艺术规律的诗意表达

柳城老师托人送我他新出版的线装古色古香的《电影电视三字经》。接书疑惑：影、视这新兴的艺术形式与这些古意的“三字经”有什么联系？打开书来看，“为电视　拍电影　为电影　添品种”……一气呵成的丝丝妙语，音韵和谐，巧思独到，竟吸引人一气读了下来。读毕，原来是一篇叙说影视艺术创作体验的文字。以“三字经”的形式来描述这样的内容，理过其辞，淡乎寡味，应是很难避免。但作者竟写得这般诗情词采并茂，表意说理畅达，丝毫不见雕琢拘泥之痕。词采给人以文学之美，辨析给人以启迪感悟，不由人不携卷诵之。

细细品味，《电影电视三字经》是一本影、视艺术创作的完整的教科书。它从影、视艺术的构成，“编导演”，“摄美录”乃至文字编辑和制作人的策划统筹，都有真正行家的精妙揭示。以编剧而言，“曰剧作　戏之本”是定位，然后讲“讲故事”“写人物”“设情节”“立结构”“选题材”“重愉悦”“讲风格”……一剧之本的构成，讲来铺排有致，跌宕曲折，言简意赅，真是字字珠玑。尤其作者以比拟的手法来说明编剧的构成，如“写人物　一棵树　枝叶繁　根须固”“立结构　如安家　园中水　庭前花”等等，以奇妙的想象，把读者带入形象的联想之中，由此，既可丰富而又完整地把握一种创作的境界。还有，作者关于影、视艺术创作技巧的描述，也使人不能忘记。“著此文　非彼文　时三分　叩人心　时六分　起波澜　凡九分　出看点”。影、视创作要抓住观众，这是创作的最紧要处，作者以三、六、九分的时间量化做技术上的要求，我不知道这是不是影、视艺术的一个基本规律，但从这一点去做创作技巧的要求，我们可以体会到作者对影、视的深切用心。《电影电视三字经》未止于此，它对影、视艺术创作规律的概括和阐发也入情入理，引人共鸣。“或叙事　或言情　或呐喊　或鼓动　或现代　或传统　或大众　或小众　黄金律　不可变　拍佳片　要好看”，言语平实，但具有说服力、感染力。

《电影电视三字经》真知灼见，不弄玄虚，叙事明理，文采斐然。以凝结为900字的三字之经，概括可写一部大书的广博内涵；以平实而形象的诗的语言，准确表达影、视艺术创作的科学规律，写来举重若轻。

20世纪80年代初，我在北京电影学院读书，那时柳城老师执教于电影学院，后来他工作几经变动，但对影视艺术的追求却是勿止勿忘。这些工作变动，更使他从宏观到微观，从局部到整体，对影视艺术创作有了更完整的观察与把握。“三字经”并不完全局限于影视艺术创作本身，与它相联系的策划、制片及诗外功夫、艺德修养，讲述无不透彻明晰，而充满诗情画意。作者把握影视艺术功力之深厚，语言之形象生动，文风之质朴，以及作者本身“唯赤爱　唯忠诚　靠投入　靠激情　轻荣辱　耐枯荣　漫漫路　踽踽行”献身于影视事业的执着精神，也洋溢于字里行间，读之，体味之，使人感佩。

原载《当代电影》2007年第1期