重音的作用与原则
（一）重音的作用
停连解决了稿件内容语句构成的逻辑关系的问题，重音要解决的是稿件内容词语之间的主次问题。任何人在表达自己的思想感情时都有明显的或潜在的目的，没有重音就没有真切的目的。任何一个句子里都有重音，都有最能表明自己说话目的的主要词语，只是因为句子在整个稿件中的作用、地位不同，因而重音强调的程度和方法有所不同罢了。在语言表达中，重音的处理使语意更准确、思想情感更鲜明、话语逻辑更清晰。
例如：①我是播音与主持艺术专业的学生；②我是播音与主持艺术专业的学生；③我是播音与主持艺术专业的学生；④我是播音与主持艺术专业的学生。
从文字上看，这四句话没有区别，但如果按照不同的重音用有声语言将其表达出来，则会传递出不同的意义。①句中强调“我”，是在回答“谁是播音与主持专业的学生”这个问题，不是别人而是“我”；②句中强调“是”，是在回答“你是播音与主持艺术专业的学生吗”这个问题，是对疑问的一种肯定；③句中强调“播音与主持艺术专业”，是在回答“你是学习什么专业的学生”这个问题，强调自己所学的专业；④句强调“学生”，是在回答“你是播音与主持艺术专业的学生还是老师”这个问题，是对自己身份的一种解释。可见，选择的重音不同，表达的语意就不同。我们在日常生活中遇到的“一语双关”“话里有话”在很大程度上就是由重音表现出来；有时我们所要表达的内容被对方理解成另外一个意思，也常常是由重音的选择失误造成的。
（二）重音的运用原则
在语言表达中，语言目的包含着思想感情和逻辑关系，因此，总的来讲，重音的运用必须以突出语言目的为首要标准，综合考虑思想感情和逻辑关系表达的需要进行取舍，并且还要符合语流变化的需要。我们要从内容的高度着眼，精细地分析语句的实质，联系上下文，明确语句目的，然后根据遣词造句的具体情况来确定重音的位置，做到主次分明又符合听和说的正常习惯，自然流畅不生硬。
1．少而精
少而精原则是针对重音的确定来讲的。少指量少，重音包括主要重音、次要重音，当然还有非重音，主要重音是最能突出和表达句子意思的字词，对表达语句目的有非常重要的作用，这样的字词不能多，一多就没有重点了。重音过多，必然影响语速，会给人拖沓之感，也会影响听者对句子意思的理解。当然，主要重音之外的次要重音该强调的也是需要强调的。精指精准，也就是要准确无误地把能突出语意的字词找出来，不能找的重音过少，且找出来的还不是正确的重音，那就无法表达句子真正的含义了。
从昨天开始，凡在欧盟25个国家及瑞士、挪威和冰岛等国家机场登机的旅客，随身携带的液态和胶状物品都将受到严格限制，机场对乘客的检查也将更加严格。
这个例句主要是讲液态和胶状物品在机场登机时会受到限制。很显然在这个句子中主要重音是“液态和胶状物品”这个词组，例句中其他一些成分是次要重音（下横线标注词语），如果将这些词语全部都作为主要重音强调出来，就会造成重音过多、欠准确、语意不清，给人用力浊且欠流畅之感，因此在表达时，主要重音和次要重音要分清楚并且搭配使用。
2．有对比
有对比原则是针对重音的处理来讲的。句句强调、字字强调等于没有强调，处处着力、处处强调等于没有重音。所以在重音处理上必须主次重音协调配合，有强有弱、敢拎敢放，注意重音与非重音的对比，避免平均用力。一般情况下，一个语句中最主要的重音只有一个（并列成分和对比成分除外），次要重音可根据不同情况有一至数个。强调重音都是在对比之中实现的，任何时候都是有强才显弱，有快才显慢，有虚才显实，只有在加强对比的过程中才能突出重要的内容，明确语句的真正目的。
再以上个例句为例，我们可以采用在播读到“液态和胶状物品”时语势稍上扬，或者在其前面稍做停顿以及重读的方式来突出它，以强调重音。但在表达过程中，更关键的还是要处理好其他句段，不要每处都着力强调，尤其是对那些次要重音的处理，不能喧宾夺主，把意思讲清楚、流畅就可以了，只有这样才能真正突出主要重音，明确话语目的。做到这一点并不容易，尤其是初学者容易认为处处都是重音，舍不得“放”，认为“放”了意思就不清楚了，其实正是因为有了“放”的地方，“拎”出来的东西才更明显。这需要我们加深理解，在实践中不断摸索，逐渐做到游刃有余。
3．多变化
多变化首先是指在文章当中不是每个字都是重音，我们要依据目的将主次区分出来；其次，确定了重音之后，轻重的表达方式也要有所区别。只有这样语言才是流动的、灵动的。
这一年，我们用理想凝聚力量，用信念铸就坚强，用真情凝结关爱；这一年，没有饥荒，没有流民，没有瘟疫，没有动荡；这一年，超过百万的受灾群众实现就业，孩子重新露出笑脸，老人不再感到孤单，新的家庭开始组建；这一年，一批又一批的援建者来到四川、陕西和甘肃灾区，洒下辛勤的汗水；这一年，中国让世界看到了无比的力量与勇气！
这是中央电视台在汶川地震一周年时播出的一段文字，我们能从中感受到真挚的情感、饱满的热情以及战胜困难的坚定信心。这段文字在重音的处理上，完全是跟随着内容和情感的起伏而变化的，没有格式化的设计，自然真诚，不刻意不做作。
可以看出，重音的处理要从全篇把握入手，在语流中把握。重音依据稿件内容而存在，内容表达的需要是确定重音的基础，不突出稿件内容的重音不应该出现。由于稿件内容千变万化，重音的处理也要随之而变，不能机械地、一成不变地按照某种习惯来突出某些词语，形成习惯重音，这不但符合内容表达的需要，还会影响语意的准确表达。重音的处理方式、表达样式灵活多样，情绪感受不同、创作主体不同、创作氛围不同等都会使凸显重音的表达方式各不相同，不能一概而论，否则便会流于形式、空洞无味。