跟着感觉走
一次感动，一种情绪，一种感受等，都是曲的创作灵感。或许是风花雪月，或是爱恨情愁，或许是一个故事，或许是一种赞美。无论什么，一定要情动于衷，发乎于曲。这里有喜怒哀乐的不同，有曾经沧海的感悟，也有洞明世事的顿悟。有了不得不说的感觉，然后用自己心中的话语把它描述出来。
元朝人经历了朝代更迭的巨变，带着曾经沧海难为水的淡定，去发现生活中不经意就出现的美好。
元好问《双调·骤雨打新荷》：
绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。
海榴初绽，妖艳喷香罗。
老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。
骤雨过，琼珠乱糁，打遍新荷。
人生有几，念良辰美景，休放虚过。
穷通前定，何用苦张罗。
命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。
且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。一阵骤雨，水珠乱迸，噼里啪啦打在嫩绿的荷叶上，周围的柳绿花红、莺歌燕舞、蝉鸣雏语等交响乐戛然而止，陷入短暂的寂静。空气清新，万物复苏。这样的人生美景飘然而至，让人陶醉。
红尘滚滚，天地悠悠，过客匆匆。青山依旧在，几度夕阳红呢？请看：
陈草庵《中吕·山坡羊》
晨鸡初叫，昏鸦争噪，那个不去红尘闹？路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道。今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了！再看网友的习作——
槛内人《中吕·山坡羊》：
芙蓉初笑，清香争貌。思君不见韶华老。山迢迢，水迢迢，负君郎君消息杳。强整娇容不忍照。身，憔悴了，情，犹未了！
如果还是借用原来的曲词，就很难跳出窠臼，翻出新意。
陈草庵还有一首《山坡羊》，却是深刻反映现实之作。
陈草庵《中吕·山坡羊》：
伏低伏弱，装呆装落，是非犹自来着莫。任从他，待如何，天公尚有妨农过，蚕怕雨寒苗怕火。阴，也是错；晴，也是错。没想到老天也会有错，其实是说当时的人们动辄得咎的险恶生存环境，装疯卖傻、装聋作哑、低眉顺眼，甚至卑躬屈膝可能都不行，怎么做都不对，这说明社会的黑暗程度，没有相对的自由。
当然《山坡羊》最有名的还得数张养浩的《山坡羊·潼关怀古》：
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。峰峦叠嶂，好像是人聚集一样；波涛汹涌，好像人被激怒起来。封建王朝的朝代更迭，群众都被鼓动起来，推翻了旧王朝，建立新王朝。但折腾来折腾去，成就的是英雄，受苦的还是老百姓。张养浩的这篇作品告诉我们，语言是有力量的，也是有能量的，一定要经过反复推敲，不断地锤炼自己的文字，才能写出感人至深的作品。
因为张养浩的这篇名作，很多人都把《山坡羊》用来抨击社会的丑恶现象。比如：
网友·夜雨晨露《中吕·山坡羊·贪官丑态》：
收钱时笑，升官时跳，双规躺地来讹闹。耍花招，挤牙膏，装疯卖傻常嚎叫，避重就轻胡乱咬。熬，无处逃；招，等坐牢。网友·四方闲客《中吕·山坡羊·也说房姐》：
银行煤矿，寻租分账，盆盈钵满腰围胖。富须藏，户能双，一人独占楼多幢。有术谋财财路广。发，权贵帮；查，鼠辈慌。
第三节 凤头猪肚豹尾
明白了平仄押韵，有了作曲的想法，就要考虑写曲的结构。一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不及待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。乔吉曾总结：“作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮。尤贵要首尾贯穿，意思清新。”（元代陶宗仪《辍耕录》卷八）
这一提法是乔吉的切身体会，对于如何写好曲非常重要。但是在实践中，只要凤头、猪肚、豹尾其中一样写出水平来已属不易，如果3部分都写得好自然是名篇佳作了。请看《初生月儿》这个曲牌的填写，这个曲牌开头容易出彩，但结尾不容易写好。
初生月儿一半弯，那一半团圆直恁难。雕鞍去后何日还？捱更阑，淹泪眼，虚檐外凭损阑干。开头还不错，结尾平平，有虎头蛇尾之感。
初生月儿明处少，又被浮云遮蔽了，香消烛灭人静悄。夜迢迢，难睡着，窗儿外雨打芭蕉。开头新奇，中间不丰满，结尾落入俗套。
初生月儿一似弓，梦里相逢恩爱同。觉来锦被一半空。去无踪，难再逢，窗儿外烛影摇红。开头尖新，第二句承接得好，第三句“觉来锦被一半空”有力度，让人一下子感受到醒后看到锦被一半空的孤独、无奈。这还不够，因为他一去无踪，难再相逢了，只能在夜里看着小窗上烛影无声地摇动。“弓”、“同”、“空”、“踪”、“逢”、“红”韵脚有回声，留下余音袅袅。
再来看一下结尾响亮的：
贯云石《双调·清江引·惜别》：
若还与他相见时，道个真传示：不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸！
玉人泣别声渐杳，无语伤怀抱。寂寞武陵源，细雨连芳草，都被他带将春去了。
湘云楚雨归路杳，总是伤怀抱。江声掩暮涛，树影留残照，兰舟把愁都载了。这3首小令，开头并没有特别惊人，中间的过渡给人留下疑惑，结尾一句把整首小令都盘活了！原来前面都是铺垫。
我们再来看看马致远的一首小令：
《双调·拨不断》：
浙江亭，看潮生，潮来潮去原无定，惟有西山万古青。子陵一钓多高兴，闹中取静。首句平淡，交代了看潮的地点，中间说潮水变化莫测，只有西山以不变应万变。似乎有点感觉。结尾开始了一个想象穿越，严子陵如果在这里垂钓，他该会多么高兴，因为他能闹中取静。
实际上，乔吉自己的小令也不能完全做到凤头、猪肚、豹尾，请看乔吉《丰年乐》：
世路艰难，鬓毛斑。好古退闲，白云归山。鸟知还，想起来连云栈。不如磻溪岸，垂钓竿。整体感觉还好，但是摆脱不了喜欢用典的习惯，少了一些情趣。
读书人就是容易掉书袋，让小令趋向雅化。所以如何用典，是创作者要思考的问题，最好是不用典，自己去创造。请看张养浩的这首小令《双调·胡十八》：
正妙年，不觉的老来到。思往常，似昨朝。光阴流水不相饶。都不如醉了，去睡着，任金乌搬废兴，我只推不知道。就像拉家常一样，其实是降下了身段，脱离了书卷气、经典气，读起来饶有兴致。
还有很重要的一点是要“首尾贯穿，意思清新”。
张可久《庆宣和·毛氏池亭》：
云影天光乍有无，
老树扶疏韵。
万柄高荷小西湖，
听雨，听雨。其实元代小令不输给宋词，你看这首小令：天光云影晴一会儿阴一会儿，老树弥坚，枝叶婆娑。小西湖上万柄荷叶好像高高竖起耳朵，它们在听雨，听雨。
无名氏《双调·山丹花》：
昨朝满树花正开，蝴蝶来，蝴蝶来。
今朝花落萎苍苔，不见蝴蝶来，蝴蝶来。曾经花开正艳，气味芬芳，蝴蝶缤纷而至，纷至沓来；今天无可奈何花落去，再也不见蝴蝶来，不见蝴蝶来。用词平常，却耐人寻味，所谓世态炎凉，人情冷暖，尽在不言中。