分　析：

失去亲人是让人悲痛的，更让人悲痛的是：亲人失而复得后，立刻得而复失。前一刻，秀虎还想要和三郎长谈，想要恳求他的原谅，想要重续父子的天伦之乐，下一秒，美好的团聚瞬间化作泡影。

“悲痛”的“悲”字，上面一个“非”，下面一个“心”，非心所愿，才会生“悲”。所以有那句话：哀莫大于心死。既然心已非心，干脆就不要这颗心了！干脆随它一同灰飞烟灭，毅然而决绝！

在电影中，极度的悲痛常常突如其来。

比如，《铁皮鼓》中奥斯卡的侏儒女朋友罗丝维塔，在撤离时原本已经上了卡车，但忽然想要喝咖啡，就跑到对面去。当她一脸幸福地品尝咖啡时，炮弹突然从天而降。

又如，《海上钢琴师》中1900的养父，是船上的锅炉工。有一天，锅炉房里机器出了故障，乱作一团。一个巨大的铁钩冷不丁地砸中他的后脑勺，1900从此连仅有的养父也没了。

相比较之下，对于有心理准备的死亡，悲痛就会稍稍小一些。

这个案例，是影片《乱》剧情中最大起大落的部分。黑泽明也在这一段中近乎直抒胸臆地通过伶人狂阿弥和军官的独白，表达了他对人世战乱和纷争的控诉：“无恶不作的人类，有史以来就互相残杀，神佛也无法解救！不要哭！这就是人间！不求幸福而求悲哀，不求宁静而求痛苦！”这是一种何等终极的悲哀，不仅哀悼死去的个人，甚而也给全人类判了死刑，似乎只要有人类存在，就必然永劫不复。

每位导演都希望用电影表达自己的观点；与此同时，每位观众也都可以在看电影的同时，保留自己的观照。