丑、近代伶人的分布
叙述到此，我们就进入本篇题目里所说的“近代”了。就年代论，大约不出120年。就内容论，以皮簧戏剧——即现在所称的京剧——的确立始。怎样才算确立，当然也不便武断的指定年份。今为便利起见，姑且把程长庚的生年做一块界石。近人周明泰编的《道咸以来梨园系年小录》说长庚是光绪六年（1880）死的，年69岁。从光绪六年倒算69年，便是嘉庆十七年（1812），从那时候到现在，是122年。日人波多野乾一所编的《支那剧及其名优》，即鹿原学人译的《京剧二百年史》以为长庚是光绪五年死的（1879），即使对的，那末所差亦不过一年，无关大体。
作者推求近代伶人的分布，大都是根据下列的几种作品所供给的资料：
（一）周明泰：《道咸以来梨园系年小录》
（二）鹿原学人译：《京剧二百年历史》
（三）徐慕云：《梨园影事》
《系年小录》一书最合我们的用途，一则因为它记载的人多，也比较最详细，再则它所包括的年代和我们恰相合。它以嘉庆十八年丑角黄三熊出世做起点，和我们所谓“近代”的起点只差两年，作者也曾经觉得奇怪，为什么周明泰先生不再追溯两年，索性拿程大老板的生年做一个开端。鹿原学人译的那本材料也很丰富，但断代的办法不免宽泛；说京剧200年，其实不到，说“皮簧纪元”166年（民国十五年时说）也与事实不合，即以高朗亭入京与三庆徽班的成立做“皮簧纪元”的起始，到民国十五年也只得136年，原著者日人波多野以乾隆二十五年做三庆入京的年份，根本上就有错误，已见上文所引的《梦华琐簿》上的话。《梨园影事》一书，注重在照相，于事迹很疏略，对我们的用处不大。
《系年小录》所载的人物，前后凡1027人，其中除掉非伶人的家族人员（24人）、偶尔演唱的票友（25人）以及专掌乐器的文武场面（20人）以外，实得男女优伶958人。这958人中间，有籍贯可稽的，却只有233人，约合1/4不足。这233人的省区分布如下（县份的分布，另见篇末《附录一》）：
河北（北平） 118
江苏 59
安徽 26
湖北 7
山东 4
浙江 3
山西 2
贵州 1
满旗 9
汉军 3
蒙旗 1
共 233
《京剧二百年史》中所载的优伶共424人，其中有籍贯可查的，也只得162人。这162人的省区分布如下（参看篇末《附录二》）：
河北（北平） 47
江苏 42
安徽 28
湖北 10
山东 9
浙江 5
山西 2
河南 2
湖南 1
福建 1
江西 1
陕西 1
贵州 1
满旗 11
汉军 1
共 162
《梨园影事》在篇首列有《生旦净丑各部人名表》一张，表中开列的男女伶人共453人。但检查下文《名伶小传》的时候，有籍贯的只有69人，他们的分布如下：
河北（北平） 31
江苏 12
安徽 9
湖北 5
山东 2
浙江 1
山西 1
河南 1
湖南 1
贵州 1
满旗 5
共 69
根据上列三张分布的表，又不妨绘成一张分布的图。图中的线所代表的并不是什么确实的数目，而是各省区之间相对的多寡，纵横斜贯的线越浓密，人数自然越多：
上面三种的分布表，详略很不一致。它们的资料所从出的三本书，在性质上与形式上也很不一样，第一本是一种编年史，第二本是一种脚色的分类的汇传，第三本是一种相片的集子。但三者之中，有一点是完全相同的，就是，以省区出产伶人的数量而论，河北总是第一，江苏总是第二，安徽总是第三，湖北总是第四，山东总是第五，其余各省区便不足挂齿了。还有一点同的，就是旗人的贡献也不少，尤其有趣的是，他的地位总在安徽人与湖北人之间。兹另立一表，以见此三种分布表契合无间的情况：
伶人省区分布图
有了这样的一张比较表以后，我们不妨下两个结论。一、中国近代的伶人是集中在少数省区或属籍里的，这些是河北、江苏、安徽、满旗、湖北、山东。二、在这些区域或属籍里产生的伶人，最少要占到全数伶人90%以上。
这两个关于地理分布的结论似乎嫌笼统一些。但就目下可以收集到的材料而论，要找寻比这些更精密的结论，事实上恐怕也不可能。伶人出身寒微的居多，出身以后，他的业务又往往要求他时常向所谓“外江”走动，所以他的籍贯便没有多少人注意，就是有人注意，也不像别种人物的可以随在按图索骥。我们举几个例，就可以明白。张二奎，一说是北京人，一说是天津人，又一说是安徽人。余三胜，一说是湖北罗田人，一说也是安徽人。汪桂芬，一说是安徽人，一说是湖北人，一说“失其地”。梅兰芳，一说泰州人，一说吴人，一说“维扬人或传安徽籍，未知孰是”。这些还都是数一数二的名伶，要是名望差一点的，岂不更要来得模糊么？
我们在上文所说的伶人是指一般知名的伶人，并没有把特别有声望的提出来，一则因为这种伶人不多，再则就是这不多的几个也不容易确指。假定能够确指的话，我们对于上文所提出的两个结论又似乎可以多得一些佐证。《梨园影事》里的那张《生旦净丑各部人名表》中间，有31人是用红格特别标出的，作表的人说，须得“能自成一派”的伶人，才有这种资格。这31人的籍贯脚色如下：
这31个人的籍贯，有6个是斟酌事实以后暂为确定或推定的。暂为确定的是张二奎、梅兰芳、汪桂芬、余三胜。推定的是王鸿寿、何桂山。王鸿寿即三麻子，系“徽班出身”，姑推定为安徽；何桂山即何九，“生长于鲁”，一说河北大兴，今姑推定为山东人。无论此种确定或推定的可靠与否，要与一般的形势没有多大的影响。一般的形势是产生伶人最多的省区或属籍，也就是产生名角或自成派别的伶人最多的省区或属籍。如其包括暂为确定与推定的在内，则分布的局面是：河北八、江苏七、安徽六、湖北五、满旗四、山东一。如其不包括，则为河北七、江苏六、安徽四、湖北四、满旗四。和上文所列的分布的表格等于没有分别。特别值得注意的一点是，这31个自成派别的名角，竟完全被产生伶人最多的五六个省区或属籍包办而去，没有半个例外。还有一点，就是净角几乎全是旗人，丑角几乎全是苏人，萧长华的上代原是扬州人，咸、同年间，才移居北平，要是梅兰芳可以算江苏人，萧长华就未尝不可以算。但这也许不过是一点偶合而已，若说脚色的分配与地域的分布也有相当的联带关系，则尚有待于更多的事实的证明。
上文所说的分布形势，是观察120年来全般的光景的结果。假定就洪杨乱后以至于最近三四十年的情况而论，则北平几乎成为皮簧戏剧人才所由出生的唯一大渊薮。民国二十二年出版的唐伯弢编的《富连成三十年史》，载有富连成科班已毕业或未毕业、现存或已故的学生523人，其中有小传的138人，他们籍贯的分布如下：
北平 113
河北（北平以外） 12
江苏 6
安徽 2
陕西 2
山西 1
河南 1
广东 1
共 138
成立了不过四年的北平戏曲专科学校所收取的学生，在这一层上也有同样的情形。据两年前的报告（《剧学月刊》第一卷第十期），全校98个学生的地理分布如下：
北平 55
河北（北平以外） 32
江苏 6
浙江 1
湖南 1
广东 1
广西 1
不详 1
共 98
北平以前因为首都的关系，本来是一个人才的中心点。此种中心点的形成，大约土著的贡献居少，而各省移民的贡献居多；但移民传两三世以后，也就成为土著。这在别种人才如此，在伶人方面也未尝不如此。但伶界上北平人的所以成为绝大多数，渐成一种专利或包办的形象，有如上面两个分布表所示，则洪杨之乱实在是一大关键。这关键有两个好像是彼此抵销的方面。一是大乱期间，南方优伶的人才或此种人才的原料不能到北方去，而大乱过后，因为时异势迁，以前征集童伶到北方去训练的习惯，也就从此打断；结果，伶才的产出就不能不仰仗土著的子弟了。王梦生在《梨园佳话》里说：“道光之季，洪杨事起，苏、昆沦陷，苏人至京者无多。京师最重苏班，一时技师名伶，以南人占大多数。自南北隔绝，旧者老死，后至无人。”咸、同年间出版的一种《怀芳记》（鹿原学人在《变迁史》中引）也说，“自江南用兵，苏、扬稚幼，不复贩鬻都中，故鞠部率以北人为徒，虽亦有聪俊狡狯可喜者，而体态视南人终逊。”[1]这一段引文，末后的那种玩弄的口吻固然不合，但很足以证明洪杨之乱对于优伶界人才的播迁的关系。这是一方面。另一方面呢，大乱开始蔓延的时候却把许多优伶家族或有所谓“走江湖”倾向的人逼着向北方移徙，此种移徙的最后目的地往往是北平。这一层留待下文讨论。无论洪杨乱的影响最初是催逼着南人北行，后来是隔绝了南人北行的去路，结果，就北方而论，是一样的，就是增加了产生优伶人才的力量。