瓦格纳乐剧的演唱风格

施诺尔是瓦格纳本人最推崇的歌唱家，嗓音响亮、华丽。他开创了这种演唱瓦格纳歌剧的风格，后来很多演唱瓦格纳歌剧的著名戏剧性男高音，如雷斯克、梅耳基奥等都是从男中音改唱戏剧性男高音的。

雷斯克，是“面罩”唱法的倡导者，1850年生于华沙，1925年死于法国南部的尼斯。他是当时著名的男高音歌唱家。他在描述自己的发声时，说“感觉到前额、鼻梁一带（即假面舞会中所带的面罩罩住的部分）有微微震动的感觉”，他认为这是检验声音是否正确的唯一标准，他称之为“面罩”唱法。24岁后改唱男高音。1844年，以扮演马斯内《埃洛第亚德》中的施洗约翰而一举成名。他是法国抒情歌剧中罗密欧和浮士德等抒情男高音角色的最佳演唱者，他成名后就逐渐开始演唱一些比较戏剧性的角色，如《阿依达》中的拉达梅斯，《卡门》中的约塞，《非洲女郎》中的瓦斯科·达·嘎玛，《罗恩戈林》中的同名主角，《纽伦堡的名歌手》中的瓦尔特等角色。后来，他的声音就开始走下坡路，最后失声并退出舞台。

雷斯克是世界一致公认的优秀男高音演唱家。他的不幸遭遇被声乐界公认为前车之鉴，多数演唱意大利歌剧和法国抒情歌剧的男高音歌唱家大都不兼唱瓦格纳作品。在德国、奥地利把这类专门演唱瓦格纳歌剧的戏剧性男高音称为“英雄式的男高音”。后来，这一名词也用于称呼一般的戏剧性男高音。

同是戏剧性男高音，演唱瓦格纳的戏剧性男高音则要求雄壮中带有粗犷的武士气质，要求有更多的胸声和接近男中音的音色；演唱瓦格纳作品的女高音（除了少数瓦格纳早期作品较为抒情之外），大多数都是音量洪大，似小号般嘹亮的戏剧性女高音。一般说来，要达到这样的演唱能力和持久力，除了天赋的嗓音条件之外，还需要强壮的身体和成熟的演唱经验。因此，大多数演员至少都是三四十岁以上、身材魁伟的北欧或德国歌唱家，而他（她）们扮演初恋的情人总是显得过于大腹便便。