低谷迂回

1845年，威尔第与剧院签订的合同将于6月到期，可是2月份了，新作连影子都没有。还没来得及喘口气的威尔第不得已拿起搁置的笔。一想到自己被迫创作，他心里就沮丧不已。由于长期辛勤地创作，威尔第的身体大不如前。他请求将合同延期，得到同意。威尔第当时对创作有一种极度的厌烦心理，他说：“我一停止工作，立即感到病情好转。”

作曲家的生活离不开创作，即使威尔第身心俱疲，但还是开始了《阿尔吉拉》的创作。这一次和他合作的是萨瓦托列·卡玛拉诺，这是一位很有才华的剧作家，唐尼采蒂的名作《拉莫摩尔的露琪亚》的脚本就出自他之手，他们选择了伏尔泰的小说《阿尔吉拉》为蓝本。虽然和卡玛拉诺的合作是愉快的，但威尔第的谱曲过程却异常艰难，他不是头晕腰痛就是胃痛发作，弄得他力不从心。所以《阿尔吉拉》整整比预订期推迟了两个月才出台。

1845年8月12日，《阿尔吉拉》在那不勒斯首演，威尔第紧张不安地等着观众对他的宣判。严厉挑剔的那不勒斯观众在演出结束后，为威尔第鼓了掌，但这大半是出于对他的尊敬，而非出于对《阿尔吉拉》的喜爱。《阿尔吉拉》没有能如威尔第所愿征服那不勒斯。当时有人评论说：“没有人有那种天才，能在一年之内写出两到三出大歌剧来。”威尔第也直言不讳：“这部歌剧写得糟透了。”他后来在写给圣卡罗剧院经纪人的一封信中说：“要在那不勒斯创造一次真正成功的纪录，实在很困难，对我而言尤其更不容易。”

《阿尔吉拉》的既不算成功也不能说失败的结局，使威尔第觉得仿佛噩梦初醒。几乎与此同时，瓦格纳的《汤豪森》却大获全胜，《阿尔吉拉》无论从哪方面讲，都得对《汤豪森》俯首称臣。威尔第感到瓦格纳给他带来了沉重压力，心中益发难以轻松。

威尔第早年的肖像。在镌刻上常被使用，但刻在谱上的歌剧名称依场合而改变。

威尔第想放松一下。然而观众不让他休息，渴望欣赏他的新剧，剧院更不让他安宁，急需上演他的新作。人们强烈要求他创作，恰在这时，《阿蒂拉》这个故事令威尔第着了迷。

脚本由索莱拉改编，速度出奇地慢。在剧本还未完成时，他竟和担任首席女演员的太太丢下这里的一切，远走巴塞罗那，尽情享受二人世界。索莱拉这一走，从此斩断了和威尔第合作的路，两位早期配合融洽的合作者分手了。威尔第请来皮亚韦接替索莱拉的工作。

索莱拉：他和威尔第合作，曾经成功地将多部歌剧搬上舞台，后因《阿蒂拉》的改编，索莱拉临阵脱逃，他们俩从此分道扬镳。此后，索莱拉开始了冒险生涯。有人说他和伊莎贝拉王后有染；在米兰办了一份宗教杂志；也替拿破仑三世当过秘密信使；为意大利伯爵卡富尔做过间谍；在巴西利卡塔负责镇压盗匪以及在埃及重建当地的势力。1875年，当他在伦敦街头出现时，已日暮途穷。后来回到米兰，于1878年的复活节周日去世。

1846年3月16日，威尔第“在床上，差不多奄奄一息的情况下”完成的《阿蒂拉》在费尼切歌剧院首演，剧中强烈的爱国主义色彩引起了观众的共鸣。当剧中的罗马将军唱道：“你可以将整个宇宙拿去，但是把意大利留给我”时，观众群情激昂，振臂高呼：“把意大利留给我们！”由于《阿蒂拉》真正激起了大家的爱国心，首演获得了成功。“没有一个情节不引起鼓掌，歌剧结束的时候我被没完没了地叫上舞台。”威尔第满意地写道。

但《阿蒂拉》和《阿尔吉拉》一样，都不是杰作，它只是为威尔第后来的成功积累经验的练笔之作。

威尔第深感没有灵感和激情的创作是如何淡然无味而又无法逃避，他盼望这船奴般的日子能早点过去。

威尔第和一些音乐家在米兰的科瓦咖啡馆中