欧洲歌剧400年_戏曲戏剧

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第一章　歌剧概述

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第一节　歌剧艺术的基本特征及概念

歌剧是发源于欧洲，盛行于世界的综合类戏剧艺术。当代盛演不衰的大部分是意大利、德国或者法国的经典作品，如《魔笛》《卡门》《茶花女》《图兰朵》《蝴蝶夫人》等，我国近...

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第二节　歌剧与戏剧的对比

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一、文学脚本

戏剧与歌剧都必须有优秀的文学脚本来支持作家的二度创作。优秀的歌剧脚本，往往情愫凝练而又强烈，富有节奏感，而且能够“托物言志，状物抒情”。但由于音乐是时间艺术，唱...

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二、时间、空间

戏剧和歌剧都是在一定的时间和空间进行的艺术，但又是两种不同的时间艺术，它们的时间概念不完全一样，戏剧艺术中的剧情段落要在所需的真实时间中进行，观众感受的时间是同...

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三、表演形式

歌剧，以歌剧演员的歌唱为主，配合音乐化的戏剧语言。这样的综合性艺术，需要演员具备扎实的声乐功底，并且根据作曲家和编剧的创作初衷来表现人物的性格。因此，歌剧的台词...

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第三节　歌剧的结形式

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一、宏观结构

1.分幕对于不同的时代、不同的民族，歌剧所属体裁有所不同，歌剧的分幕形式也有些差别。例如，17-18世纪的意大利正歌剧，一般分三幕，而喜歌剧则一般分两幕。19...

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二、发展程式的结构

1.开场这种形式在17世纪的法国和意大利歌剧中比较常见，是放在歌剧内容之前的一个部分（比如演唱一曲赞美、赞扬人的歌曲，表示感谢），后来渐渐变成了含有某种特定寓...

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第四节　歌剧的类型

按照歌剧的表现形式，歌剧大体可分为以下几种类型：清唱剧、正歌剧、喜歌剧、大歌剧、轻歌剧、乐剧、音乐剧；按照歌剧创作的年代分为：巴洛克歌剧、古典主义歌剧、浪漫主义...

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一、清唱剧

清唱剧在16世纪末形成，到17世纪，得到了较为迅速的发展，它以基督教为主要内容。清唱剧的代表人物是卡里西米与许茨。清唱剧在当时分为拉丁文教会音乐和意大利文通俗音...

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二、正歌剧

17-18世纪，意大利正歌剧出现了。在题材上，正歌剧大多以古代英雄传奇或神话故事为主。它与趣歌剧（喜剧）形成对比。正歌剧后来流传至西欧各国，在1680年时逐步定...

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三、喜歌剧

喜歌剧是指非常活泼、具有喜剧特点的一种歌剧体裁。喜歌剧一般分为轻歌剧、刺歌剧、意大利喜歌剧、法国喜歌剧、英国民谣剧，等等，又称“诙谐歌剧”。大家应该了解，喜歌剧...

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四、歌唱剧

在18世纪中叶前后，一种新的喜歌剧形式在德国兴起，被称作歌唱剧。这种形式也是通过歌唱与说白结合来表现的，内容方面不完全是喜剧性的，很大一部分都选取民间生活作为题...

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五、大歌剧

大歌剧是一种较为严肃的歌剧，19世纪上半叶流行于法国，与当时的喜歌剧相对。通常情况下，大歌剧是四幕或者五幕的大型歌剧，这种戏剧一般会有奢华的舞台效果，内容题材方...

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六、乐剧

乐剧是在歌剧基础上加以改革而创建的一种新的样式，它是由德国的音乐家瓦格纳创立的。乐剧强调戏剧的完整性，也非常重视管弦乐队的作用，并且创造性地使用了主导动机、无终...

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七、音乐剧

音乐剧早期被称为“音乐喜剧”，是由喜歌剧和轻歌剧（或称“小歌剧”）逐渐演变而成的，后来人们简称它为“音乐剧”。在19世纪末，音乐剧出现了，它起源于英国的一种歌剧...

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第二章　歌剧构成要素

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第一节　歌剧中的器乐

歌剧这种综合性艺术，音乐是其重要的素材，音乐基本上分为声乐和器乐两大类，而在歌剧艺术中既有声乐又有器乐。...

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一、歌剧乐队的构成

为歌剧伴奏的乐队一般是具有交响品格的交响乐队或者是管弦乐队，管弦乐队般都是由弦乐器、管乐器、打击乐器和弹拨乐器等几类乐器组构成的。（1）弦乐器组有：小提琴、中...

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二、歌剧器乐的分类

歌剧中的器乐一般分为三部分：（1）序曲：这部分音乐是在歌剧人物出场前所演奏的，在音乐中，叙述这部歌剧的情绪——悲或喜剧，或者是为观众表达出这部歌剧的民族或国家...

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第二节　歌剧中的声乐

歌唱在歌剧中处于最重要的地位，是歌剧的灵魂。歌剧中的人物是由歌唱者来担当的，所以一般来说，歌剧演员在外表上不一定要十分标致，不需要有多么完美的形象，但是在歌唱方...

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一、歌剧演员的声部划分

歌剧的声乐部分包含各种不同的声部，以声部来划分有男高音、男中音、男低音、女高音、次女高音、女中音、女低音等。再细致一些，还可以分为不同的唱腔。 1.女高音（1...

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二、歌剧的独唱样式

（一）咏叹调通常来说，歌剧的音乐部分主要是以独唱的咏叹调为主，并配合宣叙调、咏叙调和重唱（包括：二重唱、三重唱……七重唱等）、合唱及管弦乐曲。可以这样说，咏叹...

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三、歌剧中的多声部形式

歌剧中独唱部分是作曲家强调旋律性，歌唱者抒发角色情感、表现演唱技巧的重要段落，但一部歌剧中推动剧情发展和产生戏剧冲突的还是大量的重唱与合唱的声乐形式。（一）重...

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第三章　17世纪、18世纪的欧洲歌剧

欧洲从文艺复兴末期到18世纪中叶的启蒙运动时代，是一段非常复杂、充满矛盾的时期。这个时期的欧洲正处于由封建社会向资本主义社会过渡的阶段，每个国家发展程度各不相同...

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第一节　17世纪、18世纪的法国正歌剧

17世纪的法国是一个强大统一的封建君主国家。这一性质决定了法国文化具有明显的宫廷特征。17世纪许多文人雅土提出了以“理性”为准绳的古典主义美学原则，出现了三位杰...

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第二节　17世纪的英国正歌剧

英国在这一时期的社会始终被动荡和宗教的变革所左右着，也深刻影响了音乐艺术的发展。在宗教音乐方面，教会所属的音乐学校有许多都被迫停止了正常的教学，所用的乐器也被闲...

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第三节　17世纪、18世纪的德国正歌剧

可以说，17世纪上半年叶之前，意大利歌剧使德国人沉湎其中。整个德国境内弥漫着意大利歌剧风尚，这开阔了观众的视野，对新的歌剧形式发生浓厚的兴趣。海因里希·许茨是第...

《欧洲歌剧400年》简介

目录

第一章　歌剧概述

第一节　歌剧艺术的基本特征及概念

第二节　歌剧与戏剧的对比

一、文学脚本

二、时间、空间

三、表演形式

第三节　歌剧的结形式

一、宏观结构

二、发展程式的结构

第四节　歌剧的类型

一、清唱剧

二、正歌剧

三、喜歌剧

四、歌唱剧

五、大歌剧

六、乐剧

七、音乐剧

第二章　歌剧构成要素

第一节　歌剧中的器乐

一、歌剧乐队的构成

二、歌剧器乐的分类

第二节　歌剧中的声乐

一、歌剧演员的声部划分

二、歌剧的独唱样式

三、歌剧中的多声部形式

第三章　17世纪、18世纪的欧洲歌剧

第一节　17世纪、18世纪的法国正歌剧

第二节　17世纪的英国正歌剧

第三节　17世纪、18世纪的德国正歌剧

《欧洲歌剧400年》简介

目录

第一章 歌剧概述

第一节 歌剧艺术的基本特征及概念

第二节 歌剧与戏剧的对比

一、文学脚本

二、时间、空间

三、表演形式

第三节 歌剧的结形式

一、宏观结构

二、发展程式的结构

第四节 歌剧的类型

一、清唱剧

二、正歌剧

三、喜歌剧

四、歌唱剧

五、大歌剧

六、乐剧

七、音乐剧

第二章 歌剧构成要素

第一节 歌剧中的器乐

一、歌剧乐队的构成

二、歌剧器乐的分类

第二节 歌剧中的声乐

一、歌剧演员的声部划分

二、歌剧的独唱样式

三、歌剧中的多声部形式

第三章 17世纪、18世纪的欧洲歌剧

第一节 17世纪、18世纪的法国正歌剧

第二节 17世纪的英国正歌剧

第三节 17世纪、18世纪的德国正歌剧

第一章　歌剧概述

第一节　歌剧艺术的基本特征及概念

第二节　歌剧与戏剧的对比

第三节　歌剧的结形式

第四节　歌剧的类型

第二章　歌剧构成要素

第一节　歌剧中的器乐

第二节　歌剧中的声乐

第三章　17世纪、18世纪的欧洲歌剧

第一节　17世纪、18世纪的法国正歌剧

第二节　17世纪的英国正歌剧

第三节　17世纪、18世纪的德国正歌剧