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前 言
第一部分 拓展想象力——影像艺术研究的方法论批判
电影符号学：洛特曼的历史路径与马诺维奇的当代拓展
一、洛特曼与电影符号学
（一）麦茨与洛特曼的路径差别
（二）俄国形式主义与电影诗学
（三）扬·穆卡若夫斯基与艺术符号学
二、洛特曼的电影符号学思想
（一）作为符号模式系统的电影
（二）表达系统间的编码和转换
（三）开放的科学思想
三、电影：最重要的文化界面
（一）数字界面：电影的延伸
（二）新媒体的编码和跨码
四、马诺维奇与“电影符号学”
（一）数据库的符号学
（二）数字时代的电影的符号学
结语：电影符号学消亡了吗
从“去美学”到“返美学”：本雅明电影理论质疑
一、电影与机械复制
二、电影与光韵
三、电影与政治
结语
数字资本主义时代下马克思主义电影理论与批评研究关键词
一、电影理论对马克思主义的呼唤
二、马克思主义与电影之间的亲缘性
三、分期（Perodizing）
四、形式分析
五、意识形态批判
六、空间转向
结语
论潘诺夫斯基的“电影图像学”
一、潘诺夫斯基“电影图像学”产生的社会知识背景
二、从图像学到“电影图像学”
三、“电影图像学”的媒介特性：“空间的动态化”和“时间的空间化”
四、潘诺夫斯基“电影图像学”的影响
结语
事物的回音：欧美人类学影像研究的若干理论
引言：影像是事物的回音
一、欧美人类学语境中的摄影理论
（一）成为事物的回音：克里斯托弗·赖特的人类学摄影观
（二）回到语境：琼尼·理查德的影像语境理论
（三）民族志的实验范式：阿恩德·施奈德的视觉民族志行动
二、欧美人类学中的电影研究理论走向
（一）平等的拍摄关系：安娜·格里姆肖的电影理论
（二）电影的“感觉”：从技术到人的关怀
三、欧美人类学影像研究的几种取向
四、人类学对于影像制作及理论研究的影响痕迹
（一）主位与关怀的进入：从“观察”到“参与”再到“分享”电影
（二）温和的现代性：人类学电影中的“物”与“词”关系
结语：影像的另一个现实
论诺曼·布列逊的马克思主义艺术史观
一、“自然态度”的绘画中历史维度的缺失
二、诺曼·布列逊的唯物主义艺术史观
三、布列逊对“经济基础-上层建筑”模式的反思
第二部分 感知与观看——视觉问题的理论拓展
现代或当代：运动影像的媒介之变/辩
一、时代之眼：主体与臣属
二、平面与散点：现代的悖反
三、多重投映：影像镜城
四、载体显影：自律的撤销
结语
视频论文的“神经-影像”潜质及其本体论研究——以郭共达影像创作为例
一、视频论文影像的自动书写
二、视频论文影像本体论反思
三、视频论文与电影的对话与互文
结语
脑内电影意义生成的认知神经学阐释——《雀村往东》的启示
一、重启“电影”之名
二、电影与神经学交叉的理论准备
三、脑内剪辑：叙事生成的神经学阐释
余论：“牵挂”之于主体生成的伦理价值
神经-影像：作为虚拟影像分析的媒介
一、作为精神分裂分析的影像
二、大脑-银幕或终端的可能
三、未来-影像作为本体论
结语
“第三维特根斯坦”与“影像间隙论”——关于“视觉语言”的分析式考察
导言：“第三维特根斯坦”与“视觉隐喻”
一、“视觉语言游戏”：《哲学研究》与《忏悔录》第七至十节
二、“奥古斯丁系统”的崩溃：贝克莱的《视觉新论》与卢梭的《忏悔录》
三、“面相知觉”与“幻觉投射”：影院作为“视觉隐喻”场
四、影像间隙论：“观看系统”的整体性投射与幻觉嵌套
结语：“影像”应当被抛弃吗
视角的裂缝：影像意义生成的转述困境探析
一、理论背景
二、传统路径
（一）识意——意图辨识
（二）释意——语境解释
（三）示意——概念暗示
三、研究方向
（一）复杂的概念
（二）视角的裂缝
四、理论反思
（一）视角的裂缝和镜头剪辑的关系
（二）视角的裂缝和语言文字的关系
（三）视角的裂缝和传统路径的关系
（四）视角的裂缝和艺术创作的关系
结论
从“可见的”媒介形式到“可知的” 思想逻辑嵌入——汤姆·摩尔的动画电影在重复与生成之间的文化拓展
一、可见的“神圣几何”与“三部曲”中的终极问题
二、“三部曲”中的儿童英雄形象及其对古老思想认知的重复与喻指
三、“三部曲”中从“可见”情感的表达到“可知”理念的传达
结语
第三部分 模拟与数字——跨媒介研究的视阈转换
镜像双生的影像叙事范式：20世纪30至40年代的欧美街头纪实摄影与法国诗意现实主义电影
一、镜像观照：视觉范式与视觉观念的相互构建
二、互渗与互文：双生模式之下的时代影像表征
（一）投射与批判：类型叙事的时代症结及审美风格
（二）矛盾和共融：长镜头调度与街拍短瞬定格
三、人文主义：作为时代精神的影像诠释法
结语
反“窥视”合理化：辛迪·舍曼对希区柯克《后窗》的模拟与抵抗
一、“幻象之窗”与“窥视”的合理化
二、“窥视”的焦虑与“视淫”的快感
三、“诗人与白日梦”和辛迪·舍曼的装扮游戏
四、《后窗》与《无题电影剧照》的身体意象与观者想象
结语：以“倒置”和“过度装扮”的方式回归观看的平等
改变了摄影的达布罗（tableau）——达布罗式摄影的历史、内涵及启示
引言
一、绘画中达布罗的概念
二、19世纪摄影对达布罗的模仿
三、观念艺术对达布罗的影响
（一）建立藩篱
（二）跨越藩篱
四、达布罗的两大内涵
（一）巨幅的尺寸
（二）严肃的空间
五、达布罗的启示
（一）超越视觉
（二）缔造媒介
结语
技术图像的乌托邦功能——实验动画技术的人类学审视
一、动画实验与实验动画的承续
二、作为观念的“运动”及其可视化
三、乌托邦功能：创造“另一个世界”
第四部分 媒介考古——中国电影史的当代观察
从百科全书到数据库：早期电影与中国经验的再发现
一、早期电影研究及其带来的挑战
二、影像百科全书：《经巡中国》的知识史脉络
三、数据库：早期电影经验的数字转化
结语
跨媒介视域下“沦陷电影”的“艺格敷词”实践——基于《回春曲》为中心的考察
一、从“跨媒介性”到“电影艺格敷词”
二、沦陷时期上海影剧互动的一次考源：《回春曲》的“艺格敷词”实践
三、娱乐至上抑或灰色抵抗：《回春曲》的互媒体政治
余论
华北电影队与晋察冀画报社交往史考论（1946—1949）
一、《自卫战争新闻第一号》组照档案
二、华北电影队和晋察冀画报社的设备与人员流动
三、影像资源共享与“幻灯+电影”放映的战斗动员形式
余论
碟·影体验——物质文化视域下的观看研究与电影史书写
一、影碟（套装）收藏以及影像的再语境化
二、再发行（或不发行）的意义
三、建构电影体验
结语