三、汉剧的板眼

三、汉剧的板眼

所谓板眼，即是规范腔调韵一种节奏形式，歌曲称为节拍，戏曲则叫做板眼，汉剧的板眼有三眼板、夹板、一字板、摇板，双摇板、散板六种（导板、滚板均属散板类），主要是三眼板。

（一）运板和上板

“上板”的叫法原来就有，至于“运板”的称呼，笔者在分析了汉剧唱腔板式的结构后，得出结论而给予的名称。因为在三眼板中实际上存在着这两种形式。它们常统一于一段唱腔里，但是板眼规律则又有根本的区别。如果不认识这一特性，就无法捕捉板眼的规律。

1．什么叫运板

所谓运板，从演唱上讲就是唱到一句或半句就拖放长腔，从伴奏上讲，鼓师伴奏时板千并用。板，除正板的地方敲击外，并根据需要与千子（击边鼓用的竹条）配合、灵活地加些花板，形成托腔的一个方面，在伴奏上，当演唱时拖长腔后接着演奏长过门，因此可以形成这样的公式：

长腔、长过门、板千并用＝运板

2．什么叫上板

上板，恰和运板相反，从演唱上讲是以不拖长腔为原则，从伴奏上讲不用千子，板也只是过三眼敲一下。由于唱时不拖腔，长过门也就没有了，由此，形成这样的公式：

短腔、短过门、单板直敲＝上板

3．运板转上板

在一段唱腔里，很多都包括了运上板的两种形式，它们往往是同时并存而又相互转换着，在一般情况下，多是由运板开始而转向上板，以《三娘教子》中的［二流］为例，前半句“小薛义在学中”有拖腔和长过门，就是运板，后面短腔短过门就是上板。那么，这段唱腔就是由运板转向上板的（一般说上板的过门都不超过一板之外）。

4．上板转运板

上板转运板单指上调类而言，属下调类的［慢西皮］就是运板形式，［垛子］就是上板形式，而它们的规律只能由运板转上板（演员常讲的上垛子即是上板的意思）。虽然很多戏里一开始就唱垛子，但它不能转成运板，就是说在下调里没有上板转运板的形式，但在上调里上板转运板是不足为奇的，以《田单过关》的［拿眼二流］为例：一开始是上板，但从“下面”处就拖了腔，即转成了运板，这就是由上板转为运板。

5．运板与上板的相互转换

运板、上板的相互转换，在下调里只能顺序进行，也就不存在这种形式，但在上调里的正反二黄、二流，都可以相互转换。例如，《三娘教子》里的［二黄］开始是运板，在“自叹”处上了板，但在“织绢”里又转为运板，这是［二黄］里运板、上板的相互转换。还以同剧的［二流］为例：这段唱腔还未唱完，但运上板已重复多次，上例只是说明它们的关系。当然运板、上板的转换也不是固定的，除了少数一定要转外，大都是根据情绪的需要和演员的见解为转移的，也就是说是运板的地方可以唱上板，上板也可唱成运板。

（二）通过词来揭示板眼的奥秘

板眼是唱腔的灵魂，也是戏曲中最一般和必须懂得的知识，如果一个演员不熟悉板眼，那就不能正确地进行演唱，虽然它是最一般的知识，但要较好地掌握住它，并不容易，如有的演员台上唱了十几年甚至几十年，还把握不住它，俗称做没有醒板。能把板眼运用自如的演员（也叫醒了板的人）也不多，因此有必要加以普及。汉剧的腔调较复杂，有时整出戏里都是唱，而且一唱一大段，这的确需要一定的时间去熟悉它，虽然各种不同的腔调各有不同的特点，但也有最一般的规律。如果掌握了最一般的规律，那么，对任何戏里的同一类型腔调，都可以加以运用。例如，有的一段腔很长，但它实际只用了两句词的旋律在重复（［走马平板］和［反二黄］运板例外）。这种重复不仅旋律基本一样，而板眼的安置和字的摆法也相同（这里指一般规律，不包括创改过的腔）。也就是说，我们知道了其中两句的唱法，就等于知道了这一段是怎么唱的，要说明板眼的规律，也必须通过对词的了解。

汉剧的词通常是格律词，常用的有十字句和七字句，有时虽多了一些衬字，但并不影响七、十字句的格式，如正反二黄部分和西皮部分，就属于七、十字句范围内，另外还用一种自由体的词，字的多少可以不受限制，这种词仅在［走马平板］和不属正调的戏（《打花鼓》、《雷神洞》片段）和个别句子里运用。

（三）分析板眼的程式

我们要对一段唱腔进行分析，应该采取什么步骤呢？前面已谈过，所有三眼板的唱腔，它们的表现形式有两种即运板和上板。每一段唱腔规律只是上下两句的重复。句，可分为七字句和十字句，而每句又分为若干分句，如以某段唱腔为例，概括起来就构成下列程式：

是什么词类。

是运板还是上板。

是七字句还是十字句。

是上句还是下句。

是三个分句还是四个分句。

这个程式便是以后分析一切唱腔的方法。

（四）板眼的起落点

板和眼究竟起落在什么地方，以什么为根据呢？那就是起以字为根据，落则以尾音为根据，因为每当唱腔开始时总是先报字然后行腔，而落腔时除个别落在字上外，绝大多数都是以腔告终。所以这里便采用了起以字，落以尾音为根据的形式，所谓尾音即腔行到最后一个音上，再不变化到别的音，虽不变化但可延长，这最后的音，便叫做尾音。