宁 静
相机：哈苏500C/M，镜头：80mm，光圈：f/16，快门速度：6小时，ISO： 100
简洁的构图，朦胧的意境，正面平视的角度，
在大片白色雾岚掩映中获得别样均衡感的山脉，
这些元素共同组成了这个柔和、舒缓、静谧的画面。
虽然画面的亮度与夜晚相去甚远，
但我却想起了“夜静春山空”的诗句，
隐约感到照片中有一种特别的宁静，
像是吹弹即破的薄纸、吹拂会皱的春水，
需要宁心屏息去面对。
或者，是面对它慢慢地变得平心静气。
缥缈的云气，淡淡的群山，山与雾的交合处深深浅浅，
像水墨在宣纸上的晕染，妥帖而多姿，
起伏的山巅之上长城的雄姿、葱茏的植被历历在目，
微微泛红的天空衬着深黛色的山峦……
也许这是晨曦中的景致吧？
是一张静夜的心、晨曦的模样的“合影”？
我不能确定。我能确定的是，
这是一张能在瞬间将你浮躁的心平静下来的有魔力的照片，
它有一种不动如山、静如止水的安详，
这安详里有着勘破不语的淡定从容，
有着心若明镜映而不藏的大气魄。
直到有一天，照片的拍摄者李少白告诉我拍摄过程，
我心中对这亦夜亦晨画面的疑惑才释然。
他说，这张照片并非人摄而是“天成”。
在拍这张照片时，他想用长时间曝光来表现山与长城的和谐，
预计的曝光时间是2小时。
那时已是深夜，环目四顾，山上阒寂无人，
他等着等着居然睡着了，醒来时已经晨曦微露，
早过了原定的曝光时间，他懊恼不已。
没想到胶卷冲出来，竟得了这样一张不食人间烟火的“神品” ！
“文章本天成，妙手偶得之”，
这张照片何尝不是对一个子然身影、在一个寒夜、于一座清冷空山之上执着守候的鼓励与馈赠。
影像独白
有人说摄影的本质是记录与复制，我觉得这种认识有些以偏概全。固然摄影是用复制功能极强的机器去面对被摄物，可是由于操控相机的是人，由于人在操作时会受一些主观和客观因素的影响，拍出来的照片往往不可能完全拷贝和复制被摄物。正因为如此，我们拍出来的照片会走形，会变样，会变得陌生，会变得更加有趣。
我的摄影实践多次验证了我这种想法。其中让我难忘的一次经历，是我随一个摄影机构去箭扣长城搞创作。我们一行人费了很大力气，用了两个小时爬到了慕田峪长城西北端的镇北楼。这是拍摄箭扣长城的最佳位置，我曾多次在这里拍过箭扣长城，并且也拍出过自己满意，别人夸奖的好照片。
这次我心里没有自信，是否能在这个被我也被更多人拍过的位置，再拍出有新意的照片。我觉得可能性不大，我决定放弃镇北楼这个位置，又用了一个多小时沿原路爬下山，然后再爬上了一个叫西栅村背后的山坡，重新换了一个从低处仰视箭扣长城的视点。我铺好了睡袋，躺了下来，准备第二天凌晨再拍摄。到了晚上十点左右时，我钻出睡袋站了起来，因为此时起了雾，飘浮在长城的下面，而天空中正有一轮明晃晃的圆月。我还从未拍摄过月光中的雾长城，当然不会放过这个机会。我连忙支好三脚架，将相机镜头对准长城，构好图，将光圈定在f/16。
根据拍摄月夜的经验，我推算出当时的曝光时间需要两个小时左右，在深夜的山上，孤零零一个人，熬过这两个小时，还是一件挺难的事。我想休息一下，便躺了下来，没想到这一躺竟睡着了。等我再醒来时，天已经亮了，虽然太阳还没有升起，但天空已经发红了，我一看表，时间是四点零五分，一算，曝光时间已足有六个小时。我一身冷汗，心想完了，肯定曝光严重过度，月光下的雾长城拍摄失败了。但事已如此，也无可奈何，只好将胶片卷至下一张，等待日出，那天的日出很精彩，低色温的初阳将箭扣长城染得通红。
我回城的第二天，去图片社取冲好的胶片，奇迹发生了，那张我认为曝光过度的废片，竟然比我最初预想的要好得多。虽然曝光过度，失去了夜色，但却呈现出一种很奇特的光效，使人无法识别是在何种光线下拍摄的。画面的色彩构成也出乎意料，很难在大自然中寻到对应。这张由于技术失误而成就的照片，再一次告诉我，摄影绝非是将镜头前的被摄物拷贝、复制，它完全可以重构现实。
“文章本天成，妙手偶得之。”