《小说美学经典三种》简介
《小说美学经典三种》这本书是由.〔英〕卢伯克 福斯特 缪尔著创作的,《小说美学经典三种》共有41章节
1
西方小说美学的首次崛起——《小说美学经典三种》中译本前言
一 “我读了珀西·卢伯克先生所著《小说技巧》，我从中懂得，写小说的唯一方法是象亨利·詹姆斯那样写；后来，我读了爱·摩·福斯特先生所著《小说面面观》，我从中懂得，...
2
小说技巧
珀西·卢伯克 著 方土人 译(https://www.daowen.com)...
3
一
抓住一部作品模糊虚幻的形式，把它抓牢，从容翻阅，然后加以概括的评述——批评家就是这样做的，而这样做总是一再遭到挫折。没有一种东西，也没有一种力量，能够使作品在我...
4
二
一部作品有一定的形式，这是我们大家都同意的；一部特定的作品的形式究竟是什么样的形式，是好还是坏，是否重要——这些都是争论之点；不过，一部作品总有一种形式，这是无...
5
三
一部伟大、光辉的小说，一部著名的小说，同时又是一部篇幅巨大、人物众多，难于处理的小说——这就是要首先加以研究的作品。它必须是普遍公认为出类拔萃的天才创作；我想检...
6
四
现在，假定托尔斯泰并不曾在创作他的第一个故事中间被拉到旁边去，假定他把关于他的国家和“历史家们”的史诗留到另一部作品中去处理，假定象我们现有的《战争与和平》中那...
7
五
接着要谈的是一部小说的形式赖以产生的不同方法——这些方法一定要在跟托尔斯泰的作品大不相同的另一类作品中来加以考察。如果要看一看一部小说在其中成型的人物众多、范围...
8
六
如果福楼拜让自己自由使用各种各样方法讲故事——那就是说，他一边讲，一边常常修改他的创作方法——那他大概是有充分理由这样做的。他那么耐心地斟酌每一个词句，估量每一...
9
七
由于《包法利夫人》而提到的有关创作方法问题的一些见解，我接下去要探讨的第一个，毫无疑问，是会马上把我带进萨克雷创作世界里去的那一个。我是从一篇故事有“全景”描述...
10
八
在论述我觉得是萨克雷特别擅长的方法，“全景”创作方法时，我曾经还把它当作“绘画”手法谈论过；大家还会注意到，我还由此引出了另一个区别，在谈到《包法利夫人》时我也...
11
九
我在设想，小说家面对着他的故事中一个紧张场面，由于某种正当理由，在那个紧张场面里，需要比读者在场，用自己的眼睛观看而为自己形成的简单印象更加丰富的东西。那是要综...
12
十
下一步便是为了谈戏剧性场面而把前几页我们所见小说家采用的自传手段放在一边。当自传体手段起到象狄更斯和萨克雷使它起的那种作用时，看来它就已表明它的能量的限度了；如...
13
十一
现在就来谈谈使一个人物内心的画面完全戏剧化的方法，我们就会看出，那是《专使》和亨利·詹姆斯的其他晚期小说中一贯运用的方法。作者是怎样引退，站到旁边而让斯特雷塞的...
14
十二
没有让它再往前走的余地了，因为它现在已经贯串整篇故事了。我断定，亨利·詹姆斯是有意彻底利用这种创作方法的所有一切可能性的第一位小说家，这样显露出来的充分利用这种...
15
十三
那么，什么是戏剧性主题呢？到目前为止，我谈了一些小说，其中有些角度，并非读者的不偏不倚的旁观者的角度，而是由手头的主题规定的。在象萨克雷的那些大型纪年作品中，起...
16
十四
小说家既然实际上总是那么办，很乐意地那么办，看来这事儿就不必要坚持讨论了。我们并不经常看到小说家把他的自我克制发展到超乎理智的程度，没有正当理由地避易就难。可是...
17
十五
说到生活的那种特殊情调和特别激动人心的地方，故事背后的那种生活，巴尔扎克发现和表现它的方式，总是非常耐人寻味的。他似乎最乐意寻找那种生活，不是在那些以其动作构成...
18
十六
这部作品就是《安娜·卡列尼娜》；我现在来谈这部作品，并不是由于它优美、和谐，也不是因为它是小说中描绘人物画像最细腻地讲究明暗、浓淡和层次的精品之一，而是因为它恰...
19
十七
小说技巧中整个错综复杂的方法问题，我认为都要受角度问题——叙述者所站位置对故事的关系问题——调节。首先，叙述者按照他所看到的那样讲故事；读者面对着讲故事者听故事...
20
十八
在这本书中，我试图把小说技巧的种种不同要素分解开来，逐一加以考察；这么办就势必把本来决不是简单的问题简单化了。为了说明某一个特殊方面，我挑选了一部小说，而把这部...
21
小说面面观
爱·福斯特 著 方土人 译 献给(https://www.daowen.com) 夏尔·莫隆...
22
著者按语
这是一些讲稿，1927年春天在剑桥大学三一学院主办的讲座（克拉克讲座）上讲的。当时不拘形式，的确是侃侃而谈，现将这些讲稿出单行本时，如要毫无遗漏，看来以不压缩所...
23
一 开场白
这个讲座是同三一学院名誉研究员，威廉·乔治·克拉克的名字联系在一起的。多亏他，我们今天才能聚首一堂，而且也是多亏他，我们才能来探讨我们的课题。 我想克拉克是一个...
24
二 故事
我们大家都会同意，小说的基本方面是讲故事这一方面，不过，我们会以不同的语气表示同意。而我们随后得出的结论，就要看我们现在表示意见时使用的准确语气而定。 让我们来...
25
三 人物
我们已经讨论过故事——小说的简单而又是基本的一个方面——现在可以转向更有趣味的一个话题：角色。我们不必问接下去会发生什么事情了，但要问是什么人发生事情了；小说家...
26
四 人物（续）
我们现在要把话题从移植转到适应这方面来了。我们已经探讨过，人物是否可以从生活中提取出来，移进作品中去，反过来说，他们是否可以从作品中走出来，在这个房间里坐下。看...
27
一、我们可以把人物分为扁形人物和浑圆人物两种
扁形人物在17世纪叫作“脾性”；有时叫作类型人物，有时叫作漫画人物。就最纯粹的形态说，扁形人物是围绕着单一的观念或素质塑造的：要是扁形人物身上有一种以上的因素，...
28
二、现在来谈谈第二种手段：讲故事时采取的角度
在某些批评家看来，这是基本的手段。 小说技巧中整个错综复杂的方法问题〔珀西·卢伯克先生说〕，我认为都要受角度问题——叙述者所站位置对故事的关系问题——调节。[5...
29
五 情节
亚里士多德说：“性格赋予我们品质，而我们是幸福或相反，却寓于行动——我们的所做所为中。”[59]我们已经认定亚里士多德错了，现在我们必须正视与他意见不同的结果。...
30
六 幻想
一组系列讲演如果要比一本评论汇编更有意思，那就必须有一种意念贯串着它。还必须有一个课题，那种意念也应当贯串着这个课题。这一点太明白了，听起来简直愚蠢可笑，但是试...