四、整理研究

录音后，杨荫浏十分喜欢阿炳的音乐，以至在返回天津途中的列车上，反复听赏《龙船》，致使钢丝录音带出现了一些嘈音。从当时给阿炳录音的初始来说，诚如杨荫浏多年一贯的做法，大量收集采录民族民间音乐的资料，以便日后分门别类地仔细研究。

一次偶然的机会，让时任中国音乐家协会主席的吕骥听到了阿炳的录音，他在《关于阿炳的回忆》文中说：“听了之后，才知道这不是一般的民间音乐，也不是一般的二胡音乐，而是我国当代最杰出的音乐作品之一。”^[8]当他询问音研所负责人李元庆时，李说：“这只是我们收藏的民间音乐。”^[9]之后，吕骥“即刻向他们提出，像这样的作品，不能看作一般的民间音乐，应该立即向唱片社介绍，请他们制成唱片，广泛发行，使大家知道我们有这样优美的民间音乐，特别是《二泉映月》，它是震撼人心的作品。”^[10]

20世纪80年代，曹安和曾经给我讲述过这件事情的来龙去脉。谈起吕骥借走了阿炳的录音带后迟迟不归还，他们也不好意思催问，大约事隔半年多时间，就听到电台播放了阿炳的音乐，知道阿炳的作品已经被灌制成唱片发行了。

在杨荫浏的带领下，杨先生与曹安和、储师竹等对阿炳的二胡琵琶曲作品进行了记谱，拟定了弓指法和弹奏法等繁复的整理工作。

虽然杨先生与阿炳有数十年的交情，但是为了更准确地撰写阿炳的身世，从道学艺的经历，流落街头，生活习惯等，杨先生通过多种途径，向无锡不少与阿炳有过交往，了解阿炳情况的朋友核对事实。在此基础上他撰写了《阿炳小传》《乐曲说明》《阿炳技艺的渊源》，以及阿炳乐曲里《关于速度用语的说明》《关于滑音符号的说明》等文章，并于1952年由上海万叶书店正式出版了。由杨荫浏、曹安和、储师竹三人合编的《瞎子阿炳曲集》在1954年改名为《阿炳曲集》，由音乐出版社在上海出第一版，同年再出修订本。自初版至1964年，12年来《阿炳曲集》就印刷了11次之多。