成功的背后

《纳布科》的首演成功，促使这部杰作在短短的时间里被几十次搬上舞台。观众毫不吝惜的热烈掌声、评论界如潮的好评虽然让威尔第饱尝了胜利的喜悦，但他并没有飘飘然。他清楚地知道：人们需要的是好的歌剧，要想永远受欢迎而不遭淘汰，惟一的选择就是写出更多更好、更为人们喜爱的作品。

《纳布科》的成功，为威尔第打开了通往上流社会的大门，名门贵族都以与他结交为荣。威尔第生性孤僻，不喜结交权贵，他穷苦的少年时代使他对上流社会有很深的隔膜，他除了参加必不可少的应酬外，决不抱希望能与这些人结成朋友。但是安德烈·马费伊骑士及其夫人克拉里娜却成为威尔第的终生好友。

克拉里娜是马费伊伯爵的夫人，她比她丈夫小16岁，他们的婚姻并不幸福。由于马费伊的风流韵事，克拉里娜对他完全失望，爱上了一个知名杂志编辑卡罗·田卡，两人的恋情得到了社会的同情和接受。克拉里娜在米兰经营着一家最耀眼的沙龙，这个沙龙体现了马费伊伯爵的文学品味和她自己对政治的关心，她襟怀广阔，热诚待人。她的沙龙有50年之久一直是米兰社交圈的焦点。

另一个为威尔第打开大门的著名沙龙是由朱瑟琵娜·阿琵亚尼主持的。这是一个了不起的音乐沙龙，因为从这里走出了三位意大利首屈一指的作曲家——贝里尼、唐尼采蒂和威尔第。

因《纳布科》的成功而大为盈利的莫雷利让威尔第为自己下一部歌剧开一个价码，在斯特雷波妮的建议下，他比照贝里尼11年前写《诺玛》一剧的稿酬，填下了8000奥地利里拉这个极有意义而又显示自己身价的数目，得到了莫雷利的同意。

紧接着《纳布科》，威尔第创作了《第一次十字军中的伦巴底人》，剧本在检查中遭到来自官方和宗教的双重阻力，但最终仍在1843年2月11日正式演出。合唱《主啊！从我们出生的故乡》唱出了人们的民族主义热情。因此，演出结束时，观众热情高涨，掌声如潮。如果说《纳布科》的民族意识只是作者一时直觉使然，那么在《伦巴底人》中则分明有意地增强民族意义色彩。这也是它取得成功的原因之一。但《伦巴底人》终究没有取得《纳布科》那样的成就，虽然它有“散见各处，犹如吉光片羽的神来之笔”，但是“《伦巴底人》的音乐可以大胆地比喻为奔腾于岩石与许多阻障之间的湍流飞瀑，有时我们可以看到江流滚滚前去，有时则潜遁于地下。总之，它流得并不清明顺畅”。

威尔第的歌剧作品《伦巴底人》的乐谱封面。

威尔第1844年时的模样，这一年他的《厄尔南尼》在威尼斯广受欢迎。

公爵夫人玛丽亚·露易莎肖像。威尔第的歌剧《伦巴底人》就是献给她的。

出于当时现实的考虑，威尔第将《纳布科》献给奥地利郡主阿代拉伊德，把《伦巴底人》献给帕玛公国执政的玛丽亚·露易莎。

《纳布科》和《伦巴底人》的成功，使人们翘首以待威尔第更伟大辉煌的作品诞生。