三、书法交游
沈景修以诗文翰墨名满江浙，一生交友甚广。在他所交往的士人中，有诗人、学者、画家、书法家，也有收藏家、金石学家，其中张鸣珂、谭献、蒲华、杨伯润等人较为知名。
张鸣珂（1829—1908），原名国检，字公束，号玉珊，晚号寒松老人、窳翁，嘉兴人。咸丰十一年（1861）拔贡，官德兴知县、义宁知州。嗜书，家中藏书逾万余卷。工词，以婉丽著称。善小学，治学严谨。所著《寒松阁谈艺琐录》是研究清代艺术史的重要资料。另著有《寒松阁诗集》《怀人诗》《寒松阁词》《疑年赓录》《骈体正宗续编》《骈文》等。
沈景修与张鸣珂为至交好友，他们既是同乡又是同道。二人不仅都是嘉兴人，而且都雅好翰墨，在书法艺术上有着共通的风格趋向，时常把酒言欢，共研翰墨。如前所提及的沈景修写与张鸣珂的信札便是一例。书画创作上，此二人也多有合作，他们曾与张之万（张之洞堂兄）合作团扇赠予好友钱康荣（晋甫）。[8]
1860年，英法联军攻入皇城火烧圆明园。同年，曾国藩指挥大军分三路与太平军展开了惨烈的搏斗。此时，三十五岁的沈景修避难到了西塘，忧于国仇家恨而一病数月。他在《病起怀人三十首并序》中写道：“庚申避寇胥塘，秋间一病至冬始起，因念平日交游，或以忧死，或遭贼掳，干戈满地，相见无期，每一怆怀，泪未尝不涔涔下也。因成怀人诗三十首。”[9]在这平生郊游的三十人中便有张鸣珂。他在怀念张鸣珂的诗中写道：“新词红豆琢玲珑，记室蛾眉斗样工。一别丰姿已三载，依然杨柳濯春风。”可见二人情谊之深。
沈张二人交好的另外一个原因，便是他们有着共同的好友——谭献。谭献（1832—1901），初名廷献，字仲修，号复堂，清末仁和籍词人、学者。著有《复堂类集》《复堂诗续》《复堂文续》《复堂日记补录》等。沈张二人与谭献交往过密，北京匡时国际拍卖有限公司2012年秋季艺术品拍卖会上就有沈景修、张鸣珂写与谭献的书信数札。另据考证，同治六年（1867）四月二十六日，浙江巡抚马新骀在杭州小营巷报恩寺正式设立官书局。书局首任总校共有四人，分别为高君儒、李慈铭、谭献、张景祁。首任分校八人分别为胡凤锦、陆元鼎、陈豪、张预、汪鸣皋、王麟书、张鸣珂和沈景修。[10]
19世纪中叶，上海成为中国经济、文化的中心，吸引了各地画家云集沪上，“海上画派”开始初见端倪。嘉兴与上海近在咫尺，沈景修又以书法、绘画驰名一时，故而与海上画派的诸多名家有来往。
蒲华与杨伯润皆是海上画派的代表性画家，与张鸣珂一样，此二人与沈景修既是同乡也是好友。此三人，年齿相仿，又为乡党，故而结交甚早。据齐学裘《劫余诗选》载：“光绪三年丁丑九月十一日，蔡君季白招集同人周叔米、赖惠生、蔡宠九、陈曼寿、杨佩甫、杨诚之、葛隐耕、万硕卿、蒋幼节、沈蒙叔、蒲作英诸君与余饮于南园。”[11]此处的杨佩甫便是杨伯润，蒲作英即蒲华。又光绪十七年（1891），蒲华为秀水沈星榆作《载书图》，沈景修也有题词。同年，沈景修与杨伯润合作扇面[12]，由此可见沈景修与此二人相交足有数十年。
此外，沈景修还与嘉兴籍画家张熊、吴毂祥以及湖州钱慧安，苏州沙馥，山阴任伯年、任熏等人交往较多，在书画创作上也多有合作。
书名既高，学书者自然趋之若鹜。在沈景修的诸多弟子辈书家中，俞宗海、孙家桢、沈庚藻等可谓佼佼者。
俞宗海，字粟庐，松江人。父亲俞承恩，曾任江南江阴营守备，在与太平军的对抗中，转战有功，阵亡于六合。俞宗海蒙荫出仕，得到提督李朝斌的器重，并开始学习书法。后辗转学书于沈景修，通金石考据之学，后又与吴江陆恢同学北碑。吴梅在《俞宗海家传》中说：“君居标营时，尝从盛泽沈景修游，通金石学，又与吴江陆恢同学北碑，陆兼画，君则壹意于书，而名亦伯仲也。”[13]
俞宗海在写与儿子的信中对学书于沈景修也有齿及：“振儿览：昨接来信，尔要棉被当由练甫寄上。建侄来书，每晨写《李仲旋碑》四大张，一年后必当洗髓换骨，吾心中甚喜。尔欲写魏墓志，有《孙辽浮图铭》可学。又沈先生所临王梦楼笔意《兰亭》二页，尔可带去。我当影临油纸上，尔再将油纸影于吾写之字上，复以沈师书放桌上，细观起落，书之，每晨写两行，写四五遍，此即古人摹字之法。”[14]此信中的“沈师”即沈景修。从此信不难看出，俞宗海师法北碑、精通金石，对书法的摹拓技术也颇为熟知，且对沈氏书迹奉若圭臬。(https://www.daowen.com)
孙家桢，字翰香，秀水新塍人，同治年间诗人、副贡生，考授国史馆誉录，与徐三庚、蒲华交善，著有《啸秋山馆吟草》。先世自绍兴来嘉兴，寓居西塘，复徙新塍。风雅好客，富收藏，有藏晖阁，广蓄金石书画。孙家桢工书法，师事沈景修，直逼其真，是沈景修的得意门生。孙家桢的书法于《石鼓文》《宣示表》《礼器》《十七帖》用功最深，临摹几可乱真，与郭兰祥等人多有合作，交往甚密。
纵观晚清，整个社会无不在求变求新以自强。书法作为中国传统文化的核心内容，自然会被打上时代的烙印。沈景修书法扎根传统帖学，博涉古今名家，以古为变，达到了较高的艺术境界。他并不盲目地随波逐流，也并不恪守落后的观念，在反拨碑学过激发展的同时也积极创新，走出了碑底帖面、碑帖相融的新路，丰富了碑学的表现力，拓宽了近代书法艺术发展的道路。
沈景修学识渊博，为人风雅，工书法、能诗文、通绘画，又能广结善缘，提携后学，弟子门生遍布东南。在他的影响和参与下，形成了一个文化圈子。他们以诗文书画为媒介，挥洒着自己的才华和智慧，共同织就了晚清江、浙、沪地区书画艺术的繁荣图景（见表三）。
表三 沈景修书翰交游一览
续 表
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