近体诗（格律诗）概说
一、什么是近体诗
1．近体诗的概念
近体诗又称格律诗，是唐代形成的律诗和绝句的通称。
近体诗是相对古体诗而言的，是一种讲究平仄、对仗和押韵的诗歌体裁，其句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。
2．近体诗的形成
近体诗是从古体诗演化而来的，它加强了诗歌的音乐性，塑造诗的完美形式。
其发展历程为：南齐沈约等人的“声律说”“永明体”奠定了基础—唐初沈佺期、宋之问、杜审言等人进一步发展—唐朝中晚期盛行。
3．近体诗的类别
绝句：每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
律诗：一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。
4．近体诗的特点
（1）平仄交替，上下句平仄相对，联与联之间必须平仄相粘。
（2）除首尾二联外，中间几联必须对仗。
（3）一般来说，格律诗的诗韵必须押平声韵，一韵到底。
二、平仄
1．汉字的四声和平仄
平声：声音高而平。
仄声：声音曲折、不平。（包括上声、去声、入声）
古汉语“四声”：平、上、去、入，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。
口诀：平声平道莫低昂，上声高呼用力强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。
现代汉语普通话四个声调：阴平、阳平、上声、去声，没有入声。
古汉语中的入声字读音在现代汉语普通话中已经消失。那么，入声字到哪里去了？原来“入声字”都被分到其他的声调里去了。按现代汉语的四个声调大致划分，阴平、阳平属于“平声”，上声、去声属于“仄声”。但是，用现代汉语的四声来判断汉字在古诗词中的平仄，是不够准确的。因为许多入声字混入现代汉语的第一、二声（阴平、阳平）里面去了。然而在南方地区有很多方言依然保留了入声，潮汕方言就是。所以，潮汕人读近体诗、写近体诗很容易判别平仄声。潮汕方言保留了古汉语“平、上、去、入”四声，而且每个声调又分阴阳两类，实际就是八个声调。潮汕方言的八个声调中，第一声（阴平）和第五声（阳平）属于平声，其余声调属于仄声。所以，潮汕人很容易就能把“一、滴、出、服、佛、读”等入声字从“衣、低、初、扶、都”等平声字中区分出来。北方的朋友，恐怕就难以分辨了。下面是潮汕方言八音简表：
2．律诗的平仄交替特点
近体诗的基本句型，称为律句。律句的平仄是交替的。如：
七律（平起平收式） 例：七律·长征（毛泽东）
平平仄仄仄平平， 红军不怕远征难，
仄仄平平仄仄平。 万水千山只等闲。
仄仄平平平仄仄， 五岭逶迤腾细浪，
平平仄仄仄平平。 乌蒙磅礴走泥丸。
平平仄仄平平仄， 金沙水拍云崖暖，
仄仄平平仄仄平。 大渡桥横铁索寒。
仄仄平平平仄仄， 更喜岷山千里雪，
平平仄仄仄平平。 三军过后尽开颜。
五律（仄起平收式） 例：和晋陵陆丞早春游望（杜审言）
仄仄仄平平， 独有宦游人，
平平仄仄平。 偏惊物候新。
平平平仄仄， 云霞出海曙，
仄仄仄平平。 梅柳渡江春。
仄仄平平仄， 淑气催寒鸟，
平平仄仄平。 晴光转绿
。
平平平仄仄， 忽闻歌古调，
仄仄仄平平。 归思欲沾襟。
三、用韵
近体诗的韵脚是固定的，律诗二四六八句、绝句二四句必须押韵，而且一韵到底，押平声韵。
在古代，诗歌的作者用韵只凭听觉。后来，有人编出韵书，作诗用韵就有了参考书。影响较大的韵书有《切韵》《平水韵》《佩文诗韵》等。
四、对仗
一首律诗（八句）分成四联：首联、颔联、颈联、尾联。中间两联要求对仗。对仗要求具备“五要素”：字数要相等，句式要相似，词性要相同，平仄要相反，意义要相对。如：
蜀相（杜甫）
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
下面介绍几种类型的对仗：
1．工对：上述“五要素”都达到的对子。如杜甫的《绝句》，两联都是工对。再如：
青山横北郭，白水绕东城。（李白）
明月松间照，清泉石上流。（王维）
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。（毛泽东）
2．宽对：不像工对那样严格。如：
客心洗流水，馀响入霜钟。（李白）
曲径通幽处，禅房花木深。（常建）
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。（刘禹锡）
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。（毛泽东）
3．借对：借音、借义相对。如杜甫七律《野望》中首联“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，“白”和“清”本不算工对，但“清”和“青”同音。又如杜甫《曲江二首》中“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，“寻”和“常”是古代的长度单位，八尺为寻，二寻为常，故这里借来和“七十”相对。
4．流水对：相对的两句就像流水不能分开一样，但它们在词类和结构上仍然要相对。例如：
欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。（韩愈）
五、粘对
1．对。每联的出句和对句在平仄上必须相对。如：
出句：白日放歌须纵酒（仄仄平平平仄仄）
对句：青春作伴好还乡（平平仄仄仄平平）
出句：白日依山尽 （仄仄平平仄）
对句：黄河入海流 （平平仄仄平）
2．粘。联与联之间要“粘”，就是平粘平，仄粘仄，即后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
六、关于孤平与拗救
孤平，是指一个律句中除去“韵脚”那个平声字外，只剩下孤孤单单的一个“平声”字。
可能犯孤平的句式只有以下这两种：一种是七言句的“仄仄平平仄仄平”，一种是五言句的“平平仄仄平”。为了避免孤平的发生，就需要“救”，这就是一般所说的“孤平拗救”。所谓孤平拗救，是说在不得已犯了孤平的情况下，要用不合平仄格律的拗句来补救，以避免孤平。具体办法是，将上面说的七言句的第五字和五言句的第三字改用平声，成为“仄仄仄平平仄平”和“仄平平仄平”，这就成了拗句，避免了孤平。
特拗句，就是在“仄仄平平平仄仄”的句子中，把第五字和第六字的平仄交换，使之成为“仄仄平平仄平仄”，譬如“桃李春风一杯酒”。如果是五言，就是将“平平平仄仄”拗救为“平平仄平仄”。
七、关于“一、三、五不论，二、四、六分明”
在任何情况下都可以平仄不论的，只有七言近体诗每句第一个字，其他的都要视具体情况而定。
八、律诗的格式
（一）五律的四种格式
1．仄起仄收（即首句仄起不入韵式）
如：
塞下曲（李白） 格式
五月天山雪， 仄仄平平仄
无花只有寒。 平平仄仄平
笛中闻折柳， 平平平仄仄
春色未曾看。 仄仄仄平平
晓战随金鼓， 仄仄平平仄
宵眠抱玉鞍。 平平仄仄平
愿将腰下剑， 平平平仄仄
直为斩楼兰。 仄仄仄平平
2．仄起平收（即首句仄起入韵式。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准）
如：
观猎 （王维） 格式
风劲角弓鸣， 仄仄仄平平
将军猎渭城。 平平仄仄平
草枯鹰眼疾， 平平平仄仄
雪尽马蹄轻。 仄仄仄平平
忽过新丰市， 仄仄平平仄
还归细柳营。 平平仄仄平
回看射雕处， 平平平仄仄
千里暮云平。 仄仄仄平平
3．平起仄收（即首句平起不入韵式）
如：
山居秋暝 （王维） 格式
空山新雨后， 平平平仄仄
天气晚来秋。 仄仄仄平平
明月松间照， 仄仄平平仄
清泉石上流。 平平仄仄平
竹喧归浣女， 平平平仄仄
莲动下渔舟。 仄仄仄平平
随意春芳歇， 仄仄平平仄
王孙自可留。 平平仄仄平
4．平起平收（即首句平起入韵式）
如：
晚晴 （李商隐） 格式
深居俯夹城， 平平仄仄平
春去夏犹清。 仄仄仄平平
天意怜幽草， 仄仄平平仄
人间重晚晴。 平平仄仄平
并添高阁迥， 平平平仄仄
微注小窗明。 仄仄仄平平
越鸟巢干后， 仄仄平平仄
归飞体更轻。 平平仄仄平
（二）七律的四种格式
1．仄起仄收（即首句仄起不入韵式）
如：
闻官军收河南河北 （杜甫） 格式
剑外忽传收蓟北， 仄仄平平平仄仄
初闻涕泪满衣裳。 平平仄仄仄平平
却看妻子愁何在， 平平仄仄平平仄
漫卷诗书喜欲狂。 仄仄平平仄仄平
白日放歌须纵酒， 仄仄平平平仄仄
青春作伴好还乡。 平平仄仄仄平平
即从巴峡穿巫峡， 平平仄仄平平仄
便下襄阳向洛阳。 仄仄平平仄仄平
2．仄起平收（即首句仄起入韵式。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准）
如：
蜀相 （杜甫） 格式
丞相祠堂何处寻， 仄仄平平仄仄平
锦官城外柏森森。 平平仄仄仄平平
映阶碧草自春色， 平平仄仄平平仄
隔叶黄鹂空好音。 仄仄平平仄仄平
三顾频烦天下计， 仄仄平平平仄仄
两朝开济老臣心。 平平仄仄仄平平
出师未捷身先死， 平平仄仄平平仄
长使英雄泪满襟。 仄仄平平仄仄平
3．平起仄收（即首句平起不入韵式）
如：
酬乐天扬州初逢席上
见赠（刘禹锡） 格式
巴山楚水凄凉地， 平平仄仄平平仄
二十三年弃置身。 仄仄平平仄仄平
怀旧空吟闻笛赋， 仄仄平平平仄仄
到乡翻似烂柯人。 平平仄仄仄平平
沉舟侧畔千帆过， 平平仄仄平平仄
病树前头万木春。 仄仄平平仄仄平
今日听君歌一曲， 仄仄平平平仄仄
暂凭杯酒长精神。 平平仄仄仄平平
4．平起平收（即首句平起入韵式。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准）
如：
左迁至蓝关示
侄孙湘 （韩愈） 格式
一封朝奏九重天， 平平仄仄仄平平
夕贬潮州路八千。 仄仄平平仄仄平
欲为圣明除弊事， 仄仄平平平仄仄
肯将衰朽惜残年。 平平仄仄仄平平
云横秦岭家何在， 平平仄仄平平仄
雪拥蓝关马不前。 仄仄平平仄仄平
知汝远来应有意， 仄仄平平平仄仄
好收吾骨瘴江边。 平平仄仄仄平平