《表演基础训练》简介
《表演基础训练》这本书是由.耿黎明主编创作的,《表演基础训练》共有48章节
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目录
目 录 第一章 表演艺术的特性 第一节 人演人的艺术 第二节 寓矛盾于统一的艺术 一、演员扮演角色 二、本色表演与性格化表演 第三节 行动与感觉的艺术 一、行动...
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第一章 表演艺术的特性
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第一节 人演人的艺术
什么是表演艺术呢？简单地讲，表演艺术即由演员扮演角色，塑造人物形象的艺术。就是由演员的“我”去表演角色的“他（她）”，演员以自身为媒介进行人物形象创造，也可称为...
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第二节 寓矛盾于统一的艺术
演员扮演角色，创造人物形象，是指演员所演角色与演员自我相互矛盾而又统一共存的实践活动。人物形象是“演员—角色”的矛盾统一体。因此，寓矛盾于统一可以说是表演艺术的...
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一、演员扮演角色
什么是演员扮演角色？这是一种特殊的艺术行为。演员是以剧本为依据，将剧作家虚构的人物通过生动的“再创造”，赋予“死”的角色以“活”的生命，使角色成为立体的、行动的...
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二、本色表演与性格化表演
什么是本色表演？本色即本来面目。一个演员不论扮演何种性格的角色，都按他（她）本人的个性、条件、素质、特点进行表演，也可以说是演员自我较直白的体现。它创造出的似乎...
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第三节 行动与感觉的艺术
演员创造的任何人物形象都毫无例外地通过角色的行动与感觉展现在观众面前。只有角色行动可信、角色感觉准确，才会有人物形象的真实。因此，演员只有去抓获角色的行动与感觉...
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一、行动的作用
演员在对剧本的分析、理解中，挖掘与确定所扮演的角色在做什么，为什么做，在规定情境中又如何以自己独特的方式去完成，这就是角色的行动。 （一）行动是演员进入角色的突...
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二、感觉的作用
人物的感觉，即演员逼真地感受到并表现人物的“心理—形体”状态。它是演员创造角色过程中的一个重要因素。演员要准确地按照剧情发展和人物心理，掌握人物总的感觉和各个情...
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三、人物形象的展示包含行动与感觉的创造
一个真实、有活力的人物形象的展示，不仅包含着人物有机的行动过程的创造，而且包含着人物生动的感觉过程的创造。感觉是人物的“神韵”，是人物内与外的“结晶”。没有感觉...
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第四节 体验与体现的艺术
体验和体现是表演艺术领域里的重点问题。当然，围绕着这两个重点问题存在着不同的观点、理论与实践。这些不同的观点、理论和实践相互渗透和吸取有益之处，从而推动着表演艺...
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一、体验与体现是演员的创造性行为
演员创造角色，也就是演员“化身成角色”创造人物形象。演员“不仅在于创造角色的‘人的精神生活’，还在于通过艺术的形式把这种生活表达出来”[13]。演员既要对人物的...
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二、体验
在表演创作中，演员的体验是指演员有意识地、深思熟虑地选择和适应人物微妙、复杂、难以捕捉的内心情感和心理状态，从而将其展现给观众。 （一）想象的情态能引起情感的体...
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三、体现
演员在进行人物体验的同时，还必须寻找、选择、创造相适应的艺术形式把人物的情感体验表达出来，让观众看得见且受到感染。因此，对人物的体验正是为了体现。有能力做到精神...
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四、体验和体现的关系
（一）相互依存、辩证统一 演员实现对角色的创造，就是实现对角色的体验和体现。体验和体现是一个整体的两个方面，相互依存、辩证统一。 没有体验则无从体现，没有体现也...
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第五节 时空传达的艺术
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一、表演创作活动也是时空的传达活动
表演艺术不同于一般的认识活动，还需要在这种实践性的创造活动中，发挥艺术手段的独特功能，从而完成艺术作品的创作。在创作艺术作品的过程中，就包含着艺术的传达活动。传...
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二、表演在戏剧与电影中的不同传达方式
各类艺术都有着自己特定的传达方式，其目的正如王朝闻先生所讲：“一切艺术传达手法的最基本的目的，是为了更有效地让欣赏者自觉地接受作品所给予的感染和影响。”[33]...
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第二章 演员的创作素质
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第一节 演员的创作任务
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一、演员是艺术形象的创造者
演员是表演者，是将剧本中的文字形象转化为人物形象的扮演者，是艺术形象的直接呈现者。创造出有血有肉、活生生的具有审美价值的艺术形象，就是一个演员的任务和使命。 审...
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二、演员创作的接受者是观众
波兰戏剧革新家耶日·格洛托夫斯基曾提出“质朴戏剧”的理念，主张“戏剧”提纯。他将戏剧中一切非必需的因素排除之后，只剩下两个必不可少的因素——演员与观众，因为“没...
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第二节 演员应该具备的能力与感知
演员的任务和使命，就是创造出具有审美价值的人物形象。这不仅对演员的整体素质提出了很高的要求，而且对演员应该具备的能力与感知提出了更高的要求。在表演创作中，演员是...
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一、能力
（一）敏锐、细致的观察力 生活是表演艺术创作的源泉，表演创作离不开生活这一重要的沃土。表演艺术是表现人的艺术，那么演员对于生活中人的观察就是一个最主要的基本功。...
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二、感知
（一）假定情境中的信念与真实感 演员的创造就是把假定的、虚构的生活变得真实可信，并使欣赏者明知“虚假”也会为之感动、愤怒、疯狂，这是每一个学习表演艺术的人都要掌...
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第三章 表演元素训练
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第一节 注意力、松弛与有机控制
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一、注意力
具有积极、连贯且持续发展的注意力，是一个演员进行表演创作的基础，是表演创作的基本要求，更是演员必不可少的专业素质。 在现实生活中，人们时刻会自觉地去注意某个对象...
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二、松弛与有机控制
松弛与有机控制是演员表演时必须具备的素质。“心理—形体”上的松弛自如及控制有度是演员需要的良好创作状态，但这种状态不是与生俱来的。由于每个演员的天赋和悟性都有所...
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第二节 感受力、信念与真实感
我们常讲“真实是艺术的生命”。可见，演员在表演创作中体现出来的真实是多么重要！这种真实来自演员对艺术虚构的真挚的信念。它激起演员敏锐的感觉，激发着他（她）内心的...