播音节奏的把握

（一）把握播音节奏的根本途径

播音节奏是在播音创作的整体中体现出来的，我们在对播音创作依据进行艺术构思时，必须树立大局观，立足全篇，从整体上考虑节奏的安排。

节奏的总体布局，要考虑两个部分的关系：一是形成节奏的主导部分的语言色彩，它的回环往复要鲜明；二是起烘托映衬、铺垫对比作用的辅助部分的语言色彩，它要与主导部分相和谐。二者相辅相成，相得益彰，对比显现，形成全篇的整体节奏。

如《草地夜行》的主导色彩是凝重的，主要表现在重点层次、重点段落、重点语句中，重音上多用较重较强的力度，音调上多抑少扬，较为低沉，语速较慢；语言的转换形式以由抑转扬为主，而且多釆用突转、大转的方法。文章第一部分描写草地的险恶环境及小战士疲惫掉队的情形是“抑”；第二部分表现老战士鼓励并背起小战士去追赶部队，先是一扬，后又转抑；第三部分表现老战士牺牲自己，救出小战士，是由抑转扬，扬到接近顶点，紧接着是重重的一抑；第四部分，写小战士牢记老战士的嘱咐大步追赶部队，由抑而转扬。全篇节奏大体呈抑—稍扬—稍抑—扬—最抑—再扬这样一个运动布局，釆用波浪式推进，整体上显示出凝重的节奏安排。

节奏的总体布局尤其要避免单调。切忌一高亢就“一扬到底”，一低沉便从头至尾“抑而不起”。必须悉心找到“扬中有抑”“抑中可扬”之处，以形成有对比、有变化的运动的节奏。总之，要注意节奏的鲜明性、丰富性、变化性和整体性，只有这样才可能运用好这一技巧，真正实现节奏对于思想感情的表现功能。

（二）把握播音节奏的基本要求

声音形式有规律的运动变化，是形成节奏的重要条件。不同声音形式的对比显现，形成节奏的规律。但是，对比的运用必须适度，不可抛开思想感情运动的内心依据，也不可为显出节奏的变化而随意夸张声音形式的对比，否则易误入形式主义或玩弄技巧的歧途，从而破坏播音作品的整体表现力。