六十八

最近台湾出版的《雄狮美术》1984年第四期，重点介绍我说：

中国绘画发展至今时，很明显地看到有两种趋势，一是走传统路线的，一是走新派作风的，这两路画家，似乎互相对峙，各不通融。走传统的经常骂走新派者为旁门左道，作品毫无可取。而走新派者却不断讥讽走传统者为老古董，作品墨守成规。

然而有一位画家的作品，却引起了大家的注意。他的绘画既包涵着浓厚的传统精神，又具有使人耳目一新的抽象意味。传统画家们认为他是位承先启后的巨匠，而新派画家亦赞誉他为胆色过人，深具创见的现代画家。这位左右逢源的画家究竟是何方神圣呢？他就是近年来颇受艺坛瞩目的人物——陆俨少。

走传统路线的人喜欢他的画，原因是他保留了许多中国绘画所特有的传统精髓于创作中，他曾深入地去钻研前人的创作技巧与心得，又融会贯通地把它发挥得淋漓尽致，简单地说他是位能入能出的画家。他的笔墨功夫，实际是将宋元之法集中于一身，他学宋人以取其法度，而归宿于元人以尽其变。

搞新派作风的人对陆俨少的绘画也大感兴趣，原因是被他的画幅中所具的“抽象意味”吸引着，说实在有些作品，如果不加上房子与点景人物，根本就看不出究竟是何物，与赵无极的绘画一样，抽象得很。从大处去看陆俨少的画，首先看到许多的白面块与白条子，又看到了许多黑面块，这些黑白对比，互相交织成一幅幅奇特的景象，使整幅画充满了“动荡之势”，在其艺术创作中，的确创立了前人没有过的新技法，而且又能呈现出新的时代精神。

我觉得上面的介绍，未免有些称誉过分，是不敢当的。但是也写出了我的心愿，这半个世纪来，我就是孜孜兀兀朝这个方向追求探索而前进的，以做到来自传统而又无悖于创新。中间也曾想摒弃旧习，彻底改变面目，有人说这样是步子跨得太大了，我自己也感到生搬强扭不是自然的变，所以也不能肯定是正确的办法，这样走过去又回过来，徬徨不定，苦闷万端。变法是第一义的，不过也不能空想冥索，一夜之间，突然变异。必须培养情操，加之深入生活，有新的意境，从而生发出新的技法，当然也不妨吸收外来的东西，这个变才是有原有委，而不是从空而降。

我今年七十六岁，方诸黄宾虹先生，还可再创作二十年。我不能满足过去，总想老年变法，为适应时代要求，要继续有大变。我深信只有根植在祖国的土壤上，我的艺术生命才能获得无限生机。