17世纪、18世纪的德国正歌剧

可以说，17世纪上半年叶之前，意大利歌剧使德国人沉湎其中。整个德国境内弥漫着意大利歌剧风尚，这开阔了观众的视野，对新的歌剧形式发生浓厚的兴趣。海因里希·许茨是第一个将歌剧引进德国的音乐家，也是第一部德国歌剧的作者。其歌剧作品《达芙妮》受到了意大利歌剧的强烈影响。

这也引起奥国皇帝对音乐的关注。如利奥波一世（1658—1705）为了推动歌剧事业的发展，专门修建了一座上演意大利歌剧的剧院，50年内曾上演了近400部左右的新歌剧。

1678年，汉堡终于建立了歌剧院，它成为德国音乐活动的中心，其音乐地位可以与威尼斯相提并论。同年1月2日，在汉堡上演了塞勒的宗教故事剧《亚当与夏娃》，揭开了德国歌剧的序幕，引导德国歌剧趋向正规，并创作出德国式的喜歌剧替代了趣味低下的酒吧闹剧。在这种酒吧闹剧中，小丑、驴、马、胳驼、猴子等一起登台表演，以当场斩首等恐怖惊险场面来取悦观众。如当时凯萨颂扬的汉堡近郊绿林好汉的歌剧《司托贝凯》，很受观众的欢迎。然而这类闹剧毕竟缺乏生命力，半个世纪以后趋向没落，被意大利歌剧取而代之。从事汉堡歌剧的作曲家不乏其人，最初为该院创作的作曲家是W.弗朗克，然后有影响的作曲家为史特龙克、格劳普奈、科塞以及著名理论家玛泰森，他们使德国的歌剧大放异彩。

此外，汉堡最有代表性的作曲家当推凯萨（1674—1739），他拥有天赋，即兴的才能不亚于莫扎特。创作上很注意旋律优美，采用“数字低音”的法则，以娴熟的技巧、完美的乐曲形式、低音部接连不断地流动取胜。凯萨不仅为当时复调对位法开辟了新路，更重要的是为后来艺术创新的拉莫、亨德尔、巴赫准备了条件。我们可以从他的歌剧《欺骗》中窥见他的叠部艺术特征，尤其在使用拿坡里式的咏叹调方面，处理娴熟巧妙。他编的合唱曲集里收集了牧歌《花开的田野》《碧绿的林》等歌曲，乐风妩媚，令人神往。他为德国歌剧奉献出全部热忱，共创作了150部歌剧，代表作为《阿多尼斯》《道德力量》和《奥菲欧》等。