一、班主

一、班主

（一）班主与制作艺人

上文提到，木偶的价值实现使木偶制作者与木偶戏班发生关联，而木偶戏班主有习惯性合作的木偶制作艺人，班主选择木偶制作艺人则受到价格、操作使用情况、信任程度等多重因素的影响。班主将戏班中需要修补和更换的木偶头交给制作者修缮，年岁更长的木偶头会被直接替换掉，新的木偶头可从制作者那里直接购买，也可以用一些保存时间较长、有一定收藏价值的旧木偶头换新。班主与熟悉的制作者关系密切，也经常一起参与到木偶的制作当中，甚至还会拜师学艺。

木偶担子作为班主的私人财产，木偶与其他道具的增补所产生的费用均由班主个人承担。一般一个完整的木偶担子的承建要花费几万元。随着木偶制作材料价格的不断上涨、木偶制作者技艺水平的不断提高，木偶价格也在不断上涨。

（二）班主与表演艺人

戏班班主是木偶戏演出活动参与成员的组织者，也多是前台首要提线人物，是整台木偶戏演出的“导演”。泰顺地区的木偶班子多为松散型的组织，其组成人员不固定，由班主临时电话邀请搭班演出，属于不固定的雇用关系。

班主对于表演艺人的选择是主动的。班主有权选择此次表演的艺人，选择的标准是多方面的：与班主的熟悉程度、角色需要、成员间戏路的匹配度等。收入的分配是行业内的潜规则，除班主以外，前台提线艺人收入最高，后台乐队次之，乐队成员的收入分配基本持平，或鼓板与主胡师傅稍多。一场七天连台木偶戏总收入在3万—5万元，每天表演时长6—8小时，其中前台艺人每人每天收入约800元，后台艺人每人每天收入约600元。在收入分配中，班主所持有的木偶担子也要占一个人头的分配。

表演艺人对于班主的选择是相对被动的，一般由班主电话邀约，很少有艺人主动联系班主演出。表演者在此次演出中负责的角色由班主与其商议决定。泰顺的木偶戏表演艺人并非永远扮演某一特定的角色，由于其掌握技艺的多样性，经常在前台与后台、后台鼓板与正吹等不同位置自由切换，具体要看戏班人员的整体组成与各自擅长的技艺。

（三）班主与戏担子的承传

戏班班主木偶担子的获得有两种途径：一是家族继承，由祖辈一代代传下来的戏担子居多；二是购买，这种情况一般发生在戏班戏况不景气的时候，有的班主会考虑卖掉戏担子，从而被其他班主通过购买获得。

总而言之，戏担子的拥有者也需要具备一定的条件：一是有一定经济基础，能支撑戏班日常消耗与增补的花销；二是戏脉要广，能使戏班演出维持下去；三是熟悉木偶戏表演艺人，从而在搭班时能保证木偶戏表演的质量；四是对木偶戏有一定了解，有助于对演出的细节与整体进行协调支配。

图34　季天渊家中保存的老式竹制戏箱
（拍摄时间：2018年2月28日）

图35　传统戏箱中老的木偶人，腿部用皮子制作而成
（拍摄时间：2018年2月28日）