面积和各种不同的形状，在这里需要注意，那就是点在视觉表现方面具有它自己独特的属性。
（1）点的形状。不管是从抽象的角度还是从按照人们的习惯的角度来看，人们潜意识地认为点的形状就应该是圆形的，这也是点最典型的形状。但在设计的过程中，在点的应用上面却没有这个层面的限制，这是因为点的具体形状很大程度上受到最外部轮廓的影响，在造型或视觉设计的应用中，人们可以将点设计成任何形状。与圆形的点相比，自然形状的点不仅具有圆点所具备的位置和面积的特点，还具备圆形点所不具有的方向特质（图1-6）。
图1-6 不同形状的点
（2）点的视觉张力。一般情况下来，点的张力总是向心的，所以，从这个角度来看，点具有内倾性，这种内倾性不会因为点的运动状态而发生改变。如果在一张白纸上，点的位置是正中间，由于点周围的环境处于一种相对均衡的状态，就会给人一种相对平静和收敛的感觉。如果在这张白纸上点的位置从中间转移到了纸张的边缘，这种接近就会产生一种张力，进而将原本的均衡状态打破，给人的感觉也会从平静收敛转为紧张，而远离画面的边缘，产生一种如迟缓的感觉。
当然，从某种程度上来说，点的密集排列也会产生面的感觉，称作点的面化（图1-7）。其中点与点之间的距离、大小的不同变化会产生出疏密、高低不同的调子变化。印刷中的网点也是根据这个原理，如果用放大镜观察一下印刷图片便会知道，原来那些印刷精美的图片都是由不同大小、不同距离、不同色彩的小点组成的。
图1-7 点的排列面化
（3）点的大小。从人的视觉形式上看，从点生成时就开始出现了大小的变化，无论使用什么工具，比如现实生活中使用笔、画、刀后，会留下一定大小的点。点的大小的不同也会决定点与面认知界限的划分，通常点的大小直接决定视野中或者说大脑对点的认知，当点的面积超过一定范围时，就会给人一种面的感觉，也就是说，点的面积越小，它本身就越能表现出点的性质。在形状上，圆形的点更容易被看成点。
（二）形态设计中的线
从几何学的角度上来看，线与点有共同之处，是一种非物质的东西，它只表示位置和长度而不具备宽度和厚度。
1.线的形状
我们知道在人的视觉上点具有各种形状，实际上线也具有各种各样的形状变化，这些变化与线的表现工具、线色彩的浓淡以及线的粗细有很大关系。
（1）线的表现工具。描绘线所用的工具与线的形状有着直接的关系，使用不同的描绘工具可以呈现出各种不同形状的线。表现线的工具极为丰富，可以利用各种各样的工具和材料表现出各种不同形状的线条来。除了一般常用的笔和绘画工具外，还可以使用竹尖、树枝木棒、丝线、橡皮、纸以及人的手指等创造出各种具有丰富变化的线条。
（2）线的浓淡。在线的粗细、长度相同的情况下，颜色深的线要比颜色浅的线看上去更向前突出。所以，线的浓淡变化可以呈现出不同的空间层次。另外，即使线的颜色浓淡相同，粗的线也要比细的线看上去浓一些
（3）线的粗细。细线与粗线之间可以形成对比关系，起到强调的作用图（1-8）。
图1-8 线的粗细
2.线的分类
根据线的表达形式，我们可以将线分为两种，那就是直线和曲线。当然，直线和曲线还会有发展出来的其他类型，以下是详细分析。
（1）直线。在直线中，有水平线（—）、垂直线（｜）和对角线（／）三种最基本的类型，其他直线都是由这三种基本类型变化而来的（图1-9）。
图1-9 直线
a．水平线。所谓水平线是直线中最基本、最简单的一种。水平线由于处在与垂直线的左右相对的水平方向，所以具有安定和平稳的感觉，同时也具有冷的感觉，水平线可以构成一种最简单、安静和冷的表现形式。
b．垂直线。我们这里说到的垂直线主要是与水平线相比来说的，它的运行轨迹或者说运动方向与水平线完全相反，与水平线相交之后可构成直角，在安定中具有一种上升的动力，同时它也具有暖的感觉。因此，垂直线是表现运动和暖的一种最简洁的形式。
c．对角线。对角线实际上是几何当中一个概念，但在视觉传达的设计中也是经常会用到的。当然设计中的对角线与几何中的对角线还是有一定差别的，通过对垂直线或水平线的演变来的，因此，在设计的实践过程中，对角线兼具垂直线和水平线的特点，再加上对角线本身的倾斜感，更为观赏者提供了一种视觉上的运动感，同时也是表现运动的一种最简洁的形式。
另外，线的密集排列便可形成面的感觉，也叫作线的面化（图1-10）。
图1-10 任意直线
（2）曲线。一般情况下来说，曲线可以分为两种，一种是几何曲线，另一种是自由曲线。
a．几何曲线。几何曲线是圆的基础，与直线相比，几何曲线在视觉传达设计中的造型上面与直线的性质完全对立。不管是在量、方向还是在类型方面，直线和曲线的张力都存在着本质差异，直线的张力朝向两端，而曲线是由不断地将两端施加压力来改变直线的方向而形成的（图1-11）。
图1-11 直线的张力与曲线的张力
对于上述我们所说的这种压力，力量不同，直线的性质也就会相应发生不同程度的偏离，自然就会产生不同的向外张力，当张力达到一定程度的时候，直线就会以圆的形式呈现，最终达到了一种稳定的状态（图1-12）。
图1-12 圆的形成
在人类的认知当中，圆给人一种非常安定的感觉。当然，在几何学曲线中不仅仅包括圆这种曲线，还包括抛物线、双曲线等图形，这些都是从圆开始的，由各种曲线的联结可以产生各种各样的曲线形状。
b.自由曲线。与上述曲线不同的是，自由曲线不是由压力产生的，它更多是人心理的一种呈现或写照，当人的情绪是一种平稳状态时，所画出来的自由曲线就相对比较平稳，当人的情绪处于一种波动状态时，就会画出一种波动性更强的曲线，这种带有情感的曲线是几何学直线和曲线无法表现的。