木偶头制作技艺
（一）木偶头雕刻
木偶头雕刻是集造型技艺与审美技艺于一体的工艺类型，是制作一身完整木偶中最为重要的环节。木偶头雕刻使用的材料是细腻的香樟木，或其他纹质较细腻的杂木。木偶头的制作要经过一系列工艺流程（图13—图17）：
1.打粗坯。粗坯的造型把握是木偶头制作成功的基础，“劈四方、定中心、找三角、修圆形”是打粗坯的口诀。技艺熟练的艺人一个小时便可打好一个木偶头的粗坯。在选好的木料上画一条垂直的中心线，按照中心线横向三等分，画三条横线，三分之一处为颈部，三分之二处为头部，然后在头部位置确定五官的位置，也就是口诀中的“找三角”。前期粗坯制作多采用大刀雕凿，随着造型塑造逐渐深入而不断调整制作工具。“修圆形”的步骤要根据不同的木偶角色细致调整。旦角的脸形为鹅蛋脸，生角多用“目”字或“同”字脸，净角用“凤”字脸，丑角用“由”字脸、“申”字脸等。[1]
2.修细坯。相对于粗坯的制作，细坯精细度要求较高，需要在粗坯的基础上不断修改木偶头的面部细节。
3.磨光。磨光是木偶头制作中较为费时费力的一道工序，经常与对木偶头打底色穿插在一起进行。用笔刷三次白色底漆，每次干了以后再刷，间隔几分钟，打磨—刷底漆—打磨—刷底漆—打磨—喷漆—打磨—喷漆，这个流程要经过多次反复，才可使木偶头面部光滑。打磨木偶头时对砂纸的选择也有讲究，要由粗入细，循序渐进，不可急于求成。
4.打底／刷底色。木偶头的上彩工艺，又叫“裱头子”，传统做法是采用民间传统的粉彩技术上色，明清至民国时期一直采用此上色技术，现代则改用油漆和丙烯上彩。《泰顺提线木偶戏》记载，这套粉彩技术与民间彩塑技法同源，讲究用料的选配，工艺也十分精细。选料时，白色要用回铅，红色要用朱砂，胶料要用广胶，上光要用川蜡。操作时，刷三层底地就要裱一次绵纸，底地刷九层，绵纸裱三次，每裱一次绵纸就要用雕塑刀水磨一次。打底地的原料用的是当地的高岭土或黄泥、白泥，泥料通过水飞，调入一定的胶液制成。底地打好后，刷白色或肉色五至六层，再染上胭脂（民间俗称“皮里红”）。[2]
5.开相。木偶头的开相就是在木偶面部画眉、眼、嘴。传统技艺在开相时用松烟墨研磨来画，考虑到经济成本和便捷度问题，今天更多采用丙烯颜料开相。开相的造型水平要求很高，讲究一气呵成。
图13—图17 木偶头雕刻步骤：打粗坯—修细坯—磨光—打底—开相
（拍摄时间：2016年8月）
（二）木偶头特殊结构
一堂木偶中，配有可活动的眼、嘴、舌的木偶头，多为一些特定的角色，如王乞老、武大花、猪八戒、济公等。这类木偶头的嘴部下唇及下颌、眼部、舌头为独立的木质构件。制作这类木偶头，需要在雕刻木偶头时将眼部、嘴部的位置掏空，预留出来，分别制作眼部与嘴部的木质构件，最后将独立的小构件从木偶头后脑勺嵌入已掏空的木偶头。木偶头的眼部和嘴部位置需要打孔，使眼部、嘴部的构件与已掏空的木偶头间能够用竹钉穿插连接起来，且竹钉的横截面直径要与孔的直径相吻合，然后将两端多出的竹钉剪掉，打磨至与木偶头的面部平齐。再将掏空了的木偶头的前后两部分盖合。另外，排线时要从后脑勺部位所留小孔将线续出，且特技结构所排线的颜色要与一般掌控动作的排线颜色区分，以便操纵五官表情。
木偶人“变脸”特技的实现，也是要在头部内安插机关。木偶头两侧的排线分别控制不同的脸谱，每拉动其中一条线就可以实现控制两个脸谱的来回切换。如《西游记》演出剧目《猪八戒背媳妇儿》的故事情节中，孙悟空的面部形象经常采用变脸特技（图20），配合故事情节发展，突出人物形象，丰富演出效果。
图18 具有特殊结构的木偶头（拍摄时间：2016年8月8日）
图19 木偶头嘴部、眼部特技内部结构图（绘制：张冬萍）
图20 木偶戏剧目《西游记》中的折子戏《猪八戒背媳妇儿》使用的特殊结构木偶头，用来实现孙悟空和媳妇儿角色的变脸
（拍摄时间：2016年8月22日）
图21 木偶制作艺人季天渊和木偶戏表演艺人蔡晓华表演《猪八戒背媳妇儿》（拍摄时间：2016年8月22日）