结 语
“没有冲突就没有戏剧”，如果不将其视为戏剧的本质，那么这个观点对戏剧来说是成立的，但至少表明冲突在戏剧中占据了重要地位。歌剧重唱因为以剧本音乐为媒介同一时间在舞台相遇的戏剧特性，使得它具有了利用音乐独特的艺术手段与戏剧语言相结合，在同一时间直观地外现人物之间矛盾冲突的独特优势。因此，在同一时间不仅会形成不同的戏剧冲突，而且还会形成音乐形式的冲突。故事冲突、性格冲突、心理冲突和音乐形式冲突是凸显歌剧重唱戏剧性的重要表现形式。故事冲突在歌剧重唱中起到非常重要的作用，故事的矛盾冲突从开始、发展到解决的情节安排中，重唱以其特有的艺术形式常常起着关键性的作用，它利用音乐的特殊艺术手段在同一时间揭示两个或两个以上的多个人物的矛盾冲突，有着广泛多样的表现力和可能性，因此也成为剧作家和作曲家在刻画人物之间的矛盾冲突时的首选形式，对矛盾冲突的直接呈示、深化和凸显都是其他艺术形式不可替代的，它成为歌剧故事冲突中体现戏剧性的不可或缺的表现手段；心理冲突不仅是戏剧冲突的重要表现形式，而且对推动剧情的发展、揭示人物关系、体现人物情感和人物性格的冲突也起到不可替代的作用，有时心理冲突会与外部冲突结合起来共同将戏剧矛盾推向高潮，推动着人物动作不断向前发展。在歌剧中，重唱成为在同一时间揭示不同人物心理冲突的重要形式，借助音乐的材料和手法，运用音乐独特的艺术形式，将不同人物在同一时间的心理、情感冲突通过人物动作表现出来，使人物进入冲突之中，人物关系更为复杂，描绘出最强烈的心理冲突与歌剧中要求体现的戏剧冲突的各种复杂的表现要求相适应，并发挥着形成情感高潮与戏剧高潮双重戏剧功能的作用，成为剧作家和作曲家用以表现人物心理冲突、形成戏剧性的有力武器；人物之间的矛盾冲突有很多种，但矛盾冲突的展开方式取决于不同人物的独特性格，从而使矛盾冲突避免雷同化的倾向，将共性寓于个性之中。因此要使戏剧中的矛盾冲突具有戏剧性，人物的性格冲突是非常重要的一个因素。戏剧艺术的素材来源于生活，只有体现人物性格冲突的矛盾，才会使冲突更加真实、丰富和饱满，让观众与舞台上的人物形成情感共鸣，与故事、情节合而为一，引发观众的观“戏”兴趣。歌剧重唱的最大特点，便是能在同一时间运用不同声部的音乐材料对比叠置，将不同人物的性格冲突，根据剧情的需要直观地呈现在观众面前。不同声部人物的独特性格，不仅能够充分展示人物之间的矛盾冲突、推进剧情的发展，而且还形成了人声与音乐的立体交响的艺术效果，在音乐与戏剧的共同作用下，大大增强了歌剧的戏剧张力和戏剧性；歌剧重唱是歌剧中体现戏剧冲突有力的音乐形式，运用不同的音乐材料和音乐发展手法，使它既能纵向叠置，在同一时间直观地外现剧中人物性格、情感的冲突，又能让观众听清剧中不同人物的唱词，洞察到人物不同的心理活动，具有戏剧中其他艺术形式所不具备的优势，尤其是与主要靠语言来表达剧情的话剧相比。歌剧重唱之所以具备这些优势，形成立体化冲突的戏剧性效果，其本质还是来源于音乐本体在同一时间的相遇所形成的冲突，即音乐形式的冲突。重唱立体化音乐形式的冲突和戏剧元素的冲突完美融合，共同彰显出歌剧重唱体现戏剧性的独特优势。
【注释】
[1]［德］黑格尔：《美学》第三卷下册，朱光潜译，商务印书馆出版2011年版，第283页。
[2]［德］黑格尔：《美学》第三卷下册，商务印书馆出版2011年版，第285页。
[3]［美］劳逊：《戏剧与电影的剧作理论与技巧》，邵牧君、齐雷译，中国电影出版社1999年版，第209页。
[4]［美］劳逊：《戏剧与电影的剧作理论与技巧》，邵牧君、齐雷译，中国电影出版社1999年版，第212页。
[5]谭霈生：《论戏剧性》，北京大学出版社1981年版，第66、73页。
[6]谭霈生：《论戏剧性》，北京大学出版社1981年版，第73页。
[7]［美］贝克：《戏剧技巧》，余上沅译，中央戏剧出版社出版2004年版，第73页。
[8]［美］贝克：《戏剧技巧》，余上沅译，中央戏剧出版社出版2004年版，第55页。
[9]谭霈生：《论戏剧性》，北京大学出版社1981年版，第106页。
[10]吴祖强：《威尔第：弄臣》，王绍仁等编译，世界文物出版社2007年版，第109-113页。
[11]吴祖强：《威尔第：弄臣》，王绍仁等编译，世界文物出版社2007年版，第125-133页。
[12]［德］黑格尔：《美学》第三卷下册，朱光潜译，商务印书馆1981年版，第253页。
[13]［德］弗莱塔克：《论戏剧情节》，张玉书译，上海译文出版社1981年版，第11、13页。
[14]谭霈生：《论戏剧性》，北京大学出版社1981年版，第97页。
[15]卞祖善：《柴可夫斯基的警世之作——歌剧黑桃皇后》，音响技术，2000年12期。
[16]吴祖强：《多尼采蒂：拉美莫尔的露琪亚》，王绍仁等编译，世界文物出版社1999年版，第87-93页。
[17]吴祖强：《威尔第：阿依达》，王绍仁等编译，世界文物出版社2002年版，第59-65页。
[18]吴祖强：《威尔第：阿依达》，王绍仁等编译，世界文物出版社2002年版，第97-103页。
[19]吴祖强：《威尔第：阿依达》，王绍仁等编译，世界文物出版社2002年版，第103-107页。
[20]［美］贝克：《戏剧技巧》，余上沅译，中央戏剧出版社出版2004年版，第214页。
[21]［美］贝克：《戏剧技巧》，余上沅译，中央戏剧出版社出版2004年版，第218页。
[22]谭霈生：《论戏剧性》，北京大学出版社1981年版，第73页。
[23]吴祖强：《比才：卡门》，王绍仁等编译，世界文物出版社1999年版，第137-151页。
[24]吴祖强：《比才：卡门》，王绍仁等编译，世界文物出版社1999年版，第185-193页。
[25]吴祖强：《比才：卡门》，王绍仁等编译，世界文物出版社1999年版，第217-227页。
[26]吴祖强：《威尔第：阿依达》，王绍仁等编译，世界文物出版社2002年版，第131-135页。
[27]吴祖强：《柴可夫斯基：黑桃皇后》，王绍仁等编译，世界文物出版社2008年版，第49页。
[28]吴祖强：《柴可夫斯基：黑桃皇后》，王绍仁等编译，世界文物出版社2008年版，第49页。