怎样填写曲

第四节　怎样填写曲

以上分别从押韵、立意、结构等方面讲述了曲的写作要点。切记别把这些当成条条框框生搬硬套，真正在写作时一定要灵活处理。运用之妙存乎一心。这里介绍一种速成的方法，就是模仿他人的作品，进行填曲。找到自己非常喜欢的小令或散曲，不要看原词，纯粹从旋律的角度考虑来填曲。这样很快能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。

比如无名氏的这首《三番玉楼人》：

风摆檐间马，雨打响碧窗纱。枕剩衾寒没乱煞。不着我题名儿骂。暗想他，忒情杂。等来家，好生的歹斗咱。我将那厮脸儿上不抓，耳轮儿揪罢。我问你昨夜宿谁家。语气生动，押韵“家麻”，把对冤家思念到气恼的过程活灵活现地展现出来，似乎是恨得牙痒痒，恨不得抓他揪他，其实是爱他爱得没办法。来看一下网友的习作。

黄朝寅《仙吕·三番玉楼人·恨他想他》：

微机无人耍，拨话没人答。枕空铺凉灯冷花。百声骂，却想他。恨交加，莫归家。归家奴要整整他。碗杯不拿，耳朵拧怕。看你不归家！这一篇与原作的韵味基本相同，不过“微机”已经是当下的时髦工具，但是作为他的野蛮女友，其野蛮特性并没有随着时代而改变。

儒雅生生《仙吕·三番玉楼人·表祸》：

听闻“表哥”、“表叔”次第落马有感。

何必矜豪表，何必耍大彪，何必人中争翘翘。遭此现时报。往日骄，今日憔。欲逍遥，却将清泪飘。便向长天每号啕，玉帝岂能饶？这是对时下流行人物“表叔”的刻画，对他进行了辛辣嘲讽。

如果能够在学习散曲的过程中，借鉴其中的意蕴或表现手法，从中找到灵感，进行流行歌曲的撰写就更令人喜出望外了。

比如说小令中有很多人喜欢采用[中吕·一半儿]来描写情人之间的那种说不清理还乱的感觉和心情。代表作有白朴和宋方壶的作品：

白朴《中吕·一半儿·题情》：

云鬟雾鬓胜堆鸦，

浅露金莲簌绛纱，

不比等闲墙外花。

骂你个俏冤家，

一半儿难当一半儿耍。头上是青丝乌发，脚下是金莲轻移，不要把咱和那些寻常的卖笑女子相比。你个俊俏的冤家，一半儿是情怀难以承当，一半儿是闹着玩耍。

宋方壶《中吕·一半儿》：

别时容易见时难，

玉减香消衣带宽。

夜深绣户犹未拴，

待他还，

一半儿微开一半儿关。都说相见时难别亦难，他们却是别时容易见时难。总是期望他不期而至，所以给他也留了一个半开半闭的门和半开半闭的心扉。不知道是否受到这些小令的启发，我们看到一首当代歌曲《半等情郎》，与小令是异曲同工之妙。

半等情郎

（邹静之词徐沛东曲）

半掩纱窗半等情郎

半夜点起半炉香

半轮明月照半房

半掩纱窗半等情郎

半幅红绫半新妆

半明半暗灯半亮

半是阴沉半天光

半是热火半边凉

半是蜜糖半是伤

半夜如同半生长

半片乌云半遮月

半夜如同半生长学习写作的过程总是这样的，先是模仿，然后是写作，领悟，推敲，经历不断的磨炼和突破，然后破茧而出，创作出具有自己风格的作品。