结语
齐白石晚年谈及“衰年变法”时，对于超越对象吴昌硕的表述十分微妙，甚至否认自己学过吴昌硕的绘画。见证“衰年变法”历程的胡佩衡将此理解为一种谦逊，他说：“据我知道，他一直崇拜吴昌硕，只要见到他的精品就要买来或借来学习。老人晚年还对我说一生没有画过吴昌硕。实际上，这是虚怀若谷的谦逊，是对吴昌硕的无限尊重。”[14]我认为这是齐白石内心深处的真实状态，是为了廓清自己与超越对象的关系，彰显自己艺术的高超，是“影响的焦虑”的一种表现。事实上，在白石老人的日常生活中，吴昌硕对齐白石的影响无处不在，他不仅购藏缶翁的书画精品，巧学妙用，还要求门人王铸九、胡橐认真学习，甚至希望齐良迟在杭州西湖孤山上塑造一个白石老人像，[15]和他尊敬的缶翁在一起。由此可见吴昌硕对齐白石的影响是终身的，“影响的焦虑”是齐白石一生的纠结，齐白石的焦虑与超越仍是一个值得持续深入的课题。
红梅图 王铸九 立轴 纸本 设色
138cm×35cm 1935年 北京画院藏
牡丹图 齐白石 立轴 纸本 设色 68cm×34cm
1957年 中国美术馆藏
【注释】
[1]［美］哈罗德·布鲁姆著：《影响的焦虑》，徐文博译，北京：生活·读书·新知三联书店，1989年，第3页。
[2]郎绍君、郭天民主编：《齐白石全集》第10卷，长沙：湖南美术出版社，2017年，第47页。
[3]郎绍君、郭天民主编：《齐白石全集》第10卷，长沙：湖南美术出版社，2017年，第49页。
[4]张涛：《画家生活与教授生涯——齐白石与国立北平艺专过往考略》，载北京画院编《齐白石研究》第1辑，桂林：广西美术出版社，2013年，第178页。
[5]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，北京：文化艺术出版社，2011年，第20页。
[6]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，北京：文化艺术出版社，2011年，第21页。
[7]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，北京：文化艺术出版社，2011年，第21页。
[8]北京画院编：《草间偷活——齐白石笔下的草虫世界》，桂林：广西美术出版社，2011年，第24页。
[9]郎绍君、郭天民主编：《齐白石全集》第10卷，长沙：湖南美术出版社，2017年，第50页。
[10]王明明主编：《北京画院藏齐白石全集》第9卷，北京：文化艺术出版社，2010年，第106页。
[11]王明明主编：《北京画院藏齐白石全集》第9卷，北京：文化艺术出版社，2010年，第143页。
[12]王明明主编：《北京画院藏齐白石全集》第9卷，北京：文化艺术出版社，2010年，第437页。
[13]王明明主编：《齐白石国际研讨会论文集》，北京：文化艺术出版社，2010年，第1页。
[14]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，北京：文化艺术出版社，2011年，第23页。
[15]齐良迟口述，卢节整理：《父亲齐白石和我的艺术生涯》，北京：海潮出版社，1993年，第93页。