结语
纵然在电影多元发展的今天，潘诺夫斯基的“电影图像学”会有些过时。但通过分析他立足于艺术史，特别是图像学研究电影的方法，不仅可以更好地理解其电影理论，也可以更好地把握其基本的艺术观。潘诺夫斯基的“电影图像学”研究，也为艺术史研究提供了新的参照。他的“电影图像学”对意义解释机制的关注，不仅影响了克拉考尔的电影史书写，也对“电影符号学”理论的提出具有一定启迪。从图像学到“电影图像学”的研究，潘诺夫斯基对电影的物质性、时间和空间、视觉和听觉的关注，不仅为当下视觉文化研究，也为跨媒介艺术研究提供了思路。
【注释】
[1]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：11.
[2]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：11.
[3]布朗.电影理论史评［M］.徐建生，译.北京：中国电影出版社，1994：54.
[4]LAVIN I.Meaning in the Visual Arts：Views from the Outside.A Centennial Commemoration of Erwin Panofsky （1892-1968）［M］.Princeton：Institute for Advanced Study，1995：313-333.
[5]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：117.
[6]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：93.
[7]subject matter也常被译为主题，为了避免与主题（themes）混淆，本文主要使用题材这一译法。
[8]潘诺夫斯基.视觉艺术中的意义［M］.邵宏，译.北京：商务印书馆，2021：33.
[9]潘诺夫斯基.视觉艺术中的意义［M］.邵宏，译.北京：商务印书馆，2021：34.
[10]梵第根.比较文学论［M］.戴望舒，译.上海：商务印书馆，1937：99.
[11]韦斯坦因.比较文学与文学理论［M］.刘象愚，译.沈阳：辽宁人民出版社，1987：134.
[12]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：94.
[13]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：107.
[14]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：102.
[15]格林伯格.前卫与媚俗［J］.秦兆凯，译.美术观察，2007（5）：121-127.
[16]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：12.
[17]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：91.
[18]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：122.
[19]萨杜尔.世界电影史［M］.史徐昭，胡承伟，译.北京：中国电影出版社，1982：23.
[20]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：103.
[21]潘诺夫斯基.视觉艺术中的意义［M］.邵宏，译.北京：商务印书馆，2021：27-36.
[22]潘诺夫斯基.视觉艺术中的意义［M］.邵宏，译.北京：商务印书馆，2021：39-40.
[23]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：111.
[24]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：111-112.
[25]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：112-113.
[26]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：97.
[27]潘诺夫斯基.视觉艺术中的意义［M］.邵宏，译.北京：商务印书馆，2021：21.
[28]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：95.
[29]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：95.
[30]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：95.
[31]弗雷德.艺术与物性：论文与评论集［G］.张晓剑，沈语冰，译.南京：江苏美术出版社，2013：173.
[32]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：118.
[33]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：120.
[34]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：99.
[35]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：99.
[36]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：100.
[37]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：107.
[38]赵奎英.当代跨媒介艺术的复杂共感知与具身空时性［J］.文艺研究，2021（8）：17-28.
[39]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：122.
[40]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：123.
[41]PANOFSKY E，WOOD C S.Perspective as a Symbolic Form［M］.New York：Zone Books，1991：43.
[42]PANOFSKY E，BAUMAN J.Reflection on Historical Time［J］.Critical Inquiry，2004，30（4）：696.
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[45]BREIDECKER V.Siegfried Kracauer/Erwin Panofsky Briefwechsel 1941-1966［M］.Berlin：Akademie Verlag，1996：11.
[46]BREIDECKER V.Siegfried Kracauer/Erwin Panofsky Briefwechsel 1941-1966［M］.Berlin：Akademie Verlag，1996：5.
[47]克拉考尔.从卡里加利到希特勒：德国电影心理史［M］.黎静，译.上海：上海人民出版社，2008：4.
[48]潘诺夫斯基.视觉艺术中的意义［M］.邵宏，译.北京：商务印书馆，2021：19.
[49]克拉考尔.从卡里加利到希特勒：德国电影心理史［M］.黎静，译.上海：上海人民出版社，2008：6.
[50]克拉考尔.从卡里加利到希特勒：德国电影心理史［M］.黎静，译.上海：上海人民出版社，2008：3-4.
[51]克拉考尔.从卡里加利到希特勒：德国电影心理史［M］.黎静，译.上海：上海人民出版社，2008：25.
[52]克拉考尔.电影的本性［M］.邵牧君，译.南京：江苏教育出版社，2006：3.
[53]克拉考尔.电影的本性［M］.邵牧君，译.南京：江苏教育出版社，2006：418.
[54]克拉考尔.电影的本性［M］.邵牧君，译.南京：江苏教育出版社，2006：3.
[55]克拉考尔.电影的本性［M］.邵牧君，译.南京：江苏教育出版社，2006：64.
[56]潘诺夫斯基.风格三论［M］.李晓愚，译.北京：商务印书馆，2021：97.
[57]克拉考尔.电影的本性［M］.邵牧君，译.南京：江苏教育出版社，2006：55.
[58]布朗.电影理论史评［M］.徐建生，译.北京：中国电影出版社，1994：57.
[59]麦茨.想象的能指：精神分析与电影［M］王志敏，赵斌，译.北京：北京大学出版社，2021：5.
[60]孙琳.潘诺夫斯基图像学的符号学知识溯源［J］.北京电影学院学报，2021（3）：12-22.