分　析：

恋爱中的人，整天想着爱情，其他事情都变得不重要。

“在一起”是爱情追求的目标，如果不能在一起，就会想方设法在一起；如果已经在一起，就希望更长久地在一起；如果已经在一起一辈子了，希望死后还能在一起……

再举几例：《阳光灿烂的日子》中，马小军即将要去参加群殴，他的内心独白：“对方点名非要我参加。我想到米兰，想马上见到她，说不定这就是生离死别。”有一种说法：在突然面对死亡时想到的第一个人，就是自己最在乎的人了。

《泰坦尼克号》中，海水即将涌进船舱，一对老年夫妇并肩躺在床上，最后一次紧握双手，含情脉脉地相互凝视，平静地共同迎接死亡。

《叶问》中，在最后的生死之战开始前，好朋友把叶问的妻子送走。她在昏迷中醒来，发现自己在副驾驶位置上，手脚却被捆住了。她痛哭流涕地哀求，说为什么不给她最后的机会在一起。

从拍摄角度看，这一段的两条线索（部队生活和爱情），在活动内容上都是比较单一的，但导演选择了不同的拍摄角度，使画面显得丰富多彩、富有趣味。

表现部队生活，用了行进中军靴的特写（镜1，略）、报幡号时的面部特写（镜2）、射击训练近景（镜4）、行进中的小分队全景（镜5）、一大盆辣椒酱倒下来的特写（镜6，略）、睡觉中的新兵蛋子被辣椒酱弄醒的近景（镜7，略）、在门口站岗的全景（镜12，略），尤其是同一个禁闭室用了两次（镜10、镜15），但从不同角度拍摄，在视觉效果上还是有变化的。

在表现爱情线索时，那个年代的联系方式主要是打电话和写信两种，形式上比较单一，但该段落也采用了几种不同的拍摄方式，小分队行进中的全景（镜5）、邮箱侧面的特写（镜8）、打电话的正面中近景（镜9）、打电话的特写（镜13）。这样，既避免了画面的单调重复，也形成了错落有致的视觉节奏。因而，对于雷同、重复的事件，采用不同角度、不同景别拍摄，是既常有又有效的方法。

从剪辑角度看，这一段是交叉蒙太奇，通过部队进行曲将各个场景串联在一起，其间涉及两条主线，一是部队生活，二是爱情，前者是表象，后者才是实质意图，它们构成了矛盾冲突和戏剧张力。

在对两条线索进行组接时，将它们交替剪辑，而不是先罗列出所有部队生活，然后再罗列与爱情有关的镜头，这种剪辑方式也很常见，它会带有“不止一次”的潜在含义。

这一段剪辑的另一特点是直截了当，比如镜9打电话之后，镜10直接就到了禁闭室；镜14找长官吐槽后，镜15又直接切禁闭室。观众必然会心一笑，因为都能猜到发生了什么。不要低估观众的智商，要留点空间给观众去想象，尊重观众的智商，效果往往会更好。类似剪辑手法在整部《新天堂影院》中还有很多。