《价值冲突与融合：中国电视剧艺术生产研究》简介
《价值冲突与融合：中国电视剧艺术生产研究》这本书是由付李琢著创作的,《价值冲突与融合：中国电视剧艺术生产研究》共有36章节
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序
伴随时代发展、社会进步、艺术繁荣，中国电视剧艺术生产展现出蓬勃的活力、广泛的影响力，并使我国成为电视剧艺术的生产大国和消费大国。“诗文随世运，无日不趋新。”一时...
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目录
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绪论
新时期以来，随着电视剧快速发展，中国已成为电视剧的生产大国和消费大国。如果说每个时代都有自己的主流文艺样式，那么电视剧堪称我们这个时代的主流文艺样式。每个时代都...
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第一章 电视剧艺术生产价值研究的逻辑起点
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一、电视剧艺术生产
电视剧是一种在电视媒介上播映的叙事样式。在中国，电视剧一词的内涵和外延具有整一性，作为对比，在美国电视的理论与实践中，很少用TV play、TV drama这样...
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二、电视剧艺术生产与价值研究
关于价值现象本质的问题，相关理论体系有着不同的回答，大体可以分为四类。一是“观念说”，认为价值本质上是人类的一种观念，一种精神现象，是属于人的主观方面的一种感受...
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三、电视剧艺术生产价值冲突的诸层面
美国当代学者艾布拉姆斯在其著作《镜与灯——浪漫主义的理论和批评传统》一书中，提出了一个“艺术四要素”的理论。按作者自己的说法，该理论是一个“分析的系统”，一种“...
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第二章 艺术与时代：文化语境中的电视剧发展
当代中国，电视剧作为一种主流叙事样式已经成为人们日常生活的重要组成部分。从生产情况来看，国产电视剧的产量已经连续多年超过年均400部，约14 000集；从播出和...
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一、主导文化“独唱”
电视剧场域在获得其独立性之前，从属于权力场域的宣传职能部门。从多元文化的视角来看，当时的电视剧是主导文化在电视媒介上的延伸，是主导意识形态话语的“独唱”。 关于...
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二、精英文化“领唱”
随着“文化大革命”十年动乱的结束和十一届三中全会的召开，中国社会进入了拨乱反正、改革发展的新局面。精英文化自五四运动以来再一次地扮演了启蒙者的角色，这一场政治改...
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三、大众文化“合唱”
20世纪90年代电视剧文化最引人注目的特征是大众文化的兴起。对于电视剧中新兴的大众文化一开始学界有两种态度，一是认为大众文化是“恶之花”，中国电视剧的文化格局界...
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四、网络文化“变奏”
网络文化是新入场的另一方力量。网络文化是随着互联网的发展而兴起的，出场便带有明显的亚文化特质，鲜明的反叛性对无论是主导文化、精英文化还是大众文化都构成了一定的挑...
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第三章 电视剧场域内的多重价值博弈
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一、电视剧场域内的主体
对于“场域”（field）的概念，布尔迪厄曾这样定义：“我将一个场域定义为位置间客观关系的网络或一个形构，这些位置是经过客观限定的。”[1]布尔迪厄以场域概念为...
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二、电视剧场域与两类资本
“资本”概念是布尔迪厄场域理论中的一个关键因素。与经济学或政治经济学领域内的资本不同，布尔迪厄是在隐喻意义上使用这一概念的。个体与群体凭借各种文化的、社会的、符...
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三、价值冲突与博弈
我们已经知道，文本中的价值观、价值取向并不是创作者价值观与价值取向的“直接反映”，这一点是艺术生产论的题中之义。因而，从创作者的价值观到文本价值观的转化，就是发...
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第四章 主旋律与主流价值
主旋律是国家宣传部门对文艺工作提出的总的要求与标准。1987年，在全国故事片厂厂长会上，时任中共中央宣传部副部长的贺敬之提出：“全国故事片作品的社会主义和共产主...
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一、战争剧与英雄形象变迁
中国传统社会是一个“家本位”的社会，社会中的每个人通过家的纽带相互联系，限定了各自的义务，在义务的相互作用下构成稳定的社会结构与组织。如梁濑溟所指出的，这种社会...
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二、传奇剧与主流价值偏移
近年来，近代传奇题材电视剧（以下简称近代传奇剧）发展迅速。从数量上来说，以2014年为例，全国生产了近代传奇剧40部共1626集，占总集数的10.17%，是仅次...
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三、主旋律与人物塑造悖论
2019年，主旋律作品《破冰行动》成为年度爆款剧集。翻看对《破冰行动》的评论，老戏骨们再次占据了中心位置，李维民、东叔、蔡永强、刘嘉良等角色的出色塑造被观众们津...
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第五章 社会想象与类型表意实践
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一、古装：历史超空间及现实指向
古装剧的火爆是近年来荧屏上的重要现象。网络时代的古装剧是独特的类型，它以穿越为元叙事，以“阴谋与爱情”为主要情节，是年轻人的成长寓言。随着当代文化的空间主题不断...
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二、谍战：本真与社会化
谍战剧在2010年前后兴盛，包括《潜伏》《黎明之前》《悬崖》《风筝》等优秀作品相继出现。究其原因，一方面是电视剧艺术生产的自律性带来的类型转换，另一方面也受到社...
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三、现实：欲望、梦幻与意义
在中国思想史上，关于“义与利”的讨论已经延续了上千年，某种程度上，“义利之辨”可以说是伦理道德领域的核心问题。我国古代的许多思想家都对这一问题进行过阐释，孔子认...
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第六章 人物形象与权力话语
电视剧是“人”的艺术，是一门“人学”，塑造人物是重中之重。人物形象在艺术创作中具有重要地位，这一点毋庸赘述，除此之外，人物形象的塑造还负载了丰富的价值内涵，蕴藏...
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一、农民形象与阶层话语
农民文化在中国文化中具有独特的地位。在当代电视剧中，除一些作品现实主义地塑造农民形象之外，大多数作品都以一种异化的眼光审视农民，农民形象成为都市文化自我观照的“...
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二、女性形象与性别话语
“男性与女性”是一组永恒的对立关系，自有人类开始，就有男人和女人，男人与女人之间就有着对立与冲突。人类进入文明社会之后，由于父权制的强大统治，女性成为对立的两项...
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三、老人形象与代际话语
“传统”与“现代”既是时间轴上的两端，同时也是充满阐释张力与文化意蕴的两个范畴。“转型期”的中国，是从农业社会向工业社会的转型，是从前现代社会向现代社会的转型，...
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第七章 接受与意义再生产
对于电视剧的艺术生产来说，将文本传达到受众并不是这个过程的终点。当代理论一般认为，艺术的接受或曰消费具有能动性，受众并不会毫无保留地接受传播给他们的全部信息，接...