六十七

1984年3月中回至杭州，5月中全国人大开会，其时浙江美院开办中国绘画学习班，有美国人士近三十名来学，大部分有绘画基础，不少人且在美术教育岗位上工作，故年岁不齐，年轻者二十余岁，而年老者有至六十余者。当时在美国招生时，以我为主导老师，所以开学时不能远离，只有向人大请假，不去北京。所有学员，皆对中国绘画有浓厚兴趣，故学习认真，两个月后，结业展出，成绩斐然。总结此期学习班，可以加深相互了解，而对文化交流，起到积极作用。以后似可继续开办，当然还须在实践中总结经验，不断改进。

7月下旬，台湾籍画家刘国松来杭州举行个展，主要是山水画，我忝为浙江山水画研究会会长，应尽东道之谊。他在南京个展时，刘海粟为之题诗，今来杭州，当有对等的接待，浙江美协要我题诗，勉成一律：

混同有日知非晚，游子回归报好音。

海峡春风吹两岸，画屏彩笔重千金。

丹青所贵标新意，顾陆从来共此心。

变法早怀今白首，我将君处恣追寻。

刘国松绘画展出，有些人不能接受，但我认为他能锐意革新，独辟蹊径，是有积极意义的，所以不能一笔抹煞。我认为当取其意，而不必学其迹。如果依靠笔墨运用，能够达到像刘国松那样的抽象效果，那么画中点线，出之于指腕，是作者性灵的直接反映，则远非水拓干擦等特技所能及。所以第一步要承认刘国松的抽象效果，第二步将何以运用笔墨达到同样或相等的效果，但是做到这一点是极不容易的，我于此得到启发，所以诗中说我将恣意追寻，绝非酬应之谈。

当年初在福州时，约定今夏与刘旦宅在福州举行联展。8月下旬，去福州，画展开幕。翌晨即去武夷，住山中半月，畅游九曲之胜，上登天游，磴道依石壁而上，极为险峻。近望接笋峰，壁立千仞，径路斗绝，石级几不容足，奇险恐不在华岳之下。我常恨武夷不入画，自登天游，奇石嵌空，危峰回合，尽多粉本，而向之观看电视，参阅照片，皆不足据。在武夷日，为福州海山宾馆画丈二布置画一幅。

9月中旬，我将平生早年、中年、近年有代表性作品十四幅献出，上海博物馆举行了隆重的授奖仪式。我以作品能入藏于国家博物馆引为殊荣。旋即应四川省文物处邀请，前去成都，游览了杜甫草堂、武侯祠、王建墓等名胜古迹。继至灌县，观都江堰水利工程。上青城山，于天师洞宿二宵。北至新都，游宝光寺。当地文化馆陈列出土汉画像砖，可以觇见汉代造型水平，令人向往。再北至绵阳，宿。明发至江油，参观李太白祠堂。迂道经梓潼，登七曲山，参观大庙，犹存明代木结构建筑，于古驿道处，老柏成行，连绵不断，所谓翠云廊者是也。再北经剑阁而至剑门关，山势回抱，石角皆北向，关门如崇墉积铁，雄姿特胜。于广元观千佛崖，皇泽寺，上溯嘉陵江上游，至清风、明月两峡，古栈道遗迹尚存。此唐李思训、吴道子于大同殿壁画嘉陵江三百里山水处也，今公路凿壁附山而过，览今怀古，为之徘徊久之。

我于1946年抗战胜利后，乘木筏东归，中经三峡，得谙水势，故历年以来，多作三峡险水图，此亦可说我在山水画创作上的一个转折点。此次来四川，主要拍摄《上海中国画》，要我以三峡为背景，准备归途在奉节、巫山上溯大银河，取景小三峡。而在成都，气压低，终日雾气濛濛，我极不适应，以致肺气不顺，咳嗽不止。据小三峡回来者说：峡中风大，于今天气日冷，非我体力所能支，不宜冒险从事。我遂电告上海科教电影厂，其摄制人员如未动身，可勿前来。即日我遂乘火车去重庆，转船经三峡、葛洲坝船闸而东下武汉、上海。四川是我旧游之地，此次到过一些新地方，开了眼界，所遗憾者，未能重到乐山峨眉以及大足等地，而南北奔驰，疲于道路，有感于老之已至。到家以后稍事休息，病体即获平复。我有自信，一俟春暖花开，健康日进，余热尚堪使用，绝不应该服老。

9月下旬，接到杭州来信，谓日前省委宣传部有文下达学校，批准浙江画院班子人选，我被任命为浙江画院院长云云。自揆才德未至，而膺此荣任，恐有负付托之重，深滋惭惶。浙江自宋元以下，画家辈出，有声于时，画院之设立，必能提高国画创作水平，培养一批绘画理论作者，为四化服务。