大型的场效应——舆论场的构建
（一）典型的舆论场
“大型”的节目定位字眼如果出现在一般的综艺节目中，则无外乎突出节目占地广阔、参与者众多、内容丰富、形式多样繁杂的特点，而此处的“大型”给《一虎一席谈》相似的谈话节目贴上标签，则显出“大型”一词的创新意义——不局限于节目场式、人数和内容形式的大气，更在于发挥演播室中各种信息多向交流、不同意见相互碰撞而引发的场效应。
场效应的外在表现概括地讲就是谈话节目的气氛、状态和影响。节目感觉是严肃还是轻松，主持人的谈话是咄咄逼人还是平易温婉，谈话方式是逻辑严谨还是自由跳跃，产生的社会反响是强烈广泛还是蜻蜓点水般，都取决于这个“场”。
按照清华大学刘建明教授的解释，“舆论场是指包括若干相互刺激的因素，使许多人形成共同意见的时空环境”。依托辩论形式和思想交锋定位的《一虎一席谈》正是一个意见高度聚集并共谋合意的舆论场，它满足舆论场形成的三个基本要素。
1.“同一空间的人群密度与交往频率”
人群集结密度大、交往频繁是《一虎一席谈》得以实现思想交锋广度上延伸的必要前提，也就是说，参辩者的人数越多、发言机会越充足，也就越能形成大范围的意见交流。通过对《一虎一席谈》2009年3月14日这期节目做的统计，在时长48分钟的节目里，共有22位参辩人员进行了53次完整的观点阐述与意见辩驳，主持人发挥协调、引导作用的发言次数40多次（多为简短句子），大家的平均语速达到了每分钟约400字，大大超过了播音员的正常语速。由此可见，《一虎一席谈》因采用辩论形式，而提高了参与者的交流速度，增加了“你来我往”的抗辩频率。
2.“舆论场的开放度”
舆论场的开放度实际上是指空间的开放和信息内容的开放两个方面。
《一虎一席谈》节目看似是一个被局限起来的演播环境，但实际上谈话节目本身具有大众化传播的特点，其不过百平方米的演播室内的小规模人际交流是面向大众的。也就是说“全球的华人”都在倾听、关注甚至参与这种抗辩活动。尽管他们不能亲临现场，但媒介的延伸作用为他们创造了共处“虚拟空间”的条件。借助凤凰网、天涯网上的节目论坛、专题博客和网络直播专栏以及节目进行过程中推出的短信互动平台，广大的电视观众可直接参与意见的博弈，并在此过程中不断修饰、更正自己的观点。开放度的展现解释了《一虎一席谈》节目常在社会上引发舆论热潮的原因，而由此“开放”带来的“场效应”也是十分明显的。
周播性的《一虎一席谈》为了保持信息内容的开放，“每周萃取社会、文化方面的焦点和热点”，从维护国际海运安全组建远洋舰队，到五省市试点降低事业单位养老金，从扩大内需背景下的经济运势，到高中文理分科可行性的意见征求，从武汉市率先开行商业赛马，到广东省曲线恢复“五一”长假，《一虎一席谈》的新闻触须涉及政、经、文、体各个领域，大至政坛风云，小至街谈巷议，都可以成为其无所不包的辩题。
3.“舆论场的渲染物和渲染气氛”
谈话节目中多方角色营造的舆论氛围不仅仅靠语言的交流，也比较注重环境中非语言因素的影响，如背景布置、人工配乐等。《一虎一席谈》的演播室以“丫”字形的蓝色粗线条分成主持人、正方嘉宾、反方嘉宾三角鼎立，现场观众呈弧形在“丫”字底端依次排开，对演播室形成囊括之势。一主持人、两方嘉宾、众观众的组合方式，使参与者的形态分布呈现出正金字塔的稳固结构，让交流的意见在场中碰撞、激荡，舆论的氛围在不知不觉中酿造。好用人工配乐是谈话节目历来的传统，《实话实说》节目开创了乐队配乐的先河，即兴、悠扬的音乐创作给崔永元的谈话增添了不少轻松气氛，而与《实话实说》有着不同节目风格的《一虎一席谈》则讲求话语的对抗和气场的营造，若照搬乐队则显拖沓之嫌，因此节目中常采用短促、爆发力强的音效凸显论点的有力和慑人特征，但当谈到“回家”等温情字眼时，节目也会不失时机地放出一段《常回家看看》，让人沉浸在节目的变奏中。
（二）舆论场的运行机理
《一虎一席谈》的“大型”特点主要得益于场效应最大程度地发挥，而场效应的充分展现与舆论场的构建息息相关，因此，在本节中将具体分析《一虎一席谈》节目中“舆论场”的运行机理。为便于研究，在此先列出节目的流程（图2.22）：
图2.22 《一虎一席谈》的节目流程
演播室内“舆论场”的运行图示为（图2.23）：
2.23 《一虎一席谈》“舆论场”运行图
参照上面两幅图，我们可以看到演播室内“舆论场”的构建及运行机理：主持人抛出具有争议性的热门话题后，双方嘉宾开始轮流阐述自己的立场、并提供有力的论据，如同辩论赛中的“自由辩论”环节，正反方展开互斥辩论，舆论场的声势渐起。当嘉宾的意见与自己的想法产生强烈共鸣或抵触时，现场观众则可随时举牌（正反面分别“赞成”和“反对”字样），并在主持人的示意下表达自己的观点；而现场观众给出的想法，又常常引发未曾考虑到的问题、促成节目话题的深入，这便形成了嘉宾辩论与现场观众意见之间的作用与反作用，场的氛围越发浓厚、激烈。另外，主持人的催化剂作用可谓十分突出：每一轮的辩题均由主持人率先抛出，他催化了正反方嘉宾之间意见的交锋；而为了保持话语权的平衡和话题中心不偏离，催化剂必须及时打断场内三方中某一方喋喋不休的发言，将话题中心牢牢定在场中，确保交流的平衡性和完整性；当某一方因情绪失控出现矛盾激化甚至人身攻击时，催化剂也不得不现身充当和事佬，促进三方交流向文明、和谐的方向发展，形成积极、健康的舆论共振圈，正如主持人胡一虎所说“主持这个节目就像是在倾听一场非常和谐的交响曲，它让我听到了在这一片土地中人们的呐喊声和人民的欢乐声，就是在这个不同的声音中，让我感觉到这是最美妙的和谐声”。
当“和谐声”萦绕在演播室现场时，谈话者和观看者对话题的认识便逐渐加深，呈螺旋上升状态，而舆论场的威力也会不断向四周扩散开来，从而影响电视机前的观众，达到最优的大众传播效果。
（三）辩论的新巧形式——主持人的话语控制
辩论本身就是一种“好看”的因素，它具有逻辑严密、言语精练、冲突性强的特点，在当前中国专题讨论型谈话节目中常有所触及。但略带辩论色彩的讨论型节目由于受到辩论时间短、话题涉入浅等因素的限制，未能真正展现辩论的价值，这暗合了中国传统的“和为贵”思想，为了求得人际关系的和谐，个人会做出适当的让步，至少在表面上“退避三舍”，尽量避免公开的冲突。而《一虎一席谈》不仅敢于突破中国人最传统的“一方面……另一方面……”的“中庸”表达方式，大胆采用火力强劲的辩论形式，以求得气场的高涨和主旨的深入；其高明之处更在于化辩论赛的“死”规则为主持人的“活”应变，张弛有度、松紧适宜，否定了关于节目“不和谐”的质疑。节目中，辩论双方在固定的位置上站定，面对面进行抗辩，俨然一副国际大专辩论赛的紧张场面；而随着主持人胡一虎的安排，辩论的层次随着辩论者的逐渐增添而扩展，一轮话题的结束实则引发另一轮话题的开始，节目各个阶段均预留悬念，谈话内容环环相扣、内核层层剥开，紧张感在诙谐幽默中淡化，争辩的声势在话题的无形深入中演化为共谋和共识。可以说，通过主持岗位上17年的历练，胡一虎将《一虎一席谈》的辩论节奏掌控得恰到好处，一如2007年电视榜推荐委员们的评价：胡一虎“不是辩才，是帅才；不是主持，是操盘手。在貌似混乱的观点争议现场，他把各抒己见挑拨成逻辑较量，把吵架转化成言论民主。在众声喧哗中，他的声音在各种声音之间穿针引线，但永远不会被淹没；在所有的正反观点中，他只站在真诚这一边，担当了最认真的倾听者”。