结 语
戏剧中的相遇是一个运动、变化着的过程，歌剧重唱中不同人物在同一时间的舞台相遇会产生不同的人物动作。动作是戏剧的根基，形体动作、心理动作和音乐语言动作是体现歌剧重唱戏剧性的重要表现形式，三者相辅相成，既有区别，又有不可分割的联系，每一种动作都不可能孤立地存在，它们与其他戏剧元素共同存在于歌剧重唱之中，元素之间互相融合，共同为体现歌剧重唱的戏剧性服务，达到音乐与戏剧的完美融合，彰显歌剧重唱不可替代的独特艺术魅力。歌剧重唱的外部动作不仅是激起观众情感最迅速的手段，而且对推动剧情发展、反映人物隐秘的内心活动起到非常重要的作用。因此，在歌剧重唱中，外部动作在戏剧中的作用是首要的；心理动作实际是看不见也摸不着的，但它却是让动作具有戏剧性的最重要的因素，因为不管是人物的形体动作还是语言动作，都是心理动作的外现形式，也是引起观众不同情感反应的重要元素。心理动作要具有戏剧性，必须要让观众通过形体或语言动作洞察到人物的内心活动，唤醒观众的情感注意，持续吸引观众的兴趣；同时心理动作要能够引发新的动作推动剧情发展，体现出动作在剧情发展中的重要意义；歌剧重唱的音乐语言动作体现出了与其他戏剧形式的不同之处：既包括体现剧情的戏剧语言也包括体现歌剧特性的音乐语言，成功的歌剧是音乐语言与戏剧语言相互融合、互相推动的。在戏剧语言动作中，“对话”是最为常见的一种语言动作，但并不是所有的对话都具有戏剧性，如果只是用对话的形式叙述已经发生的剧情和发展了的情节，便让戏剧失去了直观性的特征，让对话变成了叙述，其戏剧性无从可谈。史格雷尔认为，对话首先要具有动作性，即“以个人的见解、情操、情感相互影响，断然决定他们的相互关系”[29]，也就是说有戏剧性的对话首先是能使双方的内心相互影响，促使双方关系有所改变或发展，进而引起观众的情感反应，推动剧情发展。这样的戏剧语言动作在歌剧重唱中才能体现出它的戏剧性。音乐语言中的抒情性、叙事性和冲突性重唱，运用不同的音乐材料和手法，承载着不同的戏剧功能和任务，以独有的音乐形式与戏剧语言紧密结合，在歌剧不同的位置发挥着自己独特的戏剧功能，不仅推动着剧情发展，直观地外现人物关系与矛盾冲突，而且吸引观众情感注意，给观众听觉带来立体性交响的音色美感，是体现歌剧戏剧性的有力手段和方式。音乐语言动作作为歌剧重唱戏剧性的重要表现形式，离不开作曲家与剧作家的通力合作与相互沟通，作曲家运用特殊的音乐语言与剧作家的戏剧语言相互配合，使两者做到恰到好处的融合，共同推动着戏剧动作的发展。
【注释】
[1]［德］黑格尔：《美学》第一卷，朱光潜译，商务印书馆1997年版，第270页。
[2]［美］劳逊：《戏剧与电影的剧作理论与技巧》，邵牧君、齐雷译，中国电影出版社1999年版，第15、214页。
[3]［苏］斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼拉夫斯基全集》第2卷，郑雪来等译，中国电影出版社1959年版，第56页。
[4]［美］贝克：《戏剧技巧》，余上沅译，中央戏剧出版社2004年版，第20页。
[5]谭霈生：《论戏剧性》，北京大学出版社1981年版，第8页。
[6]［美］贝克：《戏剧技巧》，余上沅译，中央戏剧出版社2004年版，第20-33页。
[7]［美］贝克：《戏剧技巧》，余上沅译，中央戏剧出版社2004年版，第15页。
[8]谭霈生：《戏剧本体论》，北京大学出版社2009年版，第6页。
[9]吴祖强：《莫扎特：费加罗的婚礼》，王绍仁等编译，世界文物出版社1999年版，第201-205页。
[10]谭霈生：《戏剧本体论》，北京大学出版社2009年版，第129页。
[11]谭霈生：《论戏剧性》，北京大学出版社1981年版，第146页。
[12]吴祖强：《比才：卡门》，王绍仁等编译，世界文物出版社1999年版，第185-193页。
[13]吴祖强：《普契尼：托斯卡》，王绍仁等编译，世界文物出版社1999年版，第121-127页。
[14]［德］黑格尔：《美学》第一卷，朱光潜译，商务印书馆1997年版，第270页。
[15]谭霈生：《论戏剧性》，北京大学出版社1981年版，第12页。
[16]［美］劳逊：《戏剧与电影的剧作理论与技巧》，邵牧君、齐雷译，中国电影出版社1999年版，15页。
[17]吴祖强：《威尔第：弄臣》，王绍仁等编译，世界文物出版社2007年版，第113-115页。
[18]吴祖强：《比才：卡门》，王绍仁等编译，世界文物出版社1999年版，第137-151页。
[19]［美］劳逊：《戏剧与电影的剧作理论与技巧》，邵牧君、齐雷译，中国电影出版社1999年版，第216页。
[20]［美］科尔曼：《作为戏剧的歌剧》，杨燕迪译，上海音乐学院出版社2008年版，第5页。
[21]伍蠡甫：《西方文论选》下卷，上海人民文学出版社1964年版，第191页。
[22]古典文艺理论译丛编委会：《古典文艺理论译丛》第11册，人民文学出版社1966年版，第230页。
[23]吴祖强：《威尔第：茶花女》，王绍仁等编译，世界文物出版社2000年版，第67-87页。
[24]吴祖强：《比才：卡门》，王绍仁等编译，世界文物出版社1999年版，第217-227页。
[25]［苏］霍赫洛夫金娜：《歌剧〈卡门〉分析》，曹洪译，音乐出版社1958年版，第15页。
[26]居其宏：《歌剧美学论纲》，安徽文艺出版社2003年版，第231页。
[27]吴祖强：《威尔第：奥赛罗》，王绍仁等编译，世界文物出版社2013年版，第65页。
[28]居其宏：《歌剧美学论纲》，安徽文艺出版社2003年版，第237页。
[29]古典文艺理论译丛编委会：《古典文艺理论译丛》第11册，人民文学出版社1966年版，第230页。