六十六

1983年9月在北京，于香山饭店看到赵无极水墨画屏。回到上海又看到赵无极大型画册，以及读到在香港《美术家》杂志上发表的郁风所撰《赵无极——在东西方之间》一文。可惜我没有看到他在杭州的个展，未能观摩他的原作。而此大型画册，引起我的兴趣。我一向主张画应在似与不似之间，即具象和抽象应该有机地结合。如果抽去抽象部分，走具象的极端，当然不好；但如果抽去具象部分，使览者看不出所画为何物，也不是正确的创作方法。赵无极的画，看不出所画为何物，所以完全是抽象的。我认为这绝对不是我们的方向，但我们也不应该一概排斥，如果其中可以得到一些启发，还是值得拿过来，为我所用。例如他的设色调子，可供借鉴，次之他的构图虚实相生，有大空白，不同于其他西洋画的构图。加之他的意境、情调，也有接近东方的地方。郁文所谓“在东西方之间”，我想就是指的这些。也即是和中国的山水画，有些相通之处。赵无极是由西方走向东方，也就是在西洋画的立场上，吸收一些中国画的东西。我们应该在中国画的立场上，适当地吸收一些西洋画的东西，但决不能舍本就末，或本末倒置。东西方绘画是有相通之处的，例如赵画有动势，我也主张要有流动感，在这点上也可说是并行不悖的。

11月，应福建泉州华侨大学之邀，前往讲学。节届初冬，杭州已有寒意，而在泉州，暄暖如春，初意闽中可以避寒，在泉州住十日，遂至福州，而寒潮骤至，冷气入侵，几不能耐，当地人亦谓数十年所未有。适北京国防科委属画布置画，乃至厦门，稍事游览，转至北京，住远望楼。