10.1　视角

10.1　视角

“视角”（point of view）这个词有多种含义。通常情况下，它指的是摄影机的角度。但在这本书里，视角指的是作者希望通过怎样的方式让观众感知故事的主题。

举个例子，如果一个作家在写一部侦探小说，那他必须从一个独特的视角进行描述。

这些视角包括：

·此侦探智力超群，解决难题易如反掌（夏洛克·福尔摩斯）。

·此侦探茕茕孑立，愤世嫉俗而深藏不露（山姆·斯派德[1]）。

·此侦探风趣幽默，左右逢源（尼克·查尔斯和诺拉·查尔斯[2]）。

·此侦探言行笨拙，总是把工作搞得一团糟（克鲁索探长[3]）。

·此侦探童心未灭，总是做一些古怪可笑的举动（艾斯·文图拉[4]）。

每一个故事的主角都是侦探，但是观众对于每一个侦探人物的感觉却全然不同。这就是因为创作者们拥有自己独特的视角。视角是故事的核心，必须根据它去选择其他的视觉元素。

好的故事总是有独具匠心的视角。例如《致命赌局》（The Grifters，1990）中绝望而低贱的人物形象，又例如《骗中骗》（The Sting，1973）中优雅整洁的绅士。《原野奇侠》（Shane，1953）塑造了美国牛仔的英雄形象，而《不可饶恕》（The Unforgiven，1992）则树立起一个亦正亦邪的杀手形象。《奇爱博士》（Dr.Strangelove，1963）和《奇幻核子战》（Fail Safe，1964）都描述了核大战的情景，可是通过不同的视角，前者呈现的是黑色幽默，而后者则是一出悲剧。在《现代启示录》（Apocalypse Now，1979）中战争是梦魇，可是在《巴顿将军》（Patton，1969）中，战争是爱国者义不容辞的责任。

拳击冠军的成长故事也可以有不同的视角。在电影《洛奇》（Rocky，1976）中，主角输掉了比赛却成为了英雄；在《愤怒的公牛》中，主角赢得了比赛却失去了所有；而在《百万美元宝贝》中，赢得比赛的渴望造就了一个自我牺牲的悲剧。

电视广告总是有着鲜明的视角。例如：

·饮料味道很好；

·饮料喝起来很有趣；

·饮料让你身强体壮；

·饮料让你在交际中左右逢源。

电子游戏也有视角。例如：

·冲突是有趣的；

·冲突中总有难题；

·冲突是暴力的；

·冲突是显而易见的。

纪录片也有视角。例如：

·一个好人，一件好事，或是一个好想法；

·一个坏人，一件坏事，或是一个坏想法；

·一个令人着迷的人，一件令人着迷的事，或是一个令人着迷的想法。

我已经用简洁的语言概括了这些视角。在实际的创作过程中，创作者需要更多思考和更多细节。挖掘独特的视角极其重要，因为其他有关创作的决定都必须在确定视角的基础上才能妥善完成。

因此，建立视觉结构的第一步，就是寻找一个适合故事主题的视角。在过去的几个世纪中，人们通过不同的视角演绎莎士比亚戏剧。相同的剧本经由不同的视角成为了不同的故事。故事视角是否鲜明，是好的演员、导演、摄影以及美术设计师用以选择视觉风格的标准。但在有些故事中视角并不鲜明。在这样的情况下，创作者必须先定义好自己的视角，因为没有视角就没有视觉结构。创作者必须明确自己希望观众通过怎样的方式来感知故事和人物。