光的笔光阴的笔
在众多照片里，这张很抢眼，
鲜艳的色彩和特立的形态，都令人心生好奇。
李少白说：“我希望拍出陌生感。”
是的，正是这种陌生感引起了我对这张照片的兴趣：它拍的是什么呢？
猛一看上去，会以为是悬着的一支红色画笔，
仔细看，这支画笔上浅色木柄部分的木纹古旧沧桑，
已经磨损的木地上仍然能清晰地看到残留的颇为细致的纹饰。
这是笔吗？是怎样的一支笔？
对明亮处的疑惑往往需要从黑暗处找答案。
按照人类社会的游戏法则，
所有人或物都需要他所处的场景、所纠结的关系作为参照，
才能确定他的身份。
明亮的“笔”只占到这张照片面积的十分之一，
在那十分之九的暗部有什么呢？
仔细分辨，你会发现横在画面中的那一段门闩，
门闩下面还落着铁锁。
唔，原来是被锁住的两扇木门，
那笔一样的鲜艳夺目部分只是被外面的阳光照亮的门的边缘。
阳光从来就是一只神奇的笔，
这一回它将自己画在了这扇沧桑的红色宫门上。
对于宫门，就像宫中的人和事，就像世间的无数人和事，
被照亮的总是很小的一部分。
一旦被照亮的就炫目妖娆，
而更多的人、事则在黑暗中保持沉默并渐渐衰朽。
光是一支神奇的笔，而光阴是一支无情的笔。
影像独白
加里·维诺格兰德曾说：“我拍摄，希望看到事物被拍摄出来后究竟是什么样子。”李·弗莱德兰德也曾说过：“相机不仅仅是一片有反光的池塘，照片不完全是镜子里的反射。”
我在故宫中的拍摄，在很多的时候，就是挑战相机对现实镜子般的复制，而是通过种种摄影手段（如构图、光线、镜头、视角）来重构镜头前的现实。故宫中的各式宫门就是我重构现实的对象，而且不止一次取得成功。其中最让我满意的就是对一扇宫门门缝的拍摄。
我利用光线恰巧照射在这扇宫门的门缝时，对着门缝测光取其中灰值让宫门的其他部分严重曝光不足。拍摄的效果是，宫门与门缝都消失了，看见的只是一支在暗中发亮的笔，重构现实得到了实现。
“相机不仅仅是一片有反光的池塘，照片不完全是镜子里的反射。”